Назад

Купить и читать книгу

Вы читаете ознакомительный отрывок. Если книга вам понравилась, вы можете купить полную версию и продолжить читать

Практический курс Григория Кваши. Структурный гороскоп

   Свою новую книгу Григорий Кваша адресует тем, кто хочет обрести идеальный имидж и быть оцененным по достоинству, жить счастливо, сохраняя свой брак и любовь, уметь правильно вести себя в деловой сфере и в личных отношениях и на любом возрастном этапе быть в согласии с самим собой и окружающим миром. Следуя предложенным автором заповедям годовых и виртуальных знаков, брачным, деловым и возрастным заповедям, вы уверенно справитесь с этими сложными задачами.


Григорий Кваша Практический курс Григория Кваши. Структурный гороскоп

Часть первая
Годовые знаки

Структура гороскопа

   Несмотря на противоестественную популярность, точнее было бы сказать, раскрученность характеристик личностей в зависимости от их зодиакальных знаков, базовые, фундаментальные качества человека обусловливает годовой (восточный) знак. В особенности это относится к людям активным, творческим, готовым раскрыть себя на все сто. Если же вспоминать о людях пассивных, робких и вялых, вечно ждущих от общества указаний и заботы, то годовой знак для них конечно же не важен. И книгу свою таким людям читать не предлагаю, с них вполне хватит и телевизора.

   Годовой знак отвечает за пять главных качеств человека. Наибольшее значение имеет способность человека мыслить, причем мыслить так, чтобы у него возникла некая жизненная идеология. Такая идеология формирует стратегию, обеспечивает восприятие мира тем или иным образом, по сути дела, рождает тип мышления. Идеология – единственная сфера, в которой мужской и женский знаки отличаются. Поэтому в книге идеология раскрывается отдельно для женщин и для мужчин.
   Следующим по глубине воздействия следует признать знак судьбы. И как это мы раньше не понимали, что если судьба существует, то должны быть разные способы ее взаимодействия с человеком. Теперь с этим полный порядок, причем вновь все зависит от годового знака.
   На третье место можно поставить темперамент человека. И по-прежнему именно годовой знак определяет тип темперамента. При этом речь идет не столько о внешней картинке, сколько о глубинных процессах. Если же правильно найден темперамент, то верно выбран тип топлива, которым надо заправляться, и тогда – прощай депрессия!
   На четвертом месте у нас способы общения. По совместительству тут же ориентация человека в пространстве. Собственно общение человека – это и есть его восприятие жизни как некого пространства. Помнится, что-то про это было у Карла Юнга, разделившего людей на интровертов и экстравертов… Правда, Юнг не знал годовых знаков, в этом была его ошибка.
   Пятое место досталось психологии человека. Это место психология по праву разделяет с физиологией, от которой ее отодрать невозможно, так прочно они слиты.

Сводный список

   Упомянутые выше пять проекций человека дают всего 19 элементарных качеств, которые есть смысл перечислить, дабы, как говорится, был оглашен весь список возможностей человека как создания.

Психология человека

   Психология в создании полного портрета человека имеет самый маленький удельный вес. Достаточно большое количество людей вообще не активизируют свою психологию, предпочитая выпячивать и развивать в себе совершенно иные качества. Иногда психологические качества человека уходят на уровень чистой физиологии, не затрагивая его умственную деятельность. Но даже если психология проявляется достаточно сильно, она, как правило, маскируется, причем маскируется по принципу дополнительности. То есть мужественные знаки стараются выглядеть нежными и демонстративно проявляют сентиментальность. Нежные знаки стремятся выглядеть достаточно сурово и мужественно. Мечтатели хотят казаться деятельными и мастеровитыми, в свою очередь, деятельный человек желает предстать окружающим человеком отвлеченным и не от мира сего. Так что, даже разгадав психологию человека, стоит считать ее делом интимным и тщательно скрываемым. Может, именно из-за интимности психологических качеств так называемая классическая наука аналогов данных качеств не обнаружила.

   Психология человека дает ответы на два главных вопроса. Первый вопрос: как вести себя на бытовом уровне, то есть проявить себя в самых простых и естественных для человека условиях? Таким образом, в плане психологии человек не так уж далеко уходит от статуса животного. Второй вопрос и второй ответ: каковы физиологические особенности человека?
   Приземленные знаки (Обезьяна, Петух, Собака). Им необходимо обнаружить в себе тягу к действиям и любовь к предметному миру, ибо цель приземленных знаков – вдохнуть душу в мертвую материю. Как это сделать тем, у кого все валится из рук или к работе нет никакого расположения? Стоит освоить какое-нибудь ремесло, слава богу, диапазон огромный – от плотницких или малярных работ до ювелирных, часовых дел или делания кино.
   Выглядят приземленные знаки далеко не всегда деловыми и собранными, им порой даже хочется изобразить лень и мечтательность. Это, как говорится, оборотная сторона медали.
   Грубые знаки (Кабан, Крыса, Бык). Надо быть закаленным, стойким, толстокожим и обладать крепким иммунитетом. Не следует слишком жалеть других, и уж совсем ни к чему жалеть самого себя. Этот вариант психологии как бы заранее создан для трудных ситуаций, для всех видов дискомфорта, будь то походная жизнь, коммуналка или казарма.
   Главная программа знаков легко читается – будоражить людей, будить их от душевного сна, отрывать от излишней изнеженности, возвращать им тонус. Ибо человек от слишком комфортной жизни и слишком нежной пищи хиреет и теряет жизненную силу.
   Маскируется внутренняя жесткость проявлениями показной сентиментальности, желанием и способностью интенсивно всплакнуть, пожалеть какую-нибудь кошечку или птичку. Для грубой души такие жесты всегда утешительны.
   Взлетные знаки (Тигр, Кот, Дракон). Мечтательность, задумчивость, неслышная, мягкая походка, эдакая невесомость плюс определенная брезгливость и чистоплюйство, одним словом, все в противовес приземленным знакам.
   Сверхзадача – это материализация чувственных идей. Что-то вроде того, чтобы лежа на диване управлять движением материи. На примитивном уровне это может быть выклянченная чашка кофе в постель, на уровне реальной магии – гипнотические приказы или управление общественным настроением. Но главное, чтобы, в конечном счете, материя выполняла то, чего желает дух.
   Балетный феномен взлетных знаков требует тщательного и подробного рассмотрения. Рудольф Нуриев, Вацлав Нижинский (Тигры), Екатерина Максимова (Кот) и Владимир Васильев (Дракон), Анастасия Волочкова (Дракон) и Николай Цискаридзе (Тигр). Список можно было бы продолжать очень долго. Феноменальный успех у взлетных знаков в поэзии. У нас это Александр Блок, Афанасий Фет, Марина Цветаева, Иосиф Бродский (все – Драконы), Василий Жуковский, Осип Мандельштам (оба – Коты), Борис Пастернак (Тигр).
   Маскируя свою взлетность, диванные мечтатели пытаются показать себя мобильными, подвижными, активными и рукастыми. При этом самые слабые достижения в ремеслах взлетные знаки рекламируют и расхваливают куда активнее, чем огромные достижения по своей основной психологической «специальности».
   Нежные знаки (Змея, Лошадь, Коза). Этим необходимо развивать в себе чуткость, чувствительность во всех смыслах. Различать тончайшие оттенки вкуса, запаха, цвета. Точно так же нужно чувствовать тончайшие эмоции, свои и чужие. Надо всегда сочувствовать самому себе, но также уметь сопереживать всем остальным, пытаясь в любой ситуации чувствовать чужую боль как свою собственную.
   Разумеется, при такой психологии к комфорту предъявляются самые высокие требования, в особенности же тонкой должна быть пища. Очень важно жить в обстановке всеобщей доброжелательности. Отсюда минимум контактов с черствыми людьми.
   Тонкость натуры может пригодиться в очень многих сферах, но есть одна, где чувствительность практически незаменима, – это гуманистическая литература. Иоганн Вольфганг Гете, Николай Гоголь, Федор Достоевский, Гюстав Флобер (все – Змеи), Мигель Сервантес, Александр Пушкин, Оноре де Бальзак, Джонатан Свифт, Франц Кафка, Марсель Пруст (все – Козы), Иван Бунин, Исаак Бабель, Джером Селленджер, Александр Куприн, Джеймс Джойс (все – Лошади). Этот список можно длить и длить. По сути дела, остальные девять знаков не имеют шансов разобраться в душе человека, не могут так пожалеть, как это делают нежные знаки.
   Для маскировки – стремление выглядеть круто, говорить грубым, жестким голосом, ну и, конечно, стесняться своих слез, которые всегда очень близко к глазам. Очень уж хочется спрятать свою беззащитность, не дать ходу доброму и мягкому сердцу.

Общение человека

   Общение человека, или, говоря по-научному, социальная и пространственная ориентация, отсылает нас то ли к социологии, то ли к юнговской соционической доктрине, которые чрезвычайно переоценивают момент общения. На самом же деле социальная ориентация не имеет слишком ярких внешних проявлений, действует в ограниченном спектре творческих занятий. Кроме того, социальность знаков разная на Востоке, на Западе и в государствах с имперским ритмом. Но при всех этих оговорках общение важнее психологии, что само по себе уже не мало.

   Означенная раскладка объясняет, как человек взаимодействует с окружающим его жизненным пространством (уходит в глубины, растекается по поверхности или желает стабилизировать ситуацию). А еще как он относится к обществу, стремится презреть его, стать выше, стать покорным слугой общественных запросов либо войти в плоть общества, слиться с ним.
   Классические наименования введены Юнгом и хорошо известны: интроверт и экстраверт. Однако Юнг прозевал третий вариант – ортодокс. Интроверты – закрытые знаки, экстраверты – открытые. Ортодоксы – те, кто охраняют ограниченную территорию, стабильность своего положения.
   Открытые знаки (Крыса, Кот, Лошадь, Петух). Изначальная ориентация знаков направляет их на бесконечную экспансию вширь. Таким людям необходимо стремиться узнать обо всем на свете, но нет нужды в каком-то месте копать слишком глубоко. Прогресс ими воспринимается как великая экспансия.
   Социальная ориентация открытых знаков такова, что они подобны детям и находятся по отношению к социуму в подчиненном положении, служат обществу, стараясь при этом быть общественными любимцами. Таким образом, именно открытость максимально зависима от успеха в обществе.
   Практически нет сомнений в том, что космическое пространство, столь неуютное для ортодоксальных знаков, для открытого знака что дом родной, вслед за Лошадью к лидерам космоса подтягиваются Крыса и Кот, не так уж плох в космосе и Петух.
   Самый известный феномен открытых знаков – это явление оперных композиторов. Джузеппе Верди и Рихард Вагнер (оба – Петухи), Михаил Глинка и Петр Чайковский (оба – Крысы), Джакомо Пуччини, Дмитрий Шостакович и Игорь Стравинский (все – Лошади), Сергей Прокофьев (Кот).
   Закрытые знаки (Кабан, Тигр, Змея, Обезьяна). Пространственная их ориентация связана с поиском укрытия, уходом от преследования, игрой в прятки. Это не надо понимать слишком прямолинейно, поскольку спрятаться можно и в толпе. В любом случае лучше быть непрозрачным, таинственным, всюду декларируя свою скрытность.
   Не стоит пытаться разобраться со всем, что есть на свете, а вот в отдельных областях необходимо дойти до самой сути, пробурив скважину до самого дна, если оно, конечно, найдется. Прогресс такими знаками понимается как плавная эволюция.
   Таким образом, все, что делает закрытый знак, должно быть глубоким и, как модно сейчас говорить, эзотерическим. То, что закрытые идеи не отличаются ясностью – не так уж и важно. Так что копать, копать и копать… Как это делал Федор Достоевский (Змея) в своих романах, Антон Чехов (Обезьяна) в своих пьесах, Борис Пастернак (Тигр) в своих стихах, а Мишель Нострадамус (Кабан) в своих предсказаниях.
   Ортодоксальные знаки (Бык, Дракон, Коза, Собака). Охрана территории, хождение по цепи кругом, нежелание расширения или углубления, а только охрана отведенного участка. Стабильность, порядок, неизменность во всем.
   Хранение традиций, получение максимально традиционного образования и воспитания, как у отца, как у деда и прадеда. Восприятие мира как вечно неизменного хождения по кругу. Всех родов реинкарнации и круговороты. Однозначное неприятие прогресса.
   Максимальные достижения знака – в особого рода поэзии, максимально регулярной, максимально рифмованной. Не будем забывать, что практически все главные имена русской поэзии пребывают в рамке ортодоксии – Александр Пушкин (Коза), Михаил Лермонтов (Собака), Александр Блок, Афанасий Фет (Драконы), Алексей Константинович Толстой (Бык). Мировой список начинается именно с Быка: Данте Алигьери (Бык), Франческо Петрарка (Дракон), Гарсиа Лорка (Собака).

Темперамент человека

   Принижать энергетический статус человека никак нельзя, большинство наших жизненных реакций объясняется именно энергетическим состоянием человека. Есть энергия, и тогда мы бодры, веселы, доброжелательны. Нет энергии, и мы начинаем злиться, скисаем, опускаем руки. Однако следовать за модой и все проблемы решать через пополнение энергетических запасов тоже глупо. Нужен баланс, тот самый баланс, который делает данную раскладку серединной по значимости (важнее психологии и социологии, но менее важной, чем идеология и судьба).

   Тип темперамента человека призван дать ответы на два главных вопроса: первое – где, в какой стихии (природа, космос, биополе, информация) те или иные знаки черпают силы? И второе – каким видят мир знаки: светлым и радостным либо темным и безобразным?
   Классические наименования темпераментов находятся в следующем соответствии: природные оптимисты – сангвиники, космические оптимисты – флегматики, драматические знаки – холерики, скептические знаки – меланхолики.
   Природные оптимисты (Кабан, Лошадь, Бык). Поскольку перед нами оптимисты природные, то, стало быть, энергию Лошадям, Кабанам и Быкам надо брать непосредственно из природы, плавая в реках, озерах и морях, гуляя по степям, лесам и пустыням, взбираясь в горы, погружаясь в пучины, пересекая меридианы и параллели.
   Разумеется, каждый человек волен найти себе персональную специфику – кому-то больше энергии дает лес, кому-то море. Самое главное – это отделить мух от котлет. Не море как место общения с людьми, а море само по себе, максимально от людей очищенное. Также и поход в лес должен иметь целью не пикник с сослуживцами, а именно общение с лесом.
   Кроме того, очень важно, чтобы природа была спектрально чиста, чистые запахи, незапачканные пейзажи, вкус родниковой воды, звуки ветра без примеси индустриальных шумов и так далее. Именно такое восприятие вернет человека к воспоминаниям о первобытном состоянии. Стало быть, в экстренных случаях энергетического истощения необходимо на время совершенно одичать, стать лешим, водяным или снежным человеком.
   Значит ли сказанное, что природные оптимисты должны жить исключительно на природе? Отнюдь. Автомобиль ведь не простаивает целыми днями на бензоколонке. Заправился и поехал дальше. Так и природный оптимист должен обращаться к природе именно в том случае, когда подсели батарейки и пора подзарядиться.
   Роль природных оптимистов в энергетической пирамиде человечества чрезвычайно велика: взяв энергию там, где ее полно (закаты, рассветы, морской прибой, шум дождя, шелест листьев…), оптимисты отдадут энергию драматизаторам, те, в свою очередь, «накормят» скептиков, которые создадут основу для существования космистов.
   Краски, которыми оптимисты окрашивают мир, самые радостные. Есть специфика: Лошади легче всего выражают свое жизнелюбие в книжках для детей и музыкальных произведениях, у Быков энергия наиболее мощно льется с живописных полотен, а Кабаны особенно жизнерадостны в кино (больше актеры, но и режиссеры тоже).
   Ну и, разумеется, природные оптимисты являются самыми ярыми пропагандистами природного образа жизни, а также главными адвокатами природы и экскурсоводами по ней.
   Долгие годы «Клуб путешественников» возглавлял Юрий Сенкевич (Бык), «В мире животных» очень долго вел Василий Песков (Лошадь), а потом пришел Николай Дроздов (Бык), перецеловавший на экране самых жутких гадов. А вот Иван Затевахин, ведущий очень познавательные «Диалоги о животных», родился в год Кабана.
   Космические оптимисты (Тигр, Петух, Дракон). Космический оптимизм на главный вопрос – где взять силы? – отвечает очень расплывчато – в космосе. Разумеется, речь идет не о том космосе, куда летают ракеты. Речь идет о мире снов, иллюзий, молений.
   Кто-то будет медитировать, кто-то пойдет в церковь помолиться, другому для подключения к космосу понадобится высокая поэзия, а кому-то достаточно прилечь на диван и поспать часок-другой, дабы организм снова пополнил силы.
   Что мы, собственно, знаем о сне, о том волшебном механизме, который за считаные минуты возвращает нам физические силы, свежесть ума, а главное – задор и стремление к новым делам? Не так уж много, ясно лишь, что в механизме сна есть нечто подобное влажной тряпке, стирающей с поверхности доски (коры мозга) многочисленные надписи, освобождая место для новой информации.
   Таким образом, если природная энергия втекает в человека в тот момент, когда его чувства максимально открыты, то космическая энергия войдет, если максимально отключиться от внешнего мира и обратиться к тому самому внутреннему космосу.
   Именно этим условиям должны соответствовать храмы и молельные дома. Все в них должно быть антиприродно – чуждые природе запахи, странные звуки, неестественный свет. Чем толще стены храма, тем легче космистам подключиться к своему типу топлива.
   Окрашивание мира, производимое космическими оптимистами, достаточно светлое, но не слишком радостное. Есть все же в религиозных и медитативных техниках нечто постное, вялое и киселеобразное. Кроме того, космическая энергия асоциальна. Она взывает к отстраненности от мирской суеты. Мол, наша земная жизнь – это временное состояние, а потому стоит ли особенно дергаться.
   Кроме очевидных религиозных заслуг у космических оптимистов еще одна пламенная страсть – философия. Иммануил Кант (Дракон), Освальд Шпенглер (Дракон), Георг Гегель (Тигр), Серен Кьеркегор (Петух)… Философский налет присутствует на всем, что делают Тигры, Драконы и Петухи. Оттого так скучны их романы, будь это Иван Тургенев (Тигр) или Борис Пастернак (Тигр), Роналд Толкиен (Дракон) или Анатоль Франс (Дракон), Уильям Фолкнер (Петух) или Луи Арагон (Петух). Оттого же так величественна и патетична их музыка, оперы Рихарда Вагнера (Петух), симфонии Людвига ван Бетховена (Тигр) или Сергея Рахманинова (Петух).
   Драматические знаки (Змея, Крыса, Коза). Главная проблема – где взять энергию – легко решается, ведь вокруг столько «бурдюков», в которых плещется живительная энергия человеческого общения. Да, вы не ошиблись, речь пойдет о вампирах, о добрых старых пиявках, отсасывающих дурную кровь, а также о тех злодеях, кто способен полностью обескровить человека.
   Не на природе и не в молельнях, а только в живом человеческом общении драматические знаки обретут потерянные силы, поправят подорванное здоровье, добавят себе румянца на щеки.
   Лучше всех сказал Антуан де Сент-Экзюпери: «Единственная настоящая роскошь – это роскошь человеческого общения». Знал о чем говорил, он ведь родился в год Крысы. Так что общаться и еще раз общаться, как завещал Сент-Экзюпери. Никакого затворничества, никакого уединения. И в лесу, и в горах, и в храме Божьем драматизатор будет искать только общения, процесса, связанного с эмоциональным обменом.
   Дабы не происходило путаницы и смешения разных видов топлива, общаться с людьми надо не на информационном уровне, а на эмоциональном. Рациональное сознание надо отключить, а эмоциональное максимально усилить.
   В экстренных случаях, когда надо получить большое количество энергии, используется особая вампирская техника. Энергетически избыточный объект должен быть расслаблен и умиротворен, его надо очаровать и задобрить, может быть, накормить или напоить. Затем происходит внезапная атака, какое-нибудь нелепое оскорбление (укол). Неопытный объект обязательно раскроется, взорвется изнутри и начнет излучать энергию общения щедрым потоком. Тут уж не зевай – черпай энергию ведрами.
   Окрашивание мира у большинства драматизаторов двоякое – очень мрачно-черное всегда чередуется с яростно блестящим. Уильям Шекспир (Крыса), например, именно в таком графике жил и творил. То мрачного «Макбета» напишет, а то что-нибудь развеселое, например «Укрощение строптивой», то «Гамлета» создаст, а то «Двенадцатую ночь». В чередовании очень темной и очень светлой музыки прожил жизнь Петр Чайковский (Крыса). В том же ключе действовал Александр Пушкин (Коза), чередовавший мрачные и яркие краски. Причем что важно – краски редко смешивались внутри одного произведения. Разве что «Пир во время чумы», подаривший очень удачный лозунг для данного типа темперамента.
   У Змей чередование красок встречается реже, обычно используются только темные (Федор Достоевский) или только светлые (Аркадий Аверченко), впрочем, самая великая Змея – Николай Гоголь все же чередовал свет и тьму, сменяя радостный, что ни говори, тон «Ревизора» или «Женитьбы» на мрачный мир «Шинели» или жутковатый абсурдизм «Носа».
   Обилие Змей, Коз или Крыс среди магов, колдунов, экстрасенсов и просто врачей не должно нас пугать. Пока эти пиявки пускают нам дурную кровь, все идет хорошо, наблюдается лечебный эффект. Но длительный контакт с такой медициной должен настораживать, ибо вместе с «плохой» энергией начнет утекать и «хорошая».
   Скептические знаки (Обезьяна, Кот, Собака). Парадоксальность этой энергетической группы состоит в том, что, с одной стороны, они социально пассивны, конкретные людские беды и заботы скептиков затрагивают не сильно. С другой стороны, скептики призваны очень много общаться с людьми, ибо источник их энергии – это умные разговоры.
   Таким образом, общаться надо, но постараться не возбуждать в разговоре эмоционально значимых тем, необходимо переводить беседу в русло теоретических, умственных рассуждений, с большой долей абстрактности.
   Легко заметить, что для утоления энергетического голода малой степени собеседник вообще не нужен, можно обратиться к умной книжке, побеседовать (через книгу) с великими мыслителями прошлого.
   Может показаться, что перед нами тип интеллигентного человека, готового питаться книгами и умными разговорами. На самом деле скептики тоже вампиры, только более мягкие по сравнению с драматизаторами. Своими бесконечными, тягучими разговорами они вытягивают из людей энергию внимания, энергию преклонения перед умом говоруна. Кроме того, скептический подход к жизни должен вызвать у собеседника оппозицию, стремление убедить нытика-вампира в том, что все не так уж и плохо. Именно в этот момент из человека пойдет поток позитивной энергии, который скептик с удовольствием сжует.
   Может показаться, что вампиризм скептического типа не очень опасен. Это так, много энергии скептик не унесет. Но ведь в его вампиризме совершенно нет лечебного эффекта (как у драматизаторов), так что потери хоть и маленькие, но совершенно неизбежные.
   Окрашивание мира скептиками тяготеет к серо-коричневым тонам. Впрочем, развеять скуку и серость всегда можно с помощью хорошей шутки. Никто не нуждается в шутке так, как скептики. Именно они являются главными заказчиками комедий. Драмой скептика не расшевелишь, только умной шуткой. Именно с засильем среди пишущих юмористов скептических знаков связано поверье, согласно которому все юмористы люди мрачные.
   То, что мы ныне называем «окном в мир» (телевизор), благодаря бесконечным аналитическим программам, на самом деле является форточкой, в которую улетает куча нашей энергии, ведь все аналитики родились под звездой скептицизма. Евгений Киселев («Итоги») – Обезьяна, Владимир Познер («Времена») – Собака, Михаил Леонтьев («Однако») – Собака, Владимир Соловьев («К барьеру») – Кот.

Структура судьбы

   Фактически речь идет о самом главном: как продвигаться по жизни, на что надеяться. Поэтому по своей значимости эта раскладка знаков уступает лишь идеологической структуре. В этом плане главное – оценить данную беспрецедентную классификацию и доверить ей в понимании характера человека ведущую позицию.

   Структура судьбы дает ответы на два главных вопроса: первое – каким богам, грубо говоря, молиться. Рассчитывать ли на свои силы, надеяться ли на высшее вмешательство или уповать на фортуну. Второе – как по внешним признакам судьбы определить свое предназначение в жизни земной.
   Классическая наука раскладку знаков судьбы зевнула, но разве мы интуитивно не называем кого-то фаталистом, кого-то пионером, зачинателем, а кого-то везунчиком, счастливчиком. Ну и совсем уж по-американски – «человек, сделавший себя сам» (himselfmademan).
   Самодеятельные знаки (Дракон, Лошадь, Обезьяна). Рассчитывать можно и нужно только на самого себя. То есть на Бога, конечно, надейся, но уж и сам-то не плошай. Дабы все было хорошо, необходимо к каждому действию прибавлять приставку «само-». То есть теперь не лечение, а самолечение, не обучение, а самообучение, а также самоанализ, самобичевание, самовосхваление. И так далее и тому подобное.
   Разумеется, сказанное не означает полного отказа от услуг поликлиники, школы или магазинов. Но с другой стороны, чем больше сделано самостоятельно, тем больше удача. Амулетами удачи становится сделанная собой мебель, построенная собственными руками баня или самостоятельно отшлифованный теннисный корт, сшитое платье или связанное покрывало. Чем больше таких вещей будет окружать человека, тем сильнее фортуна. Дальше – больше: в голове должны быть свои мысли, должны быть написаны свои книги, составлены самому себе прогнозы.
   Теперь о внешних проявлениях. Если у самодельщика карьера начинается бурно и успех приходит в молодые годы, то существует опасность попасть в западню. Особенно же стоит опасаться неприятностей вундеркиндам. Надя Рушева (Дракон), Мария Башкирцева (Обезьяна), Марина Цветаева (Дракон), Фридерик Шопен (Лошадь) и многие другие рано проявившие гениальность люди в дальнейшем имели проблемы с энергией, жаждой жизни да и здоровьем.
   А вот медленное развитие, с очень слабым началом и постепенным (без рывков) продвижением очень плодотворно для самодеятельных знаков. Так шел по жизни, непрерывно повышая уровень своей прозы, Иван Бунин (Лошадь), так развивался философ Иммануил Кант (Дракон), так планомерно «выдавливал из себя раба» драматург Антон Чехов (Обезьяна).
   Пионерские знаки (Коза, Петух, Кабан). Перед нами знак судьбы, призывающий к беспокойному образу жизни, смене мест работы и обитания, поиску чего-то нового. При таком раскладе главное – не попасть на что-то рутинное, требующее постоянства и неизменности. Совсем другое дело, если приходится постоянно что-то придумывать, открывать новые дела, налаживать новые процессы. А вот удерживаться на достигнутой высоте пионеру трудно, легче все бросить и начать дело с нуля.
   Сказанное не означает, что пионеру не светит увидеть плоды дел своих, что он ничего не может довести до конца. Так же как и другие знаки, пионеры пишут книги, ставят фильмы. Вот только начало у них всегда очень осмысленное и блестящее, а вот с концовкой всегда проблемы, и качеством похуже, и смысла мало. А бывает так, что просто нет достойной концовки. Даже такой титан, как Пушкин (Коза), не дописал «Евгения Онегина», а уж недописанных стихов у него просто море.
   Главная слава пионеров в изобретательстве, в открытии нового. Колумб открыл Америку (Коза), а умер под забором.
   Хороший признак в жизни пионера – это отсутствие серьезного систематического образования, пионер должен быть до определенной степени сер, дабы не знать о невозможности чего-либо, не быть скованным разными догмами. Конечно, выходить в жизнь необразованным человеком рискованно, а потому лучше всего получить образование, но использовать его не по прямому назначению, а только по касательной.
   Фатальные знаки (Собака, Крыса, Тигр). Педагогика малоэффективна, школа жизни не существенна, вся судьба как будто бы однажды и навсегда написана. И поскольку все ходы заранее записаны, то остается только передвинуть шахматные фигуры. Другое дело, что в книгу судеб, в которую эти ходы занесены, заглянуть не так уж и легко. Приходится во всяком событии искать приметы, ходить к гадалкам и гадателям, самим пытаться угадать судьбу. В любом случае излишне полагаться на самого себя не стоит, а вот помолиться лишний раз не повредит. Как говорится, на себя надейся, но на любое решение испроси у Всевышнего знак.
   Сказанное не означает, что все фаталисты бездельники или нерешительные люди. Трудяги, упорные и настойчивые, никогда не свернут с пути, если поставлены на него свыше. Если же нет, то более потерянных и жалких людей и не сыщешь.
   Автор «Фаталиста» Михаил Юрьевич Лермонтов (Собака), автор универсального трактата о неизбежности судьбы под названием «Москва – Петушки» Венедикт Ерофеев (Тигр), Булат Окуджава (Крыса), написавший в трех куплетах жизнь женщины («А шарик летит») и многие другие фаталисты – певцы предопределенности и благодарности судьбе.
   Знаки везения (Бык, Кот, Змея). Приманить удачу, рискнуть и выиграть, прыгнуть выше головы – это удел везунчиков. Им завидуют тысячи и миллионы людей, не подозревая, как тяжек их жребий и как шатко их положение в мире людей. Да, они взлетают на самый верх… Но как же трудно удержаться там! Они много зарабатывают, но ведь шальные деньги всегда могут так же легко уйти, как и пришли. Есть даже несколько специалистов, берущихся научить приманивать удачу. Обычно это Змеи. Однако возникает вопрос: кого учить? Таких же фортунщиков, как и они сами? Так они сами все знают! А другим-то эта метода не годится.
   Как быстро взошли на самый верх мировой власти Юлий Цезарь, Авраам Линкольн, Александр Керенский, Джон Кеннеди (все – Змеи)! Но кто из них смог задержаться на этой вершине? Вот и Михаил Ходорковский (Кот) – больше всех заработал, но первым же и попал под гнев прокуратуры (и ее ли одной?). А сколь недолгой была фортуна завоевателей мира – Александра Македонского, Наполеона Бонапарта, Адольфа Гитлера (все – Быки)?

Мышление женщин

   Вот и пришли мы к самому главному в человеке – к его мышлению. Именно мышление отличает нас от животных. Наша, как нам кажется, богатая психология еще не делает нас человеком, ибо почти нацело физиологична. Наше общение, наша социальность – это уже шаг вперед, однако в этом мы ушли от животного мира не очень далеко, социальность есть и у волков. Темперамент, энергетическое разнообразие, наличие собственного энергетического портрета делает нас существами нового типа, это решающий шаг к человеческой индивидуальности. Далее – знак судьбы. Тут мы уже оторвались от животного состояния, у животного нет предназначения, так же как нет его у человека пустого и бессмысленного. Только тот заслуживает звание человека, кто обрел свою Судьбу. И все же окончательный приговор выносит мышление. Только тот, кто может самостоятельно мыслить, преодолев наслоения родовых стереотипов, человек.
   Удивительно, но именно в тот момент, когда человек становится Человеком, он тут же теряет свое единство, разделяясь на две ветви – женскую и мужскую. Причем различие в мышлении женщин и мужчин носит принципиальный характер. Мышление мужчин едино, языковой (образный) уровень идеально состыкован с самим типом мышления. В результате суммарное мышление мужчин носит активный творческий характер. У женщин языковой уровень находится в сильном противоречии с самим типом мышления, в результате мы получаем мышление с трещиной. Следствием треснувшего мышления является резкое снижение творческого потенциала, но при этом столь же резко повышается способность к восприятию чужих идей. Так мужчина получает возможность реализации быстрого творческого гения, а женщина получает возможность реализации медленного гения восприятия.

   Итак, женский знак раздвоен. Внешне женский знак копирует мужской, но что касается типа мышления – он другой, от другой тройки знаков. Так, у логических (по образу) знаков волевой тип мышления. У волевых (по образу) знаков логический тип мышления. У реалистических (по образу) знаков мистическое мышление. У мистиков (по образу) реалистический тип мышления.
   Логики с волевым видом (Тигр, Собака, Лошадь). Внешние признаки волевых женщин: мощный голос, стать, пронзающий взгляд – все показывает их способность править миром. Но не дай бог купиться на эту картинку и предоставить им власть. Тогда нас ждет море идей и никакой способности произвести среди этих идей объективный выбор. В результате разваливается любое дело. Разве что Собака обладает какими-то зачатками воли.
   Совсем другое дело, если женщине-логику доверено руководить проектом, в котором все расписано и формализовано. Быстрый и складный интеллект замечательно справляется с самыми объемными и интеллектуальноемкими проблемами. Мощь интеллекта такова, что редкий мужчина сможет конкурировать и соответствовать…
   Среди доказательств волевой фактуры этих женщин – их способность укрощать хищных животных. Ирина Бугримова (Собака), Тамара Брок (Собака), Тамара Буслаева (Собака), Зулейха Фарух (Лошадь), Маргарита Назарова (Тигр) – великие дрессировщицы львов и тигров. Знаменитая кинодива Брижит Бардо (Собака) спокойно заходит в клетку с дикими волками, и те не трогают ее.
   При столкновении с реальной политикой они теряются. Императрица Анна Леопольдовна (Собака), получив власть без каких-либо усилий со своей стороны, так же легко ее и отдала Елизавете Петровне.
   Мария Стюарт (Тигр), законная наследница английского трона. Ей все давалось с «незаслуженной легкостью», но изначально благоприятные условия не стали прологом великого правления. Ее жизнь – это не уверенный поход правительницы, а беспорядочные метания авантюристки.
   Королева Швеции Христина-Августа (Тигр). Главным стремлением было видеть себя в кругу артистов, ученых, покровительствовать им, но не с целью обратить их знания на пользу народу, ей было с ними просто хорошо. Ее среда – музеи, университеты, ученые и философы.
   Как и положено логикам, эти статные и внешне уверенные в себе женщины постоянно испытывают внутреннюю неуверенность. То, что называют комплексами неполноценности.
   В приступах застенчивости и самобичевания признавались такие внешне уверенные и даже агрессивные дивы, как Роми Шнайдер (Тигр), Мэрилин Монро (Тигр), Мадонна (Собака), Патриция Каас (Лошадь).
   Эмили Бронте (Тигр) из-за патологической застенчивости отказывалась выходить из дома. Эмили Гаскелл (Лошадь) заставил литературой заняться муж, Агату Кристи (Тигр) усадила за письменный стол мать.
   Барбра Стрейзанд (Лошадь) пыталась лечить свой страх перед сценой в клиниках и больницах.
   И обратный ход от внутреннего к внешнему. При столь судорожной внутренней суетности внешне они словно из бронзы и мрамора – сплошные символы. Елизавета II (Тигр), Мэрилин Монро (Тигр), Брижит Бардо (Собака),
   Любовь Орлова (Тигр), Петиция Каста (Лошадь) – каждая из них с удовольствием играет роль национального символа.
   Свой интеллект этим женщинам скрывать все труднее: славу великой интеллектуалки снискала Жермена де Сталь (Собака), могучий ум находили у Эмили Бронте (Тигр), Луиза Коле (Лошадь) превыше всего ставила ценность идей.
   Повышенный интеллект часто становится причиной личной неустроенности, ибо требования к уровню мужчин слишком у них высоки.
   Вот еще несколько имен. Барбара Макклинток (Тигр) – Нобелевская премия по физиологии и медицине, Мария Гепперт-Майер (Лошадь) – Нобелевская премия по физике, Дороти Ходжкин (Собака) – Нобелевская премия по химии, Гертруда Элайон (Лошадь) – Нобелевская премия по физиологии и медицине, Кристина Нуслин-Волард (Лошадь) – Нобелевская премия по физиологии и медицине.
   Мария Аньези (Собака) – итальянский математик, Софья Ковалевская (Собака) – русский математик, Эмми Нетер (Лошадь) – немецкий математик, безусловно, сильнейший математик среди женщин, Эмили дю Шатле ле Тоннелье (Собака) – французский математик и физик, Лиза Мейтнер (Тигр) – крупнейший радиохимик и ядерный физик, Юлия Лермонтова (Лошадь) – первая русская женщина-химик, доктор наук, Зинаида Ермольева (Собака) – микробиолог, создатель антибиотиков.
   Режиссеры кино: Динара Асанова (Лошадь), Лариса Шепитько (Тигр), Кира Муратова (Собака), Надежда Кошеверова (Тигр), Лени Рифеншталь (Тигр), Маргарет фон Трота (Лошадь).
   Волевики неуверенного вида (Змея, Петух, Бык). Главная особенность знаков состоит именно в этом: всем своим видом, жестами, глазами, а иногда и словами эти женщины демонстрируют крайнюю неуверенность и неспособность к решительным действиям. На деле же они в состоянии развить в себе волю фантастическую, жесткую, мощную и вполне адекватную реальной обстановке. Результат ясен: ими созданы высшие образцы женской власти в мировой истории. Структурный гороскоп с первых дней своего существования ведет этот длинный список.
   Маргарита Датская (Змея). Северная Семирамида. Получив от сына Данию, а от мужа Норвегию, сама присоединила Швецию и создала Кальмарскую унию. 36 лет у власти.
   Елизавета I Тюдор (Змея). Золотой век Британии. Победа над Непобедимой армадой, абсолютное владычество на морях. 45 лет у власти.
   Анна Австрийская (Бык). Франция. Всесильная регентша при малолетнем Людовике XIV (Тигр).
   Софья Алексеевна (Петух). Россия. Правительница при малолетних братьях. 7 лет у власти.
   Анна Стюарт (Змея). Англия. Последняя королева династии. 12 лет у власти.
   Анна Иоанновна (Петух). Россия. Отказалась от ограничений и отстранила от власти Тайный совет. У власти 10 лет.
   Елизавета Петровна (Бык). Россия. Гвардейский переворот, уверенное и стабильное правление в течение 20 лет.
   Мария-Терезия (Петух). Австрийская эрцгерцогиня. Замечательные реформы в надуманном государстве. Процветание и стабильность, 40 лет у власти.
   Маркиза де Помпадур (Бык). Фаворитка короля Франции Людовика XV. Оказывала сильнейшее влияние на государственные дела.
   Екатерина II (Петух). Самое величественное правление в истории России. Фантастические военные победы, невиданный взлет в культуре, образовании, здравоохранении и так далее. 34 года у власти.
   Индира Ганди (Змея). Премьер-министр Индии в 1966–1977 и в 1980–1984 годах. В сумме это 15 лет. Безусловно, лучший политик в современной истории Индии.
   Маргарет Тэтчер (Бык). Премьер-министр Великобритании в 1979–1990 годах. 11 лет мощного и гордого правления. Одним словом, «железная леди».
   Корасон Акино (Петух). Президент и главнокомандующий вооруженными силами Филиппин в 1986–1992 годах. Решительно вывела страну из кризиса.
   Рита Зюсмут (Бык). Председатель бундестага Германии.
   Беназир Бхутто (Змея). Премьер-министр Пакистана в 1988–1990, 1993–1996 годах. Время есть, может, еще и вернется к власти.
   Мадлен Олбрайт (Бык). Госсекретарь США. По общему мнению, точная копия Тэтчер. «Железная леди» номер 2.
   Вайра Вике-Фрейберга (Бык). Президент Латвии с 1999 года. Претендент на пост Генерального секретаря ООН.
   Аун Сан Су Чжи (Петух). Генсек партии. Лидер оппозиции в Мьянме. Нобелевская премия мира 1991 года.
   Сеголен Руаяль (Змея). Претендент на выборах президента Франции в
   2008 году.
   Матвиенко Валентина Ивановна (Бык). Питерский губернатор. Памфилова Элла Александровна (Змея). Политик со стажем, лидер движения.
   Слиска Любовь Константиновна (Змея). Первый заместитель председателя Государственной думы Российской Федерации.
   Швецова Людмила Ивановна (Бык). Первый заместитель Юрия Лужкова в правительстве Москвы. Руководитель комплекса социальной сферы.
   Диана (Бык). Принцесса, крупный общественный деятель.
   Однако в реальной жизни мы сталкиваемся не только с императрицами и принцессами, а потому нужно быть готовыми к тому, что Петухи, Быки и Змеи окажутся скромными, застенчивыми и нерешительными. Они будут говорить о комплексах, о том, что всего боятся. Это маска. Надо заставить их скинуть ее, и тогда вы увидите, может, не сразу, силу их рук, берущих за горло эту жизнь.
   И еще у всех этих «железных леди» есть очень слабое звено, которое они почти никогда не защищают и становятся чрезвычайно уязвимыми. Это любовь. Очень влюбчивы, часто агрессивны в своей любви. Когда страсть велика, буквально сметают все на своем пути. Но сила любви – это их слабость. В любви неопытны, регулировать силу любви не умеют, разжигать или гасить ее также не обучены. Одним словом, сколь сильны и искушены в политике, столь же беспомощны в любви.
   Известно, какие сложности возникали у Екатерины II, сколь сильно любовь повредила ее реноме в веках. Большие проблемы были у принцессы Дианы, возможно, что и погибла она из-за любви. Алла Пугачева (Бык) – властительница эстрады, ни в чем не уязвима, кроме все той же любви. Примеров могло бы быть много больше.
   Красавицы с холодным рассудком (Крыса, Дракон, Обезьяна). Внешние проявления – самого яркого порядка. Все говорит о страстях, о любовных безумствах. Арсенал средств привлечения мужского внимания самый широкий.
   Но за всей этой галантерейной витриной холодный и ясный ум великолепного счетчика, изумительного стилиста и очень трезвого человека. Реалистки, а называть Крыс, Обезьян и Драконов надо именно так, конечно же созданы для любви, но всегда предпочтут зажигать в ком-то любовь, чем гореть самим.
   Удивительная метаморфоза происходит с реалистками, когда они описывают свою любовь. Получается так: или любить, или описывать. В любом случае реалистки, безусловно, лучшие в женской прозе. Особенно хороши Крысы. Этель Лилиан Войнич, Шарлотта Бронте, Жорж Санд, Маргарет Митчелл, Мариэтта Шагинян. Ну и так далее.
   Жена Пушкина Наталья Гончарова (Обезьяна) – «чистейшей прелести чистейший образец», высокая, стройная, бледное лицо с кротким, застенчивым и меланхолическим выражением, что-то воздушное и трогательное во всем облике. И за всей этой ангельской красотой всегда трезвый и весьма холодный рассудок.
   Александр Дюма-сын о своей жене Наталье Нарышкиной (Крыса): «Больше всего я люблю в ней то, что она целиком и полностью женщина, от кончиков ногтей до глубины души… Это существо физически бесконечно обольстительное…»
   Саломея Андронникова (Крыса) – женщина-авиатор. Ее красота была как бы создана для живописи. Ее портреты писали Петров-Водкин, Сомов, Соколов, Шухаев, Сорин, Григорьев, а потом англичане, французы. Американская скульпторша приезжала, лепила бюст, ноги, руки – воспели всю целиком и по частям отдельно.
   Если же в наследство от родителей каких-то особенных физических данных не досталось, то все равно реалистки пленяют красотой, пусть не черт, но жестов, голоса, походки и так далее.
   Признана в веках красота Клеопатры (Крыса), но выслушаем свидетельство очевидца. Плутарх: «Красота этой женщины была не тою, что зовется несравненной и поражает с первого взгляда, зато обращение ее отличалось неотразимой прелестью, и потому ее облик, сочетавшийся с редкой убедительной речью, с огромным обаянием, сквозившим в каждом слове, в каждом движении, накрепко врезался в душу…»
   Красота очень цельная и гармоничная. Но реальной цельности нет. Любовный призыв не находит реального ответа. Иногда в ответ на страсть мужчины следует холодный душ отказа, но чаще всего торжествует маниакальная страсть к разным видам закрепления союза. Элизабет Тейлор (Обезьяна), богатая и самостоятельная женщина, бесконечно обращала свои любовные связи в браки, иногда по несколько раз с одним мужчиной. Клеопатра с каждым из своих великих любовников вступала в брак (Цезарь, Марк Антоний). Ну и конечно же хочется побольше денег…
   Жорж Санд (Крыса). Ее любовные романы (в двух смыслах – литературном и житейском) прославлены в веках. Но сама она оставалась удивительно холодна: «Какие ночи. Как это омерзительно! Я не могу понять, что приятного находят мужчины в этой шутовской и скотской гимнастике. Я не могу дождаться, пока он заснет, чтобы выплакаться без помех. Так вот что такое брак!»
   Совсем другое дело – книжки писать. Закончив ночью один роман, Жорж Санд тут же приступала к следующему. Мысли и наблюдения с легкостью выливались на бумагу.
   Над «Джен Эйр» Шарлотты Бронте (Дракон) проливал слезы Теккерей. «Дневник» Марии Башкирцевой (Обезьяна) оценили Анатоль Франс, Альбер Камю.
   Удивительна способность реалисток в изучении языков. Елизавета Кульман (Дракон) прожила 17 лет, знала 11 языков, говорила на восьми. Александра Коллонтай (Обезьяна) была истинным полиглотом. Та же Клеопатра практически с любым иностранным послом говорила на его языке.
   А еще среди реалисток много великолепных спортсменок. Видимо, их тела действительно совершенны, а трезвый расчет помогает все сделать правильно. Особенно велики успехи в легкой атлетике.
   Оборотной стороной гармоничности и внутреннего равновесия являются неукротимые эмоциональные вспышки. Ничего страшного в этом нет, надо дать выплеснуться нервной энергии, подождать, покой установится. А вот с причинами эмоциональных взрывов надо бороться – замужество, хорошее здоровье, уход, финансовый резерв, спокойная, размеренная жизнь – вот основа психологического здоровья.
   Колдуньи обыденного вида (Кот, Кабан, Коза). При внешних проявлениях скорее маскировочных, чем рекламных, эти женщины обладают бездонной мистической силой, неисчерпаемым резервом любовной магии. Может, одни они во всем свете, без лишних затей и фантазий, в состоянии понять мечущуюся мужскую душу. А это дорогого стоит. Но самое поразительное, что, обладая столь высокой властью над мужчиной, колдуньи остаются независимы и редко цепляются за партнера. А это стоит еще дороже. Ибо свобода для мужчин – это святое.
   В энциклопедических словарях эта группа наиболее сложна для обнаружения. Все разобрано – реалистки взяли писательскую славу, волевые знаки – власть, логические – интеллектуальные свершения.
   Одна из легенд женских чар, женской магии – Лиля Брик (Кот). Виктор Шкловский писал о ней: «Она могла быть грустной, женственной, капризной, гордой, пустой, непостоянной, влюбленной, умной и какой угодно». Стало понятнее? Вижу, что нет. А ведь на ее счету любовь и преданность Осипа Брика, Владимира Маяковского, комкора Примакова, Сергея Параджанова и многих других.
   Роковая женщина Федора Достоевского и Василия Розанова Аполлинария Суслова (Кабан). Внешне медлительна, жесты скупы, почти ленивы, часто казалась апатичной, томной, но внутри все волновалось и кипело. Была она независима, умна и бесконечно горда и самолюбива. Зинаида Гиппиус (Змея) о ней: «Стоит взглянуть в ее глаза, даже старческие, чтобы поверить в каждодневные слезы розановские, в утопившуюся воспитанницу, во многое другое, вплоть до влюбленности Достоевского». В каждом ее движении сквозила та неуловимая сила, которую американцы называют «призывом пола», а французы – «обещанием счастья».
   Коко Шанель (Коза) одной ей ведомым способом смогла создать стандарты вечной женственности, научив этому француженок, а вслед за ними всех женщин мира.
   А еще они очень любят все таинственное и мистическое, отчего грубые реалисты вечно подозревают их в жульничестве и осознанной мистификации общества. Вся жизнь сплошные видения, знаки, мистические явления. Так было у Жозефины Богарне (Коза), жены Наполеона, Елены Блаватской (Кот), поэтессы Ларисы Васильевой (Кабан). Ну а уж в том, что им снятся вещие сны, нет просто никаких сомнений. Лидия Вертинская (Кабан) во сне получила от мужа цифры, точно соответствующие номеру его могилы на Ваганьковском кладбище. Документально зафиксированы вещие сны очень многих прекрасных представительниц этой колдовской тройки.
   Удивительно, что, заботясь о своей внешности иногда менее других, они почти не стареют и остаются сексуально привлекательными до глубокой старости, точнее, просто до почтенного возраста, ибо старости у них нет. Не было старости у Лили Брик (86 лет и самоубийство из-за любви). Нет старости у Людмилы Гурченко (Кабан), Катрин Денев (Коза) и очень многих других женщин этих знаков.
   Несмотря на очень сильную волю, разумно управлять людьми женщины годов Кота, Козы и Кабана не могут. Вместо реальной политики – интриги, нет четкого плана, нет реальной оценки ситуации, многие идеи носят характер маний.

Мышление мужчин

   Временный уход женщины в тень, так называемый патриархат, связан исключительно с эпохой бурного прогресса и необходимостью наработки огромного количества новых идей. Сейчас, когда человечество стоит на пороге эпохи сворачивания прогресса, значение воспринимающего женского мышления будет повышаться, мужчины же попадают в унизительное положение, когда нового практически ничего не придумаешь и остается, так или иначе, перепевать старые мелодии. В этом смысле знание особенностей своего мышления, его типологии, свода родовых идей повышается чрезвычайно.

   Если говорить об имеющей широкое хождение банальности о двухполушарном устройстве нашего мышления, то логики у нас – это левополушарные люди, а реалисты – правополушарные. Тогда волевики – бесполушарные, а мистики – попросту безмозглые. Разумеется, это – шутка, которая призвана показать, как опасна банальность в представлениях о человеческом мышлении. А если серьезно, то читайте написанное ниже.
   Воля (Лошадь, Собака, Тигр). Воля – это не мелкая черта характера, это идеология, магистральная линия поведения. Перечисленные три знака – это собранная в кулак власть мира. Все остальные живут без реального плана, качаются на волнах жизни и неизбежно подчиняются чужой воле, и лишь эти трое остаются хозяевами своей и чужой судьбы. Только им троим не лень связывать воедино реальность и логические схемы, только они пытаются соединить одной траекторией прошлое и будущее, поставив в центр полученной оси настоящее.
   Воля – самый сложный тип мышления, ибо втиснуть реальность в логическую схему очень трудно, и еще труднее на каркас логической схемы нарастить мясо реальности. Однако волевикам все это удается. В результате рождаются самые великие правители и самые великие мыслители. При этом величие и тех и других не только в сиюминутном успехе, но в новаторстве, в их нарастающем с веками величии. Воля и новаторство – это прокладывание для человечества столбовых дорог, магистралей, по которым оно пойдет вперед.
   Будда и Мухаммед, Карл Великий и Август Октавиан, Чингисхан и Акбар, Рузвельт, Черчилль и Шарль де Голль, Ленин и Фидель Кастро – все это Лошади, Тигры и Собаки. Люди, вобравшие в свою волю волю миллионов и миллиардов людей.
   Важнейшим свойством воли является способность работать и жить вопреки стадным инстинктам, вопреки воле толпы. Для других это очень тяжкий труд, волевик же идет против толпы легко. Лев Карсавин (Лошадь) слыл до революции вольнодумцем, после революции делается профессором Богословского института. Был выслан из России, но волею судеб вновь оказался в СССР, где был арестован и осужден в 1950 году. Заключение в лагерь принесло ему невероятный творческий взлет. Несмотря на солидный возраст (68 лет), написал в лагерях 10 книг, причем квинтэссенцию своей философии изложил в форме венка сонетов и цикла терцин. При этом он знал о своей болезни и близкой смерти (1952).
   Волевые знаки свои подвиги делают очень обыденными и беспафосными. Бетховен (Тигр) сочинял музыку, будучи глухим. Стиви Вандер (Тигр) – слепой музыкант, в его музыке не услышишь ничего трагического, все очень светло и радостно. Януш Корчак (Тигр) с легкостью и без лишнего шума добровольно пошел в печь и сгорел там с детьми, которых не мог бросить. Стивен Хокинг (Лошадь), один из крупнейших физиков современности, более 30 лет парализован (рассеянный склероз). Валерий Брумель (Лошадь) после страшной катастрофы вернулся к прыжкам в высоту.
   Может возникнуть ощущение, что перед нами супермены, монстры, не знающие страхов и сомнений. Но ситуация прямо противоположна. Воля данных трех знаков плод долгих и тяжелейших раздумий и сомнений, а платой за силу воли являются жестокие приступы страха. Можно с уверенностью сказать, что тягучий, изматывающий страх является постоянным фоном всей жизни волевиков.
   Другое дело, что далеко не все признаются в своих страхах. Петр Кропоткин (Тигр) писал об Александре II (Тигр): «Перед лицом настоящей опасности он проявлял полное самообладание и спокойное мужество, и между тем он постоянно жил в страхе опасностей, существовавших только в его воображении». Таким образом, волевой человек боится до события, безвольный – после…
   Воля – это власть, власть над судьбой, власть над собой, но прежде всего это власть над людьми. Выведший человечество в космос Сергей Королев (Лошадь) был очень властным человеком, но самоцелью была не власть, а успех дела. На предварительной стадии он был очень демократичен, обожал коллегиальность, подхватывал любые идеи, если они помогали делу. Но когда решение принималось, он превращался в необычайно жесткого и требовательного руководителя.
   Умея оказывать влияние на других, сами волевики нажима не выносят ни в какой форме. Лучше и не пробовать, только убеждение, только доброе отношение.
   Оборотной стороной замечательной воли является неуправляемый жар любви. Огромное горячее сердце может сильно подвести волевого человека. Вот почему Людовик XIV (Тигр) буквально заклинал: «Я вам приказываю: если вы заметите, что женщина, кто бы она ни была, забирает власть надо мной и мною управляет, вы должны меня об этом предупредить. Мне понадобится не более 24 часов для того, чтобы от нее избавиться».
   Логика (Бык, Змея, Петух). Логика – это не только инструмент для решения арифметических задач, это идеология, мировоззрение, убежденность в схематичности мира, подвластности его формальным законам. Перечисленные три знака – это огромная сила в любой сфере, подвластной законам ясным, жестким и формальным, будь то архитектура, юриспруденция, мультипликация, ну и конечно же военное дело. На оси времени логики, безусловно, выбирают будущее, только в нем они себя чувствуют уютно, ибо будущее – это всегда голая схема, лишенная конкретики. Обращаясь в прошлое, логики всегда путаются, ведь прошлое – это ворох подробностей, и его трудно схематизировать нацело.
   Логическое мышление ищет логику везде, но находит ее лишь там, где главенствуют время и пространство – две самые грандиозные формализуемые категории. Величие этих знаков особенно очевидно в военном деле. Логики самые лучшие сразу по трем категориям: строительство армии, разработка военной теории, ну и самое главное – это их победы на поле боя. В мировом масштабе более известны Быки: такие как Александр Македонский, Наполеон, Богарне, Ней, Сульт, Веллингтон. В России ситуация более объективна, на первом месте Петухи: Суворов, Ермолов, Багратион, Фрунзе, Конев, Баграмян, Мерецков; далее Змеи: Румянцев, Тухачевский, Барклай-де-Толли, и Быки: Меншиков, Кутузов.
   Причем у многих из них военный талант был как бы врожденным. Так, Михаил Фрунзе (Петух), не знавший в своей жизни поражений, глубокий военный теоретик и строитель армии, вообще не имел военного образования, и его появление на фронте в 1919 году было неожиданностью для ближайших сподвижников. За один год превратиться из партийного функционера в великого военного стратега – это что-то небывалое. Суворов (Петух) за свою жизнь участвовал в 60 сражениях и везде (!) победил. Причем боеспособность созданных им войск была такова, что они вступали в бой и побеждали противника, превосходившего численностью в 10 раз. (Сейчас, правда, находятся умники, которые говорят, что русские всегда воевали числом, а не умением.)
   Суть и смысл логической стихии вообще и военного искусства в частности в том, что побеждает носитель не логики вообще, а самой современной и сложной логики, как новый компьютер всегда лучше старого. Сфера логики наиболее чувствительна к прогрессу. Новое оружие требует новой тактики и стратегии, и наоборот, новая стратегия требует нового оружия. Так войны много тысячелетий тянут технический прогресс.
   Кстати, точно такая же ситуация в архитектуре. Новые материалы и новые технологии меняют архитектурные концепции кардинально. И наоборот, новые архитектурные идеи всегда требуют новых технологий. Можно сказать, что архитектура и военное дело – две самые прогрессивные сферы. Впрочем, есть еще информация.
   Человечество избавится от войн, но боевая, логическая идеология сохранится навсегда – это идеология вечного обновления.
   Кроме того, даже в мирных делах боевые знаки остаются боевыми, чем бы они ни занимались. Задиристый поэт Евгений Евтушенко (Петух) умудрился боевым сделать свое тихое ремесло: «Поэзия – не мирная молельня. Поэзия – жестокая война. В ней есть свои обманные маневры. Война – она войною быть должна».
   А вот как увидел Владимира Маяковского (Змея) Корней Чуковский: «Маяковский стоял среди людей, как боец, у которого за поясом разрывная граната… До конца дней разделял он мир на своих и врагов. И у самого у него было поэтому как бы два облика. С друзьями часто был он нежен и предупредителен до чрезвычайности. С врагами – непримирим».
   А все эти бесконечные логические лозунги… Николай Некрасов (Змея): «Иди в огонь за честь отчизны, за убежденья, за любовь… Иди и гибни безупречно. Умрешь не даром: дело прочно, когда под ним струится кровь…» Даже Гете (Змея) сподобился: «Лишь тот достоин жизни и свободы, кто каждый день за них на бой идет».
   Удивителен парадокс фантастической литературы, созданной писателями-логиками. Они придумали благостный утопический мир, где все друг друга любят, и тут же стали искать, кому бы с кем в этом мире сразиться.
   Книги братьев Стругацких (Петух, Бык) буквально нашпигованы беззаветными бойцами. Более того, чем симпатичнее герой, тем лучше он сражается. Писатель Банев, сталкер Шухарт, барон Пампа, прогрессоры… Все они самые лучшие бойцы на свете. Способность мыслить и способность сражаться почти везде связаны знаком равенства. У Станислава Лема космонавты, вернувшись со звезд на Землю, где уничтожена агрессивность, возобновляют боксерские бои.
   Не избежали логики-мужчины комплексов неполноценности и связанной с ними невозможности адекватно оценить себя. Поэтому так важны для логиков погоны, лампасы, лауреатские значки, громкие звания – все то, что так безразлично знающим себе цену волевикам.
   А вот в сфере эмоций логики дилетанты, поэтому иногда кажутся роботами или монстрами, которым чужды обычные человеческие чувства.
   Мистика (Крыса, Обезьяна, Дракон). Человек, не доверяющий опыту, но одновременно не доверяющий логике, подобен слепцу, ибо жизнь для него состоит из одних только неожиданностей, все приходится перещупывать по сотне раз. Однако темень, в которой живет такой человек, неожиданно рождает внутренний свет, некое мистическое озарение, то, что чаще называют мистическим прозрением (не путать с интуицией, основанной на переработке и обобщении опыта). Таким образом, в одной и той же идеологии, как две стороны медали, уживаются сверхреализм эмпирика и сюрреализм мистика. Что касается любви, то она не противоречит ни той стороне медали, ни этой. Любовь вся пронизана магией. Но при всей своей грандиозности любовь весьма озабочена подробностями, она вся соткана из мелочей, тех самых эмпирических каждодневных повторов. Что касается логики и здравого смысла, то нет в любви ни того ни другого.
   На оси времени мистики ведут себя самым странным образом. Они буквально воспаряют над временем, не наблюдая разницы между прошлым, настоящим и будущим и признавая только вечные проблемы. Добро и зло, жизнь и смерть, любовь и ненависть – вот набор вопросов, волнующих мистических мыслителей. Отсюда же безусловное лидерство мистиков в мировой драматургии, целиком зацикленной на любви и других вечных вопросах, типа «быть или не быть». Особенно хороши Крысы. Тут Шекспир, Ибсен, Ионеско и даже Эдвард Радзинский с Леонидом Зориным. Обезьян возглавляют Чехов и Шварц, Драконов – Шоу, Горький, Ростан и Григорий Горин.
   Отсутствие логических и реалистических ограничений у мистиков точно выразил в свое время драматург Бомарше (Крыса): «Не вызывает ли восхищения та свобода, с которой я отдаюсь потоку своих мыслей? Я не даю себе труда ни отсеивать их, ни обрабатывать». Полная противоположность волевикам и реалистам, бесконечно шлифующим свои тексты. Сальвадор Дали (Дракон) многократно настаивал на том, что в его полотнах нет ни логики, ни смысла.
   Великий Александр Блок (Дракон) честно признавался в своем незнании жизни: «Говорят, писатель должен все понять и сейчас же все ясно объяснить. А я в свои сорок лет понимаю меньше, чем в двадцать, каждый день думаю разное, и жить хочу, и уснуть, и голова болит от всей этой всемирной заварушки». Блок всегда стремился освободиться от смысла и даже придумал термин «священный идиотизм».
   А вот Николай Бердяев (Собака) о Василии Розанове: «Розанов мыслил не логически, а физиологически. По всему его существу разлита мистическая чувственность».
   Мистики стоят у истоков многочисленных направлений в искусстве – сюрреализма (сновидения и галлюцинации) или, например, театра абсурда.
   Предвестники сюрреализма – де Сад (Обезьяна), Жерар де Нерваль (Дракон), Зигмунд Фрейд (Дракон). Основоположники сюрреализма Андрэ Бретон (Обезьяна), Тристан Тцара (Обезьяна), Гийом Аполлинер (Дракон). Наивысших успехов добились в живописи – Сальвадор Дали (Дракон), в кино Луис Буньюэль (Крыса), Роберт Деснос (Крыса) и Витезслав Незвал (Крыса) в поэзии. В определенном смысле сюрреалистом был наш Андрей Белый (Дракон), недаром о его «Петербурге» было сказано, что это «небывалая еще в литературе запись бреда».
   Бред не всегда теория, часто это реальность Крыс, Драконов и Обезьян. Максим Горький (Дракон) так, например, описывал свое видение: «Я видел нечто страшное: внутри огромной, бездонной чаши, опрокинутой набок, носятся уши, глаза, ладони рук с растопыренными пальцами, катятся головы без лиц, идут человеческие ноги, каждая отдельно от другой… летают разноцветные крылья и немо смотрят на меня безглазые морды огромных быков». Дали такому бредовому богатству вполне мог позавидовать.
   В жизни мистики также весьма странные люди, можно сказать, что понятие нормы для них сильно сдвинуто. Скажем, французский поэт Робер Деснос (Крыса) средь белого дня в людном кафе впадал в транс и начинал вещать. Кто-нибудь из присутствующих записывал.
   А вот в чем они истинные профессионалы и разбираются больше всех остальных, вместе взятых, – так это в любви. Хотя скажу прямо, все трое понимают любовь все же немножко по-разному. Обезьяна – это гимн разнообразию и материализация всех любовных фантазий, Дракон специалист по пестованию идеальных женщин, Крыса создает для общества идеальные примеры любви. Тут они давно уже мастера. Так что со всеми вопросами, касающимися любви, к ним. Есть даже академики и профессора любви – Булат Окуджава, например.
   Что касается воли, то у мистиков она очень сильная, но не осмысленная, часто напоминает манию. Крыса стремится к воде, Обезьяна в тропики, а Дракон в небо. Но всегда ли они осознают смысл своих стремлений? Не понимая истинных механизмов воли, они романтизируют ее, героизируют ее проявления. Чернышевский (Крыса) пишет про Рахметова, Борис Полевой (Обезьяна) про Маресьева, а Ницше (Дракон) накручивает вокруг воли целую философию. Для политики мистическая воля годится не слишком, хотя несколько великих правителей мистики все же дали – Иван III Великий (Обезьяна), Петр I Великий (Крыса), Фридрих Великий (Дракон).
   Реализм (Кот, Кабан, Коза). Интуиция, обработанный подсознанием опыт – это, по сути дела, просто хорошее знание реальности. Соответственно, люди, доверяющие опыту и непрерывно изучающие реальность, будут называться реалистами. Несмотря на суровость данных определений, реалисты – люди очень чувствительные, эмоциональные и понимающие толк в красоте. Отсюда их стремление к эстетическому совершенству, совершенству как последней степени прекрасного. Грандиозное явление завершительства, как вершина реализма, может принимать достаточно причудливые формы, ибо завершает не реальность, а мировую культуру. Своих идей у завершителей нет, зато чужие они доводят до совершенства. Таким образом, завершить реалисты могут любое дело – в литературе, музыке, живописи, шахматах. Для того чтобы стать настоящим реалистом, человек указанного знака должен поглощать мегатонны информации. Эрудиция реалиста тождественна рангу завершительства. На оси времени реалисты выбирают прошлое, в нем всюду опыт, сын ошибок трудных. В будущем реалисты ничего не понимают и из отличников сразу же превращаются в двоечников.
   Специфическим, фирменным делом для реалистов является сыск, основанный, как известно, на сходстве обстоятельств, а отнюдь не на дедукции, кроме того, они успешные и много достигают в тех сферах, где требуется тонкий вкус и понимание красоты, – дизайне, моде, редактировании. Кстати, о красоте – указанные знаки поддерживают красоту еще и своим личным примером. Так что можно их еще звать «красавчиками».
   Там, где появляется завершитель, останавливается время, прекращается развитие, ибо после вершины путь только вниз. Не пойдешь дальше Пушкина (Коза) и Сервантеса (Коза), не напишешь романа выше уровнем, чем «Мастер и Маргарита» Булгакова (Кот), не обобщишь мировую культуру мощнее Набокова и Борхеса (Кабаны). В тупике современные шахматы, где власть Коз (Фишер и Корчной) сменилась властью Котов (Карпов, Каспаров, Крамник, Топалов). Ну, кто поспорит с тем, что все они в своем масштабе адекватны своей эрудиции?
   Из воспоминаний бывшего секретаря Сталина (Кот) Бажанова: «Постепенно о Сталине создались мифы и легенды. Например, о его необыкновенной воле, твердости и решительности. Это – миф. Сталин – человек чрезвычайно осторожный и нерешительный. Он очень часто не знал, как быть и что делать. Много раз я видел, как он колеблется, не решается и скорее предпочитает идти за событиями, чем ими руководить». Формулировка эта годится также для Кабанов и особенно для Коз.
   Другой Кот из тех времен – Лев Троцкий, и о нем сложено много мифов. Один из них в том, что он великий революционер с массой прогрессивных идей. Но вот мнение Марка Алданова: «У Троцкого идей никогда не было и не будет. В 1905 году он свои откровения взял у Парвуса, в 1917-м – у Ленина. В 1928 году его критика – общие места эмигрантской печати».
   Красота реалистов – это в первую очередь результат позирования. Каждый из них был в своем разделе самым красивым. Марсель Пруст, Сергей Есенин, Сергей Вавилов, Михаил Булгаков, Осип Мандельштам – все они были очень красивыми людьми, причем красота их была особенного, умиротворяющего типа, без избыточной мужественности. По выражению Марка Алданова, «Лев Троцкий всю свою жизнь прожил перед зеркалом для исторической галерки… За самыми горделивыми позами следовали самые унизительные покаяния…».
   Президента США Рональда Рейгана (Кабан) называли голливудским Адонисом (он позировал скульпторам как образец античного сложения).
   Но при всей своей изумительной красоте и привлекательности для женщин реалисты не слишком-то созданы для любви. Быстро загораются, но столь же быстро остывают.
   Важнейшим критерием качества реалиста как профессионала и человека служит его эрудиция. Например, Николай Вавилов мог по памяти диктовать стенографисткам, сменяющим друг друга, целые главы своих книг с подробной библиографией. А уже находясь в тюрьме, без справочной литературы, опираясь на память, написал монографию, что кажется совершенно невероятным.
   Легендарный уровень эрудиции демонстрировал Михаил Булгаков, что изумительно доказано в «Булгаковской энциклопедии». Ничего и никогда не забывал Сталин, в том числе и из прочитанного.

Векторное кольцо

   В дополнение к проанализированному устройству знаков хотелось бы сказать об одной аномалии, существование которой неким скрытым и не ясным пока образом заложено в самом устройстве знаков.
   Речь идет о знаменитом векторном кольце, кольцевой последовательности знаков, в которой два соседних знака образуют так называемую векторную пару, где один знак играет роль энергетического донора (слуги), а другой мощного похитителя энергии (хозяина). Энергетический поток в такой паре может быть невероятно мощным и сумбурным, а последствия общения непредсказуемыми, иногда анекдотическими, иногда трагическими.
   До тех пор пока векторные страсти остаются достоянием двух людей, все события остаются под относительным контролем. Однако бывает, что векторный джинн вырывается из бутылки интимного контакта и овладевает широким пространством. При этом энергия вектора не уменьшается, а многократно возрастает, втягивая в свое движение огромные массы людей, иногда целые страны и даже человечество в целом.
   В любом случае о существовании векторного кольца надо знать и понимать, что любой человек, находящийся в векторном взаимодействии, уже не совсем тот, кто описывается его знаком. По сути дела, внутри векторной пары образуется некий монстр, свойства которого заранее предсказать невозможно. Диапазон от невероятно жестокого преступного тандема, например Бонни Паркер (Собака) и Клайд Бэрроу (Петух), до гениального творческого тандема, например Илья Ильф (Петух) и Евгений Петров (Кот).

   Понять, как складывался данный порядок, нелегко, само кольцо было открыто эмпирическим путем. Единственной структурой, связь с которой совершенно очевидна, является тоже в определенном смысле загадочная структура судьбы. Четыре группы знаков судьбы имеют четкую систему взаимодействия через векторные связи.

   Планомерному описанию векторное кольцо не поддается, и тем не менее именно векторное кольцо вскрывает некие неявные устремления знака, демонстрирует тот самый вектор, в направлении которого двигается знак. Поэтому принять к сведению данные векторного кольца необходимо.
   В данном списке на первом месте в паре – слуга, на втором – хозяин.
   Крыса – Обезьяна. Основное устремление Крысы идет по линии идеологии, в развитии типа мышления. Можно трактовать этот случай как некий умственный недостаток Крысы, ее желание ускорить умственное развитие.
   Обезьяна – Змея. Основное устремление Обезьяны происходит по линии общения, демонстрируя неумение знака общаться, его стремление к повышенной общительности.
   Змея – Коза. Главное устремление Змеи пребывает в области ее физиологии, что доказывает полнейший и катастрофический развал физиологии знака. По сути дела, у Змеи нет физиологии в привычном понимании слова. Не работает терморегуляция, отсутствуют чувства усталости, что-то странное со сном, то исчезает аппетит, то отсутствует предел насыщения. То же самое с чувствами знака – то чувствует каждую слезинку, то не чувствует ничего. То же самое с энергетической структурой, что делает Змею единственным знаком с двойным дефектом.
   Коза – Тигр. У этих знаков нет единых структурных свойств. Это означает, что у знака Козы нет очевидных дефектов. Знак никуда не устремлен. Коза – один из самых бесцельных знаков, он живет сам по себе. Может, поэтому его идеал Тигр, знак из мира абсолютного спокойствия.
   Тигр – Бык. Вновь никаких структурных пересечений, стало быть, вновь знак без внутренних дефектов. Сказанное значительно усиливает тот факт, что Тигр не имеет структурно подтвержденных связей с двух сторон.
   Бык – Собака. Устремление по координате общения демонстрирует слабость Быка именно в умении общаться.
   Собака – Петух. Знак Собаки устремлен по линии психологии, значит, главные проблемы знака находятся на физиологическом уровне.
   Петух – Кот. Петух устремлен к Коту по линии общения, стало быть, Петух имеет проблемы именно в общении.
   Кот – Дракон. Устремление Кота к Дракону идет по линии психологии, а стало быть, и физиологии.
   Дракон – Кабан. Дракон точно так же, как Коза и Тигр, лишен очевидных недостатков, поэтому его устремление к Кабану не идет по какой-то очевидной линии. Не случайно именно Дракон производит впечатление человека не от мира сего.
   Кабан – Лошадь. Редчайший случай в нашей шкале, устремление идет по линии темперамента. Стало быть, у Кабана энергетические проблемы, то есть элементарно не хватает жажды жизни, не хватает способности найти в жизни цель.
   Лошадь – Крыса. У Лошади главная ось знаковых устремлений находится на траектории общения. Стало быть, Лошадь изначально не умеет общаться, закомплексована, зажата. Однако именно Лошадь может добиться в этом деле совершенства.

Петух


   Полное структурное суммирование показывает, что Петух по пространственной ориентации знак открытый, по психологии приземленный, по темпераменту космический оптимист, по судьбе пионерский. Что касается типа мышления, то у мужчин он логический, а у женщин волевой. Таковы структурные характеристики Петуха. Помогают ли они друг другу, или эта мешанина и толкотня качеств мешает Петухам? Какие качества рождаются при суммировании этих характеристик?
   Полководческий гений Петуха – это в первую очередь логика, но также и приземленность, которая добавляет скорость мышления и знание материальной части. Пионерство добавляет стремление к новым методам ведения войны и новым вооружениям. Открытость, может быть, даже мешает полководческим устремлениям Петуха, ибо армия нуждается в жестком порядке особенно в мирное время. Вероятно, именно поэтому столь мощный во время войн, в мирной жизни полководец-Петух быстро теряет авторитет. А вот темперамент космического оптимиста, пожалуй, на военной карьере никак не сказывается.
   Выдающимся композитором Петуха делает в первую очередь открытость. Космический оптимизм окрашивает музыку определенным пафосом. Остальные характеристики (приземленность, логика, пионерство) существенного влияния на композиторский талант не оказывают.
   В кинематографе на первом месте приземленность, именно она залог успеха. Остальные качества лишь окрашивают произведения Петуха в тот или иной цвет. Открытость добавляет перспективу, помогает угадать вкусы людей, пионерство толкает на технические эксперименты, космический оптимизм добавляет философичности.

Внешний вид

   У большинства Петухов стеклянный взгляд. Кажется, что их глаза ничего не выражают. Вспоминается незабвенная эпиграмма Гафта («Артист, конечно, многогранный, но что-то взгляд у вас стеклянный»), посвященная близкому другу, родившемуся в год Петуха. Именно из-за странного неживого взгляда многие достаточно чувствительные и нежные Петухи кажутся людьми бесчувственными. Если же к стеклянному взгляду добавляются гордо поднятая голова и несколько механистические движения, то эффект бесчувственного робота становится полнейшим. Иногда к горделивой петушиной осанке добавляется еще специфический жест рукой, поправляющей прическу. Ну петух и петух… Хвоста только нет. Впрочем, отсутствие радужного хвоста частенько компенсируется вызывающе цветастыми одеждами. Вспомним двух горланов хрущевской оттепели – Андрея Вознесенского и Евгения Евтушенко. Какими яркими казались они на сером фоне прочих советских граждан.
   Однако, говоря о родившихся в годы Петуха, необходимо сравнивать внешние признаки не только с петухами, куропатками или фазанами, но и любыми другими пернатыми. Правильнее было бы называть знак Птицей, ибо есть среди Петухов орлы, коршуны, соловьи, индюки, вороны и даже попугаи. Петухи – великие полководцы, замечательные певцы, изумительные пародисты. И во всех этих качествах можно было бы при желании найти птичьи черты. Особенно поражают в Петухах их нечеловеческие потенциальные возможности. Ни один другой знак не показывает таких странных качеств. Кто-то из Петухов аномально жаро-, а кто-то холодоустойчив. Есть Петухи, не испытывающие жажды, есть такие, кто забывает о сне. И так далее. Причем все эти уникальные свойства, как правило, не следствие долгой тренировки, а некий врожденный казус. Как тут не вспомнить об экстремальных достижениях птичьего мира.
   Ну и конечно же знаменитые Петухи-пародисты. Как не предположить, что все они прямые наследники попугаев, скворцов, ворон, галок или каких-то ушастых майн, короче говоря, птиц-пересмешников, единственных говорящих в природе животных.
   А еще молва приписывает Петухам привычку часто моргать. Также считается, что у Петухов чаще, чем у других знаков, встречаются лица с глубоко посаженными глазами. Впрочем, эти данные еще нуждаются в тщательной проверке.

Неповторимость Петуха (цифровые жонглеры)

   Петух безоговорочно верит во всесилие цифр и непогрешимость звезд. Отсюда обилие великих математиков, астрономов, но еще и людей, которые с помощью звезд и цифр пытаются объяснить все сущее в этом мире, в частности историю.
   Но вначале о математиках. Абу Рейхан Бируни был ученым-энциклопедистом, но более всего преуспел в тригонометрии и астрономии. Джироламо Кардано – медик и математик. Был большим алгебраистом, придумал мнимые числа и разработал теорию часовых механизмов. Жан Д'Аламбер – механик, математик, философ. Три правила динамики, дифференциальные уравнения движения, ряды и многое другое. Лазар Никола Карно – механик, математик и… военный министр. Большой геометр и тополог, создатель динамики машин. Карл Фридрих Гаусс – один из самых выдающихся математиков в истории человечества; алгебра, теория чисел, дифференциальная геометрия, математическая физика, оптика, астрономия – везде прорыв, почти везде высочайший предел гениальности. Огюстен Луи Коши. Его вклад в современную математику переоценить невозможно, 700 работ, в которых заложена вся современная математика, – теория функций, теория рядов, теория детерминантов, интегральное исчисление, комплексные числа, теория вычетов, теория упругости и так далее… Алфред Норт Уайтхед – один из основоположников математической логики, развивал философскую космологию. Николай Боголюбов – математик и физик-теоретик, основатель научной школы по нелинейной механике.
   А теперь о прославленных попытках Петухов стать великими историками. Велимир Хлебников широкой публике известен как поэт, футурист, «будетлянин», «председатель земного шара». Ну это – ладно, а вот его уверенность, что «звезды это числа, и судьбы это числа, и смерти это числа, и нравы это числа», вызывает большие сомнения. Например, он утверждал, «что года между началами государств кратны 413». Далее идет утверждение, «что 1383 года отделяют паденья государств, гибель свобод». Современные ритмологи просто отдыхают. Далее: «951 год разделяет великие походы, отраженные неприятелем». Простенько и со вкусом. Впрочем, для любителей осложнений есть еще формула: «Подобные события отделены друг от друга на 365 плюс 48 «эн» лет. Для тех, кто не понял, это такие числа, как 413, 461, 509 и так далее лет.
   Статистики нет практически никакой. Знаменитое предсказание российской революции 1917 года основывается на том, что именно за 1383 года до того, а именно в 534 году, было покорено царство вандалов. Почему завоевание царства вандалов Византией подобно внутренней российской революции, не ясно. Особенно же раздражает то, что при такой ритмологии история окончательно теряет смысл.
   Хлебников был уверен, что открыл основной закон времени. Увы, история его практически не интересовала, его интересовали цифры, бесконечные нагромождения цифр.
   Александр Чижевский – ученый и изобретатель, поэт, художник и философ. Он еще при жизни именовался Леонардо да Винчи ХХ века. Его гелио-история (зависимость революций, нашествий, массовых побоищ от солнечной активности) очаровала слишком многих, ибо была банальна, а банальные идеи привлекательны всегда. Сама доказательная база (солнечная активность в Древнем мире и Средневековье никак не определялась) мало чего стоит. Но главное в другом: исторический процесс как таковой у Чижевского за морем цифр исчезает, ибо солнце на всех одно, а история-то разная. В результате один и тот же солнечный удар одних воодушевляет, других гасит и вместо истории получается игорный дом. В отличие от Хлебникова никаких точных чисел, все очень приблизительно, подбор событий весьма произволен. С предсказаниями еще хуже. В его знаменитой книге «Физические факторы исторического процесса» есть только одно предсказание – пик всемирно-исторических изменений предсказывался на 1927–1929 годы. При этом крупные видоизменения ожидались для политической карты мира. Как видим – пшик. Зато море громких слов об Истине, тут они с Хлебниковым очень похожи.
   Анатолий Фоменко. По провокационности и скандальности этот математик и цифровой жонглер превзошел Чижевского и Хлебникова, вместе взятых. Соединив любимые математику и астрономию, он решил буквально разгромить историю, а заодно археологию, нумизматику, радиоуглеродный метод и так далее.

Гениальность Петуха

   Бездна талантов, но большие трудности с реализацией этих талантов. Поэтому писателей, ученых и конструкторов меньше, чем могло быть. А вот с полководцами и композиторами все в порядке. Власть в основном представлена женщинами, в литературе тяготение к фантастике и поэзии.
   На одного-единственного императора Александра I в русской истории сразу три великие женщины – царица Софья Алексеевна, императрицы Анна Иоанновна и Екатерина II. В мировой политике против Армана Ришелье такие женщины-правительницы, как Мария-Терезия и Корасон Акино, сыгравшие в истории весьма значительную роль.
   Куда мощнее представлен знак в военной истории человечества. В Древнем Риме Марк Аврелий, во времена поближе – генералиссимус Александр Суворов, Алексей Ермолов и Петр Багратион. В XX веке военная гениальность не снижается, а, напротив, растет – Михаил Фрунзе, Иван Конев, Иван Баграмян, Леонид Говоров, Василий Соколовский, Кирилл Мерецков. У других народов чуть похуже – Дуглас Хейг, Эрнст фон Буш, Максимилиан фон Шпее, Альберт Кессельринг, Джордж Патон.
   Блестящий список композиторов, буквально на все случаи жизни. В мировой музыке от Георга Телемана и Рихарда Вагнера до Джузеппе Верди, Иоганна Штрауса и Винченцо Беллини. У нас такие имена, как Александр Даргомыжский и Сергей Рахманинов. В более современном и легком варианте Оскар Фельцман, Максим Дунаевский, Алексей Рыбников.
   Науку представляют Фрэнсис Бэкон, Иван Павлов, Нильс Бор и Андрей Сахаров.
   В литературе не густо. Баснописец Жан Лафонтен, составитель словаря русского языка Владимир Даль, поэты Валерий Брюсов и Велимир Хлебников, Андрей Вознесенский и Евгений Евтушенко, фантасты Борис Стругацкий и Станислав Лем, американцы Фенимор Купер и Уильям Фолкнер, блистательные Илья Ильф и Валентин Катаев.

Петушиные заповеди

   1. Годы рождения – 1909, 1921, 1933, 1945, 1957, 1969, 1981, 1993, 2005. Интервал рождения от 13 января до 31 декабря (350 дней). Для верности стоит перепровериться тем, кто на день-два отстоит от границ. Главными критериями являются векторные отношения с Котом и Собакой. Как подтверждение хорошо бы установить имидж Петуха-Козерога как Короля. Третий по значимости способ – это прохождение кармических и антикармических годов.
   2. Всем, кто уверенно относит себя к знаку Петуха, необходимо смириться с мыслью о своем птичьем происхождении. Диапазон для выбора самый широкий, можно выбрать соловья, попугая, канарейку, индюка, пингвина, орла, дятла, короче, любую птицу. И речь конечно же не о размере клюва или размахе крыльев. Речь о неком стиле жизни. Соловей – певец любви, попугай – пересмешник, канарейка – всеобщий любимец, индюк – солидный и напыщенный дурак, пингвин – стойкий и смелый рыбак, орел – горделивый властелин небес, дятел – это просто дятел. Ну и так далее…
   3. Необходимо также осознать свой знак, как ключ к универсальным возможностям. Петух может выдержать все – голод, жажду, холод, жару, бессонницу. А еще невероятные интеллектуальные или физические перегрузки. Глупо не использовать такой дар. Поэтому стоит поэксперементировать с самим собой. Вряд ли у каждого отдельного Петуха есть сразу все эти способности. Но что-то есть наверняка, нужно просто найти.
   4. А вот ремесленные способности точно есть у всех Петухов. И тут времени терять нельзя, надо брать в руки рубанок, мастерок, напильник, паяльник и далее по списку. Начинать что-нибудь строгать, паять, шить, лепить – одним словом, мастерить. При этом не важно, будет ли это дело главной профессией или останется только хобби. В любом случае – это очень полезно.
   5. Необходимо также регулярно приводить свою физиологию в активное состояние, говоря проще, не лениться и активно заниматься физическим трудом. Данное требование физиологии находится в некотором противоречии с энергетикой Петуха. Тем не менее надо стараться быть в активном состоянии и не злоупотреблять сидячей работой. «В движении надо, мельник, жить, в движении».
   6. Открытость требует от Петуха самого широкого диапазона интересов. Не стоит чрезмерно углубляться в подробности и детали изучаемых предметов. А вот число предметов должно быть максимальным. По сути дела, надо интересоваться всем на свете, но не пытаться какой-то теме давать преимущество. Такая ситуация лишает возможности стать узким специалистом, зато дает панорамный взгляд на мир, создает универсализм.
   7. Когда все-таки, по требованию жизни, узкая специализация происходит (нельзя же, в конце концов, объять необъятное), в своей узкой теме не стоит выстраивать стены и заборы. Напротив, надо сделать пространство своего дела открытым, искать связи с соседними областями, максимально расширять контакты. Одним словом, открытый знак должен всюду создавать открытое пространство.
   8. Такой подход к делу требует очень широкой общительности, а также идеологической доброжелательности, терпимости, можно сказать, толерантности. Невозможно быть жестким догматиком и при этом разрушать стены и заборы. На всякий случай внутреннюю открытость стоит подкрепить внешними атрибутами – радушием, открытой улыбкой, простотой и незатейливостью манер, широтой натуры.
   9. Открытость Петуха, его активная физиологическая база находятся в очевидном противоречии с темпераментом космического оптимизма, который предполагает отрешенность от мира, философски-пассивное отношение к жизненным перипетиям. Это противоречие каждый человек должен для себя разрешать сам. Отвернуться от активной социальной жизни, уйти в мир религии, поэзии и медитаций или же сохранить себя как вездесущего оптимиста? В любом случае, какой бы выбор ни был сделан, надо запомнить как «отце наш», что при энергетическом истощении, при наступлении депрессивного состояния необходимо, хотя бы на время, отрешиться от мирской суеты и уйти в мир грез.
   10. Только отделившись от мира страстей людских, спрятавшись за толстыми монастырскими стенами, научившись не замечать людей, Петух в состоянии подсоединиться к внутреннему космосу и получить из него энергию, найти то душевное равновесие, которое позволит ему жить спокойно и долго. К сожалению, энергетически насыщенный человек является лакомым куском для шастающих всюду вампиров. Поэтому энергетические накопления очень быстро улетучиваются. Так что не стоит далеко убегать от энергетического источника, найденного внутри монастырских стен. Не стоит также быть столь простодушным и всем подряд раздаривать свою энергию. Энергетическая расточительность и слабость питания делает Петуха (мужчину) очень слабой фигурой в нашей хищной жизни. Брошенные на полдороге дела, а то и смерть в раннем возрасте – все это следствие слабости энергетической базы знака.
   11. Чтобы хоть как-то залатать столь очевидную дырку (зазор между активной физиологией и пассивной энергетикой), существует векторная поправка знака, которая сдвигает Петуха в сторону тройки скептических знаков (Кот, Собака, Обезьяна). Таким образом, наряду с космическим источником энергии (сны, моления, медитация, поэзия, философия) Петуху позволено «перекусить» от энергии умственной мудрости и знаний. Впрочем, слишком увлекаться интеллектуальными поисками не стоит, энергетически это спасает лишь на время.
   12. Знак судьбы безоговорочно требует от Петуха взгляда вперед, направленности в будущее. Не стоит слишком долго засиживаться на одном месте, слишком долго возиться с каким-то одним делом. Такой пионерский подход к жизни идеально гармонирует с логическим мышлением Петуха, с его разбросанностью, идущей от желания бесконечного расширения жизненных горизонтов. Таким образом, тут нет никаких противоречий, и пионерить надо по полной программе. Что касается неизбежной в таких случаях незавершенки, недоделанности дел, то для этого всегда нужно держать рядом специальных людей, любителей все доводить до конца. Лучше всего, если это будут Змея и Бык.
   13. При внешней простоте и некоторой одномерности женщины-Петухи потенциальные обладатели невероятной силы воли. Если эту силу развивать, то можно достичь любой степени власти над людьми. Развитие воли идет через тщательное и кропотливое выстраивание планов и стопроцентную их реализацию. Решения должны приниматься после мучительных сомнений, но осуществлять решения нужно с неукротимой настойчивостью. Только долгая череда реализованных задач создает в женщине инстинкт победителя. Постепенно укрупняя размер задач, можно добраться до вершин власти и влияния на людей.
   14. Развивая в себе волю, женщина не должна стремиться к овладению специальными приемами волевого воздействия (сильный голос, гипнотический взгляд). Единственная задача – это брать в сферу своего контроля все большее количество людей, руководить ими, заботиться о них. Чем больше таких людей, тем сильнее воля, тем больше власть. Ограничений нет, вплоть до директора, губернатора, министра или даже президента любой страны.
   15. Посвятив жизнь карьере, женщина может позволить себе расслабиться. Таким расслаблением будет любовь. Причем желательно полюбить самой, никого не ожидая и никого не приманивая. Главное при этом – не перепутать последовательность и очередность задач. Сначала карьера, сначала дела. Только в них удача, только в них успех. Любовь же почти всегда несет разочарования и мучения, хотя и помогает установить внутренний баланс, обрести равновесие между добром и злом, светом и тьмой.
   16. Мужчине необходимо искать себя в военной сфере либо сферах, построенных на тех же принципах, что и военное искусство. Среди таких принципов – жесткая иерархия, формальная обработка информации, главенство таких категорий, как пространство и время. Как бы странно это ни выглядело, но к сходным сферам относятся информация, архитектура, частично математика и многое еще. И все же в любой из этих сфер Петух должен продолжать чувствовать себя военным человеком, даже если он никогда не носил погоны.
   17. Романтической сферой для Петуха является созерцание и обращенность в прошлое. Особенное значение имеет романтизация прошлого, обнаружение там того, чего сроду не было. Петуху стоит помнить, что в отношении прошлого он теряет объективность, ту самую объективность, которую он находит, выстраивая будущее, будь это будущее архитектуры или будущее армии. Так что взгляд только в будущее, а прошлое – это сфера развлечений.
   18. Главный дефект знака в общении, а главный резерв знака – в физиологии. Это означает, что сбережением здоровья заниматься не стоит, а вот в общении надо постоянно совершенствоваться, слишком уж Петух прост, слишком доверчив и одновременно недостаточно обаятелен и контактен.

Собака


   Для того чтобы составить структурный портрет Собаки, достаточно мысленно сложить такие качества, как психологическую приземленность, социальную ортодоксальность, энергетический скептицизм и фатальную судьбу. Далее добавляется у мужчин воля, а у женщин логика, и портрет готов. Впрочем, одновременно все пять характеристик работают редко. Обыкновенно качества объединяются в пары или тройки.
   Великие религиозные деятели, ставшие идеологическими лидерами человечества, обрели свою силу благодаря синтезу скептической энергетики и ортодоксальности. Воля и фатальный знак судьбы помогли им продвинуть свои учения. Приземленность большого значения не имеет.
   А вот лидерство в кино Собаке приносит именно приземленность. Фатализм и скептический темперамент дают окраску их произведениям. А вот ортодоксальность и воля оказывают на кино наименьшее влияние.
   Поэтический талант на первое место выводит ортодоксальность. В помощь – фатализм и воля. А вот приземленность и скептицизм, пожалуй, мешают поэтическому таланту Собаки.
   Позиции во власти у Собаки сильны только в западном мире, где к ее воле добавляется ортодоксальность. Остальные качества скорее мешают проведению адекватной политики. Особенно опасен фатализм, который не дает возможность конструировать политику соразмерно ситуации. А такое качество, как приземленность, к политике вообще никакого отношения не имеет.

Внешний вид

   Достаточно часто Собаку выдает сутулость. Такое впечатление, что на этот знак давит всей своей тяжестью то ли история, то ли мироздание в целом. Особенно парадоксально сочетание сутулости и придавленности Собаки с ее же агрессивным поведением.
   Агрессивность Собак особого, специфического рода, так и хочется сказать, врожденного или инстинктивного характера. Собаке трудно удержаться и не продемонстрировать окружающим ее людям свое бесстрашие, свое желание укротить наглецов, поставить на место чужаков, обругать кого-нибудь за медлительность, а кого-то за глупость или благодушие. Причем налетает Собака подчас на совершенно посторонних людей, которые, как говорится, ни сном ни духом. Прямо скажем, Собака не является излишне доброжелательным знаком.
   Таким образом, мы постепенно выходим на аналогию с гавкающими псами, которые с одинаковым успехом облаивают слонов, почтальонов и велосипедистов. Многие представители знака, особенно мужчины, угрюмы и совершенно по-собачьи въедливы и агрессивны. Женщины свою зоологическую тождественность прячут более тщательно. Не так сутулы, не так угрюмы, хотя «собачий характер» бывает и у них. Но главное в другом: люди-Собаки, так же как и животные, несут в себе заряд суровой красоты гордого и независимого зверя. Собака не ждет всеобщего обожания, она жаждет активного служения. Преданность – высшая добродетель всякой Собаки.
   Продолжая зоологические аналогии, следует помнить о многочисленности собачьих пород, о широчайшем поведенческом разнообразии. Некоторые породы (борзая, дог) – это почти лошадь, другие больше похожи на кошек или крыс. Разнообразие пород столь велико, что классически собачьих пород становится все меньше. Ну и, наконец, если собаки совсем не интересны, то можно провести сравнение с волком, львом или гепардом.

Неповторимость Собаки (парадоксальный авангард)

   Слава и сила Собаки в ее интеллектуальном первородстве. Там, где Собака, – прорыв в новое пространство. Самый простой пример – это Юрий Гагарин, человек, протоптавший тропинку в пространство, о котором и мечтать-то было страшно.
   Несть числа новоявленных государств, в которых первым президентом или премьером была именно Собака. Так, во главе нового и столь долгожданного Государства Израиль встал президент Хаим Вейцман. Управлять этим государством стал премьер-министр Бен-Гурион. Оба – Собаки. Другое интересное государство-новодел, форпост цивилизации на юге Африки – ЮАР (ЮАС). Тут первым был Луис Бота, также Собака. Томаш Масарик. Именно с ним связано основание Чехословакии. Он образовал государство, был первым президентом страны, простоял у власти 17 лет (до 85-летнего возраста). Да и вообще он был личностью незаурядной – социолог, философ. Да что там Чехословакия, такой монстр государственного строительства, как США, реально создан Бенджамином Франклином. Стать первым президентом ему помешал возраст – 83 года. Но вклад великого философа, ученого и экономиста в создание этой совсем новой, но очень могучей страны переоценить трудно.
   Что касается России, то тут Собакам никогда не везло. Павел I еле дождался своей власти и почти сразу был убит. Пугачев поднял бунт, был пойман и казнен. Сергей Трубецкой должен был стать диктатором России, но на Сенатскую площадь 14 декабря так и не явился, да и само восстание провалилось. Всему виной имперский ритм, в котором Собака очень сильно уступает Лошади и Тигру.
   А вот олимпийское движение возникло на Западе, и отцом его стал Пьер де Кубертен.
   Впрочем, ныне под авангардом понимают отнюдь не политическое первопроходство, а, к примеру, так называемую высокую моду. Список весьма внушителен: Джанни Версаче, Пьер Карден, Джорджио Армани, Пако Рабанн, Мэри Квант. Фантастическую мощь этого списка осознать может лишь тот, кто разбирается в высокой моде. А вот носить «собачью» одежду не всегда можно – уж больно авангардна. Музыковед под авангардом понимает прежде всего музыку таких композиторов, как Шенберг, Шнитке… Иногда вспоминают Гершвина или Дебюсси. Что ж, такой подход вполне актуален. В произведениях этих композиторов интеллект явно стоит над эмоциональной сферой.
   В литературе отследить понятие авангарда не легко. Легче всего было бы сослаться на поэтов вроде Алексея Крученых, написавшего «дыр бур щил, убещур, скум, р л эз», или Джека Керуака – настоящий авангард. Современный авангард – поэт Геннадий Айги. И все же в литературе правильнее говорить не об авангарде (все же это не подиум), а об обостренном интеллектуализме, невероятной парадоксальности истин, открытых Собакой, об удивительной, невероятной концентрации идей на квадратный сантиметр страницы.
   Даже в легких жанрах Собаки успевают задать мозгам нагрузку. Михаил Жванецкий говорит так быстро и так концентрированно, что буквально слышен скрип мозгов слушателей, а смех постоянно не поспевает за парадоксами мэтра. Наиболее виртуозно на телевидении поступил в свое время Александр Невзоров, положивший себе предел в 600 секунд для изложения всех новостей дня и виртуозно влезавший в этот интервал.
   Богата интеллектуальными парадоксами живопись Рене Магритта, одного из отцов сюрреализма. Тут же Густав Климт. А вот кто, без сомнения, центральная собачья фигура в изобразительном деле, так это Мауриц Эшер. Его парадоксальные рисунки, оптические превращения, симметрические симфонии и есть истинный портрет Собаки, ее великолепного, ничем не ограниченного интеллекта. Как дополнение Мебиус, придумавший ленту, названную в его честь.

Гениальность Собаки

   Обладая, бесспорно, самым развитым интеллектом, Собака может добиться успеха в любом деле, требующем не столько художественного чутья, сколько интеллекта. Наиболее перспективны дела Собаки в литературе и кино. В музыке и живописи интеллект менее востребован, хотя легко обнаружить, что и в эти художественно-эмоциональные сферы Собака вносит интеллектуальное напряжение. В политике и военном деле успехи не слишком велики, здесь Собака хоть и не знает провалов, но несколько уступает лидерам.
   Людские проблемы Собаки-писатели пытаются решить с помощью интеллекта. Жан Батист Мольер и Вольтер, Роберт Стивенсон и Лопе де Вега, Уильям О. Генри и Курт Воннегут, Михаил Лермонтов и Александр Грибоедов, Николай Карамзин и Михаил Салтыков-Щедрин, Гилберт Честертон и Эрих Мария Ремарк, Александр Дюма-отец и Виктор Гюго, Тарас Шевченко и Николай Бердяев, Николай Гумилев и Владислав Ходасевич, Морис Метерлинк и Федерико Гарсиа Лорка, Александр Твардовский и Леонид Филатов, Вильгельм Гауф и Карло Коллоди. Без страха ошибиться, произведения этих писателей можно назвать золотым интеллектуальным фондом человечества.
   Не менее напряженно работает интеллект режиссеров театра и кино. Начиная с Бертольта Брехта и Всеволода Мейерхольда, Огюста Люмьера и Сергея Эйзенштейна и продолжая такими мастерами, как Отар Иосилиани и Пьер Паоло Пазолини, Акиро Куросава и Райнер Вернер Фасбиндер, Юрий Мамин и Владимир Бортко, Сидни Поллак и Оливер Стоун, Илья Авербах и Кира Муратова, Клод Зиди и Дэвид Линч, Михаил Козаков и Франческо Рози.
   Величайшими мыслителями считаются Конфуций, Давид Гильберт и Готфрид Лейбниц.
   В истории бессмертны имена Бенджамина Франклина, Петра Столыпина, Павла Нахимова, Уинстона Черчилля и Юрия Гагарина.
   В изобразительном искусстве Михаил Нестеров и Николай Рерих, Мауриц Эшер и Густав Климт, Рене Магритт и Диего Ривера. В музыке Людвиг Минкус и Жорж Бизе, Клод Дебюсси, Джордж Гершвин и Альфред Шнитке.

Собачьи заповеди

   1. Годы Собаки – 1910, 1922, 1934, 1946, 1958, 1970, 1982, 1994, 2006. Интервал рождения: от первых чисел января до 13 января следующего года, где у новорожденных уже проявляется знак Кабана. Если все же имеются сомнения по принадлежности к знаку Собаки, то первым делом необходима проверка векторных контактов с Петухом и Быком. Очень важно посмотреть, нет ли жизненных переломов в годы Петуха. Отличить сверхактивного Собаку-Козерога (Вектор) от альтернативных Петуха-Козерога (Король) или Кабана-Козерога (Рыцарь) должно быть не трудно.
   2. Всем, кто уверен в своей принадлежности к знаку Собаки, дается широчайший выбор моделей поведения. Можно быть спокойным сенбернаром или болтливым колли, изнеженным красавчиком пуделем или уродливым бойцом бультерьером. Если не хочется сравнивать себя с собакой, то можно выбрать дикого зверя (волк, шакал, лев, гепард).
   3. При любой зоологической аналогии главным остается одно – собака всегда на службе у человека (волк на службе у стаи). Причем служить надо активно (волка ноги кормят), агрессивно и в некотором роде остервенело. А вот пытаться подражать тем собакам, которые, подобно коту, весь день проводят лежа на диване, не стоит. Работать надо.
   4. Работа для Собак – это главное. Именно постоянная активность, безостановочный труд являются для Собак путем к идеальному самочувствию. Физиологически организм выстроен именно под такую модель бытия. Причем значительную долю в работе должны иметь ремесленные занятия. Учитывая интеллектуальность знака, стоит выбирать самые сложные и затейливые виды ремесла. Стать ювелиром, часовщиком, краснодеревщиком было бы необычайно полезно и увлекательно.
   5. Нежелание активно работать, отсутствие мощных ремесленных навыков очень быстро лишают Собак психологической устойчивости. Попытки мыслить абстрактно, без опоры на предметный мир для Собаки малопродуктивны. Любое творчество должно идти в тесном соприкосновении с материей, с ремеслом. Поэтому стоит избегать профессий, отрывающих от предметного мира. Лучше быть археологом, чем филологом, лучше быть портным, чем писателем, лучше быть строителем, чем конторским служащим.
   6. Ортодоксальность требует от Собаки создания некого внутреннего кодекса, свода правил жизни и мышления. Что можно, чего нельзя, что хорошо, что плохо… Это может быть очень длинный список правил, о которых надо всегда помнить и которым всегда следовать. В определенном смысле именно эти правила являются хозяевами и руководителями мышления Собаки. Наиболее распространен вариант религиозных установок. Но на его месте может быть какой-нибудь кодекс ученого, кодекс демократа и так далее. Очень хорошо, если правила касаются только способов поиска решений, а не содержат уже готовые ответы. Тогда остается простор для мысли.
   7. А еще очень важно, чтобы этот кодекс носил очевидный социальный характер, регулировал отношение к семье, браку, друзьям, сослуживцам и так далее. Социальные вопросы для Собак самые главные, ведь это знак беззаветной преданности. Только надо определиться чему и кому. Лучше всего, если у Собаки найден объект услужения сразу на всех фронтах. Надо преданно служить родине, коллективу, друзьям, жене, детям. Ну и так далее… Предательство, совершенное самим ортодоксом или по отношению к нему, – это самое ужасное, что может случиться, ибо нарушает равновесие, на котором выстроено все мировосприятие ортодокса.
   8. А еще ортодоксальность помогает обрисовать круг профессиональных устремлений. Необходимо искать такие сферы деятельности, которые существуют автономно, отдельно от других, эдакие острова стабильности. Что-то вроде монастыря со своим уставом. Что подойдет под такое определение? Скорее средняя школа, чем институт, скорее закрытый оборонный институт, чем международный центр, ну и так далее в том же роде.
   9. Темперамент Собаки требует активной умственной деятельности, стимулирует такие качества интеллекта, как ирония, сомнение, скепсис. На первый взгляд эти качества вступают в жестокое противоборство с ортодоксальностью знака. На деле даже самому жесткому ортодоксу всегда найдется над чем голову поломать. Более того, жесткость изначальной догматики требует особой изворотливости ума. В зыбких болотах вседозволенности можно хвататься за любую идею. А вот найти всему на свете объяснение и догматику не нарушить – тут надо очень большие мозги иметь.
   10. Другое противоречие скептического темперамента связано с тем, что эта энергетическая основа требует некой отдаленности от людей, отгороженности от людских страстей. На деле и тут противоречие может быть разрешено. Собаке нужно включить в свой круг определенное, фиксированное число людей и установить с ними очень четкие и жестко регламентированные отношения. Тогда не будет нужды постоянно выяснять отношения, как-то активно и драматично взаимодействовать с людьми. Те же, кто не вошел в узкий круг общения, должны быть безразличны и эмоционально не затрагивать ортодокса, их как бы не существует.
   11. Что касается энергодефицита, от которого не защищен ни один человек, то спасаться от депрессии надо в библиотеке. Умные разговоры, интеллектуальные споры или просто банальное чтение умных книг способны излечить от депрессии любого представителя знака. Хотя надо честно сказать, что, как ни весели меланхолика, он все равно меланхоликом и останется. Но согласитесь, меланхолик-интеллектуал, изливающий свою тоску в язвительных монологах а-ля Жванецкий, куда приятнее, чем элементарный зануда и нытик, тупо разливающий повсюду свое недовольство жизнью.
   12. Что касается фатализма Собаки, то в этом смысле знак эталонный, фатализм проглядывает в Собаке гораздо более явно, чем в Тигре и Крысе. В этом смысле инструкции излишни. Собака должна чувствовать свою судьбу и с упорством ортодокса решительно эту судьбу осуществлять, не сгибаясь ни перед кем. И почему фатализм многим кажется таким грустным? Это же так весело – идти по жизни, точно зная, что ничего случайного не произойдет. Отсюда смелость и даже отчаянность Собаки.
   13. Для женщин года Собаки главное – это активизация и всемерное развитие собственного интеллекта. Только встав на эту дорогу, женщины-Собаки обретут счастье и гармонию. Ни ортодоксальность, ни фатализм не являются препятствием для интеллектуального совершенствования. Годятся любые занятия, развивающие интеллект: наука, искусство, писательство, да все, что угодно, способное зажечь огонь творчества. Расширив интеллект до максимального размера, надо научиться торговать им, то есть продавать результаты интеллектуальной деятельности.
   14. Единственный запрет для интеллектуальной деятельности – это самоанализ. Интеллект при сильном развитии и отсутствии внешнего применения начнет обращаться внутрь, буквально сжигая женщину гигантскими комплексами, изводя бесконечными и бессмысленными расчетами. Как результат: психологические расстройства и разрушение нервной системы. Спасение в том, чтобы раз и навсегда запретить себе думать о себе. Табу! И тогда наступит успокоение.
   15. Что касается любовной сферы женщины года Собаки, тут необходимо снизить инстинктивную активность, быть чуть скромнее в планах и действиях, стараясь отдать инициативу мужчине, позволяя ему разжигать костер любви, самой же оставаясь достаточно холодной и нейтральной. Если же костер любви в душе разгорится, то нужно найти в себе остатки чувства юмора и с его помощью пригасить огонь, несущий много бед.
   16. Мужчина-Собака – обладатель воли, что неизбежно должно толкать его к верхним ступеням в любой иерархии. Оставаясь в чьем-либо подчинении, мужчина обрекает себя на дискомфорт. Надо быть первым или хотя бы не попадать ни под какое командование. Если же формальное подчинение неизбежно, нужно стремиться к максимальной внутренней независимости, службе закону, подчинению должностным обязанностям, но никак не начальнику.
   17. В любовной сфере при всей своей суровости мужчина-Собака достаточно романтичен. Опыт мало что дает, прогресс в сфере любви почти невозможен. Отсюда вывод: не стоит напрягаться, нужно уметь из любовных разочарований вытаскивать карьерные и творческие выгоды, обращая любовные поражения в духовные победы.
   18. Главный дефект Собаки лежит на физиологической линии, что доказывает слабость организма. Стало быть, режим, стало быть, забота о здоровье и надежное подкрепление через энергетические источники. А вот резервом Собаки является ее обаяние. Кто бы мог подумать, но этот мрачноватый знак имеет почти безграничный резерв по симпатии. Этой монетой можно расплачиваться налево и направо.

Кабан


   Если кому-либо захочется составить структурный портрет Кабана, то необходимо сложить грубую психологию, социальную закрытость, энергетику природного оптимизма и пионерский знак судьбы. Далее у мужчин прибавляется реализм, а у женщин эмпирический (мистический) тип мышления.
   Как и у всякого другого знака, не все структурные характеристики Кабана легко уживаются друг с другом. Активнее всего воюют между собой безыдейный реализм Кабана и его же пионерство, постоянно требующее новых идей, новых затей. Не всегда в ладах закрытость знака, требующая уединенности, и веселый, общительный нрав, идущий от мощного темперамента природного оптимизма.
   Тем не менее именно соединение различных структурных компонентов объясняет главные успехи Кабана. Так, триумф Кабана как главного путешественника – это сумма практически всех его качеств. Главная движущая сила – это пионерство Кабана, толкающее его к новым впечатлениям, новым приключениям. Природный оптимизм добавляет желания находиться на природе, грубая физиология позволяет легко переносить походные трудности. И даже закрытость не мешает Кабану-путешественнику, склоняя его к тому, чтобы забираться в самые глухие места.
   Труднее объяснить через структурные компоненты такое качество Кабана, как способность предсказывать будущее. Ну, допустим, закрытость помогает пробираться в тонкий мир. Допустим, реализм, позволяющий хорошо понимать прошлое, позволяет мистическим путем проницать будущее. Но отчего же нет предсказателей среди Котов, Коз? Остается предположить, что Кабан именно потому идеальная антенна для приема сигналов из будущего, что не имеет специальной знаковой программы.

Внешний вид

   Беззаветный путешественник и гуляка, вечный странник, свободный как ветер, защитник демократии и яростный индивидуалист, Кабан характерен именно своим вольным духом. Как заметить эту вольность? Иногда это проявляется в бесшабашности, способности мгновенно переменить все свои планы, но чаще можно говорить о какой-то внутренней раскованности, которая проявляется в спокойствии, элегантности и красоте, причем не той натужной красоте, которую вымучивают из себя в салонах и магазинах, а той, что идет от внутренней гармонии.
   Невольно вспоминается Пятачок из «Винни-Пуха», который до следующей пятницы всегда был совершенно свободен. Так и Кабан, он единственный в нашем мире, кто всегда, в любом возрасте и в любом состоянии остается человеком-перекати-поле, всегда свободен для новых дел, новых тем и уж тем более новых мест. Идеальным путешественником по мирам интеллектуальному и физическому был Владимир Набоков. Он уехал из России, покинул Европу, не нашел себе места в Америке и в конечном счете поселился на берегу Женевского озера, в гостиничном номере. Жизнь в гостинице – вот символ Кабана. С такой же легкостью Набоков ушел от русского языка к английскому, так же легко переходил с изучения людей на поиски бабочек и наоборот.
   Как в связи с этим не вспомнить, что и в природе кабан великий мигрант, который с невероятной легкостью бросает родные места, перемещаясь на многие сотни километров без всякой на то видимой причины и какой-то сезонной необходимости. Такое впечатление, что кабан не преследует никаких целей, он просто гуляет.
   Целесообразно ли сравнивать человека с данным нежвачным парнокопытным? Мы, конечно, имеем в виду не генетику, не анатомию, а некое психологическое и поведенческое родство. Сходство обнаруживается повсюду, и не только в тяге к путешествиям. Неприхотливость в быту, способность жить в самых скромных и даже суровых условиях. Это относится и к людям-Кабанам, и к кабанам-животным. Кабан суров и никого не боится. Хотя изначально кабаны не агрессивны, питаются корешками, однако бегать ни от кого не станут и готовы дать отпор самому суровому хищнику, если тот решится на атаку.
   Большинство известных Кабанов не агрессивны, это скромные и тихие люди, но запугать их, повергнуть в бегство никому не удастся. Это, пожалуй, самый «непугливый» знак из всех.
   Человек, рожденный в год Кабана, интеллектуал высокой пробы. И тут он тоже соответствует своему зоологическому аналогу, ибо расхожее представление о недалекости и примитивности кабанов неверно: зоопсихологи относят их к разряду умников.
   И еще одна интересная особенность, связанная с состоянием души Кабана. Есть в ней место не только свету, но и тьме. Иногда эта тьма прорывается весьма безобидно, эдакий милый чертенок, язвительный, но веселый и безобидный. Однако иногда чертенок крепнет, и из него вырастает настоящий черт. Никакой другой знак так не напоминает черта, как Кабан. Посмотришь на иного Кабана – ну просто черт какой-то. Даже фильм был снят («Покаяние»), где Лаврентий Берия (Кабан) превращается в черта.

Неповторимость Кабана

   То ли пророк, то ли юродивый, то ли черт, то ли прикидывается таковым. В любом случае именно Кабанами оказались все более или менее прославленные предсказатели.
   Мишель Нострадамус. Это, безусловно, самый знаменитый предсказатель в мировой истории. Перечень его сбывшихся предсказаний мог бы занять очень много места. Так, французскому королю Генриху II он предрек гибель от ранения в глаз, что позже и произошло. Ну и конечно же предсказанный им Гитлер, рождение и гибель советской власти. Но споры о достоверности его прогнозов не утихают до сих пор. Есть в самом стиле кабаньих предсказаний что-то несерьезное, игра, шутка. Такое впечатление, что все предсказания – это сложное интеллектуальное конструирование, хитроумный ребус.
   Джон Ди – личный астролог Елизаветы I Тюдор, предсказывал с помощью магического кристалла. Он кого-то там видел. Но сам общаться с этим существом не мог – только через посредника. Однако и посредник информацию брал не напрямую – он видел поле, разделенное на квадраты, в которых помещались буквы, цифры, символы. Но и этого мало – буквы диктовались в обратном порядке, причем не на конкретном языке, а на неком искусственном наречии. Чувствуете стиль Кабана? Все делается на грани интеллектуального издевательства – так и видится за всем этим очередной набоковский герой, высокомерный насмешник, любитель бабочек и рыбной ловли, одинокий путешественник, никогда не ходивший строем.
   Еще один знаменитый предсказатель – Вольф Мессинг. Он обладал уникальной памятью, ну а главное – умел видеть будущее. Еще в 1937 году он предсказал Германии поражение в войне на Востоке. Перебравшись в СССР, он предсказывал неизбежную войну с Германией и указывал победную дату в мае 1945 года. Неоднократно встречаясь со Сталиным, он ответил на все его вопросы. А уж Сталин будущим всерьез интересовался.
   Джузеппе Бальзамо, он же граф Калиостро – та же невероятная эрудиция, те же магические зеркала и кристаллы, все, правда, с привкусом жульничества… А еще Жак Казот, французский аристократ и литератор. Прославила Казота как предсказателя всего одна история. На званом обеде в феврале 1788 года (за год до революции) он предсказывает одному знатному вельможе смерть от яда в темнице, другому – вскрытые вены, отрубленную голову. Ярому атеисту он обещал, что тот выживет в революционной мясорубке, но станет ревностным католиком. Именно этот последний (Лагарп) донес до нас эту историю.
   В России тоже были Кабаны-предсказатели, например вещий Авель (Цыбин). Был он человеком «простым, без всякого научения», много странствовал, много слушал старцев, юродивых, «тронутых бесом». Смерть Екатерине II Авель напророчествовал за год до этого рокового мгновения, за что чуть не поплатился свободой. Потом он предсказал смерть Павлу I, из-за чего попал в заточение. При Александре I пророк предсказал, что Москва будет взята в 1812 году французами и сожжена.
   А еще Лев Федотов. За 17 дней до нападения Германии на СССР он очень подробно описал в своем дневнике, когда и как начнется война, какими темпами будут продвигаться немецкие войска и где они будут остановлены. Он знал, что будет блокада Ленинграда, знал, что Москва не будет окружена до зимних морозов, а также сообщил, когда Красная армия начнет контрнаступление. Он предсказал заговор фашистских генералов 1944 года, последующую «холодную войну» и даже полет в 1969 году американского космического корабля «Аполлон-II».
   Ну и конечно же баба Ванга, с которой были знакомы очень многие наши современники. Число ее достоверных предсказаний очень велико, хотя она и не любила делать общих прогнозов, предпочитая работать с конкретными людьми.
   А еще к списку могли бы примкнуть враг рода человеческого Алистер Кроули, замечательный писатель-фантаст Владимир Одоевский, ну и конечно же Карл Юнг, сделавший несколько очень точных предсказаний. Странные предсказательные истории водились за писателями Юрием Олешей, Андреем Платоновым, многие считают предсказателем Федора Тютчева.
   Так или иначе, очевидно, что Нострадамус – явление не случайное, он возглавляет мощную группу Кабанов-предсказателей. Одно лишь остается неясным – механизм предсказаний.

Гениальность Кабана

   Будучи ярчайшим интеллектуалом, Кабан с блеском, присущим этому знаку, мог бы проявить себя в любой интеллектуальноемкой сфере человеческой деятельности. Мешает Кабану его разбросанность, слабая мотивировка, а иногда просто отсутствие врожденного интереса, врожденных знаковых идей.
   Наиболее точно созерцательности Кабана соответствует занятие живописью. Как не вспомнить Диего Веласкеса, Антони Ван Дейка или более современных – Альфреда Сислея, Поля Синьяка, Поля Сезанна или Марка Шагала.
   Удачу Кабану приносит также профессия режиссера. Самое прославленное имя – Константин Станиславский. Его система победила во всем мире. Среди знаменитых кинорежиссеров Альфред Хичкок, Люк Бессон, Вуди Аллен, Стивен Спилберг и Леонид Гайдай.
   Наука всегда даст приют Кабану, ибо где же еще так ценят острый глаз и мощный ум. Великие мыслители отец Александр Мень, Владимир Вернадский, естествоиспытатели Карл Линней и Роберт Гук, психолог Карл Густав Юнг, физики Майкл Фарадей и Эрвин Шредингер, генетик Николай Вавилов. Рядом может быть самый умный шахматист в истории Михаил Ботвинник.
   Писать Кабаны умеют классно, стилистически безупречно. Иногда не хватает простоты. У нас Петр Ершов и Сергей Аксаков, Юрий Олеша и Федор Сологуб, Андрей Платонов и Владимир Набоков, у них Теннесси Уильямс и Шарль Де Костер, Томас Манн и Эрнест Хемингуэй, Хорхе Луис Борхес и Стивен Кинг. В поэзии Федор Тютчев и Райнер Мария Рильке, Игорь Северянин и Самуил Маршак.
   В музыке никакого изобилия. Да и те, что есть, – Модест Мусоргский, Морис Равель – не слишком плодовиты.
   Мировая политика ждет от Кабана демократических идей, а между тем Кабану присуща жесткость. Приверженцы жесткой политики – Генрих VIII, Отто Бисмарк, Оливер Кромвель, Жан Поль Марат, демократической – Томас Джефферсон и Генри Киссинджер.

Кабаньи заповеди

   1. Годы Кабана – 1911, 1923, 1935, 1947, 1959, 1971, 1983, 1995, 2007. Что касается точных границ года, многократные проверки показали, что знак Кабана проявляется у людей, рожденных 13 января и далее в течение всего года, включая 30 декабря, далее у новорожденных уже проявляется знак Крысы. Если сомнения остаются, то необходимо сдать векторный тест в общении с Лошадьми и Драконами, а также вспомнить переломные моменты в годы Лошади. Кабан-Козерог по имиджу Рыцарь.
   2. Главный зоологический выбор, который стоит перед рожденными в годы Кабана, – это выбор между домашним и диким состоянием. В домашнем виде (свинья) человек очень быстро лишается воли и самостоятельности, разлагается, много ест, пьет, развратничает, ведет себя как настоящая свинья. Совсем другое дело – дикое состояние (кабан). В таком состоянии человек обретает мощь, становится независимым, свободным, гордым и смелым.
   3. Именно дикое состояние Кабана активизирует в нем дух свободы, который является главным и решающим качеством знака. Если уходит ощущение свободы, то все остальное не имеет значения. И напротив, если у Кабанов сохранен дух свободы, то все остальное, в том числе удача, повернется к человеку своей лучшей стороной.
   4. Физиологическое и психологическое равновесие в тепличных условиях Кабан теряет очень быстро. Организм, готовый к серьезным испытаниям, в мягких условиях начинает быстро размагничиваться. Необходимо встряхивать организм, взбадривать себя. Наверное, у каждого свои способы, кто-то увлекается грубой пищей, кто-то физическими нагрузками, кому-то поможет холод. Но в любом случае речь идет о восстановлении тонуса, активизации иммунитета. Только в борьбе с бытовыми трудностями кабаний организм обретет свое нормальное состояние. В комфорте организм Кабана гниет и разлагается.
   5. Не способный жалеть других, Кабан к себе также достаточно суров. Такое положение дает Кабану колоссальное преимущество в любой конкурентной борьбе. В любом соревновании этот игрок, безжалостный как к врагу, так и к самому себе, буквально обречен на победу. Необходимо всего лишь уговорить Кабана встать на тропу борьбы. Увы, этот знак слишком слабо мотивирован, ему практически все безразлично. А так хорошо было бы с кем-нибудь сразиться.
   6. Если открытость – это недопонимание норм морали, некая социальная инфантильность, то закрытость – это пренебрежение моралью, сознательное безразличие к общественным интересам, понимание своего превосходства над толпой, над социумом. Казалось бы, такой подход должен создавать проблемы в общественной жизни. На самом же деле никаких проблем нет, закрытый знак легко усваивает правила социальных игр, умело изображает свою заинтересованность в общественном благе, легко обретая народную любовь. Проблема в другом: у закрытого знака нет идеалов, а без идеалов так трудно находить смысл жизни. А в общении проблем никаких…
   7. Будучи индивидуалистом, защищая права личности перед общественным произволом, Кабан мог бы стать борцом за права человека как на государственном или международном уровне, так же и в быту. Это очень благородная миссия, которая вполне оправдывает индивидуализм, аморальность и наплевательство на общественные интересы. Пусть за общество потеют другие, а Кабан будет стоять за личные свободы, какими бы дикими они ни казались.
   8. В творческом смысле закрытость порождает глубину, убирает однозначность и ясность. От предсказаний Нострадамуса до романов Набокова простоты и ясности нет нигде. И все же Кабан, несмотря на всю свою глубину, остается вполне вменяемым и осмысленным человеком. А потому пусть сложный, но смысл в творчестве Кабана должен присутствовать.
   9. Характер у Кабана веселый, жизнерадостный, что позволяет ему идти по жизни бодрым шагом. Однако не все так просто. Главный дефект знака находится именно в энергетической плоскости, что доказывает изначальный энергетический дефицит. Таким образом, каждый Кабан, прежде чем начать одаривать других своей энергией, должен сам как следует подкрепиться.
   10. Главным источником энергии для Кабана является природа. То есть речь идет все о тех же путешествиях. Горы, моря, леса… Каждый Кабан волен сам для себя выбирать тот объект, который дает максимально удобную энергию. Причем в отличие от других знаков Кабан должен припадать к источнику энергии не только в моменты депрессивного упадка сил, а регулярно, ибо это единственный знак гороскопа с энергетическим дефектом.
   11. Сочетание грубой физиологии с необходимостью все время искать природную энергию буквально выталкивает Кабана из каменных джунглей навстречу деревенской жизни. При этом стоит задуматься, так ли уж необходимо жить в городе и отдыхать на природе, не лучше ли поступить наоборот: жить в деревне, а отдыхать в городе.
   12. Знак судьбы Кабана идеально подыгрывает его природным изысканиям, но находится в жестком противодействии со знаковой безыдейностью. Как тут быть – непонятно, ведь судьба требует регулярно менять место жительства, работу, может быть, даже стиль жизни, но как менять – непонятно, ибо своих идей нет никаких. Впрочем, витающих вокруг идей всегда хватало, и найти нужную не составит труда. Стало быть, главная жизненная стратегия Кабана – это внимательно слушать людей и подхватывать идеи, которые кажутся ему привлекательными. Все стоит попробовать…
   13. Женщины, рожденные в год Кабана, обладают очень сильной волей, однако воля эта не находится в их собственном разумном управлении. Это нечто вроде идеи-фикс, которая овладевает женщиной внезапно, не давая возможности корректировки. Что с этим делать? Да ничего. Самый лучший способ расправиться с навязчивой идеей – воплотить ее в жизнь. Да и стоит ли женщине напрягаться по поводу своих собственных проектов, искать в них смысл, извлекать из них выгоду? Пусть всякий такой проект воспринимается как обычный женский каприз.
   14. Впрочем, необходимо помнить, что в нашем жестком и яростном мире капризы прощают далеко не всем – право на капризы еще надо заслужить. Чем женщина может так уж отличиться в мужском пока еще мире, чтобы заслужить право на странности в поведении? Только своими великолепными колдовскими способностями, только своей способностью увидеть в мужчине самую его суть, узнать его лучше, чем он сам себя знает. И в этом смысле женщина-Кабан потенциально лучший друг и соратник мужчины. Отсюда простенький вывод: карьеру надо делать, воля всегда способствует карьере, но только непременно через мужчин, через взаимодействие с мужчинами.
   15. Карьера через мужчин вовсе не подразумевает зависимости женщин-Кабанов от мужчин в личной жизни. Скорее всего, ситуация обратная – это мужчины зависят от таких женщин, нуждаются в них, как в воздухе. Сами женщины – если бы не карьера – вполне могли бы обойтись без мужчин. Поэтому в личной жизни на мужчин можно и не опираться. При желании можно, конечно, выйти замуж, но надрываться в стремлении укрепить брак совсем не обязательно. Если же выходить замуж не хочется или надоело, то можно вполне обойтись и без мужа.
   16. У Кабана-мужчины реалистический тип мышления. А это значит, что каждую идею Кабан пытается соразмерить с реальностью. Причем поначалу Кабан проверяет на реалистичность свои идеи, но быстро убеждается, что не может сам придумать ничего оригинального, и бросается проверять на реализм идеи чужие. Это идеальная для Кабана позиция. Он лучший эксперт, прекрасный эрудит. Особенно в тех профессиональных сферах, где накоплено достаточное количество идей и нового ничего придумать нельзя. Финансы, сыскное дело, шахматы. Ну и так далее.
   17. Сферой романтических устремлений Кабана становятся сферы жесткой формализации, сферы логики. Кабану кажется, что он силен в мультипликации, военном деле, информации. Но логик он очень плохой, ибо сильно преувеличивает значение так называемой банальной, бытовой логики, каковая, собственно, не логика, а скорее житейский опыт, облеченный в афористическую форму.
   18. Главным дефектом знака является энергетическая дыра, а вот резерва у Кабана нет. Возможно, именно с этим связана некоторая его неприкаянность.

Крыса


   Для полноценного описания знака Крысы необходимо суммировать грубую психологию, открытое общение, драматический темперамент и фатальный знак судьбы. Женщины к этому прибавляют реалистический, а мужчины мистический тип мышления.
   Часть характеристик взаимодействует очень гармонично, например фатализм с мистикой, а часть уживается внутри знака с большим трудом, например грубая физиология и весьма тонкая энергетика. Но как бы там ни было, именно эти качества создают специфический портрет знака.
   Центральное положение Крысы в мировой драматургии обеспечивается сочетанием драматического темперамента и мистического мышления, что, кстати, значительно ослабляет шансы на хорошую драматургию у женщин-Крыс. Грубая психология ничего не добавляет к драматическому таланту, разве что придает дополнительную контрастность картинке (черное и белое). Открытость делает крысиную драматургию несколько простоватой, зато повышает вероятность народной любви. А вот зачем драматургу фатализм, совершенно не понятно, хотя присутствие рока в крысиных пьесах всегда чувствуется.
   Крыса в роли великого мореплавателя – это сочетание фатального знака судьбы и мистического мышления. Стало быть, и тут дискриминация женщин. Грубая психология, открытое общение и драматический темперамент также вполне созвучны морской стихии. Море всегда открыто и всегда драматично (то буря, то штиль), разве что грубость моря не всеми признается.
   А вот центральное положение Крысы в женской прозе – это пересечение реализма и драматического темперамента – достойная замена мужской крысиной драматургии. Проза требует психологической достоверности и точной привязки к месту и времени, а драматургия, по сути, не знает ни места, ни времени, а вместо психологии – апелляция к вечным ценностям.

Внешний вид

   Достаточно часто Крысу можно распознать по мелким, как бы точеным, кукольным чертам лица, глазам-бусинкам. Впрочем, это только один из типов крысиной внешности. Другой тип – это Крыса основательная, у нее короткие руки, ноги, отсутствует шея, коренастость во всем, что, однако, не мешает этому внешне неуклюжему мешку быть ловким и даже шустрым. Данная картинка как будто взята из мультфильма, в котором одна крыса долговязая, а другая непременно толстая.
   Ну и конечно же глаза Крысы… Глаза у Крысы могут быть добрыми, веселыми и даже нежными, но при этом они остаются шальными. Глядя на Крысу, всегда понимаешь, что этот человек в любой момент может отринуть всякие приличия и броситься в какое-нибудь диковинное, а иногда совершенно безумное приключение.
   Говоря о внешних признаках, всегда полезно думать о зоологических аналогах. Пасюки, то бишь крысы, сопровождают нас всюду: они плавают на кораблях, ездят на поездах, живут в лачугах и дворцах, городах и деревнях, в поле и в лесу – они вездесущи и космополитичны, как и полагается открытому знаку. Именно крысы терпеть не могут непроходимые стены и вообще любые ограничения свободы. С крысой связаны наши представления о всеядности и безжалостности. Та же крыса известна своим пристрастием к воде, что опять же перекликается с водяной манией людей, рожденных в годы Крысы.
   А крысиные лапки? Они удивительно ловки. Именно это свидетельствует об экспериментаторских и любовных способностях животных. Только обладатели столь ловких лап (грызуны, обезьяны, кенгуру) стали прообразами знаков мистики и любви. Таким образом, все составляющие знака Крысы, имеющиеся у людей: открытость, безжалостность, экспериментаторский и любовный дар (мистика) – есть у крысы-животного.
   Однако для получения точной картины необходимо расширить круг персонажей и привлечь на помощь всех грызунов. Стало быть, кто-то из рожденных в год Крысы действительно похож на крысу, а кто-то на серенькую мышку. Кто-то ближе к солидному бобру или капибаре, а кто-то – точная копия милой белочки или хомячка. Найдется место аналогам дикобраза или тушканчика.
   Осип Мандельштам писал о французском поэте Франсуа Вийоне, родившемся в год Крысы: «Он жил в Париже, как белка в колесе, не зная ни минуты покоя. Он любил в себе хищного, сухопарого зверька и дорожил своей потрепанной шкуркой».

Неповторимость Крысы (оптимистическая трагедия)

   Странностей у Крыс много, и наиболее симпатичная странность – страсть к воде. Масштаб страсти тем больше, чем больше человек. Так, Петр I, стремясь к воде, переместил столицу сухопутного государства в болота и создал великий флот. Будущий поэт Николай Рубцов, стремясь к воде, всего лишь бросил школу и пошел на флот («Как я рвался на море! Бросил дом безрассудно и в моряцкой конторе все просился на судно»). Юрий Лужков тоже любит воду, но держит себя в руках, всего-навсего Севастополь отстаивал и подводные лодки финансировал. Разумеется, среди Крыс много флотоводцев, замечательных пловцов, любителей пожить под водой или около воды. Не забудем, что образ царя подводного, капитана Немо создал Жюль Верн, также родившийся в год Крысы.
   Удивительна способность Крысы все видеть в движении, причем в движении, искривляющем пространство. Легче всего увидеть это на полотнах живописцев. Скажем, итальянский живописец Филиппо Маринетти стал общепризнанным «отцом футуризма», направления в искусстве, призванного отразить динамизм современной машинной цивилизации, воспеть технический прогресс, войну, насилие, отразить хаос мира, воплотив его в дисгармонии цвета и формы.
   Присмотримся к наиболее зрелой и самостоятельной живописи Мориса Вламинка, и мы увидим напряженность, яростную контрастность, мощную динамику. Неподвижные картины передают движение. Столь же яростны и подвижны сюжеты, нарисованные французским живописцем Анри Тулуз-Лотреком.
   Но идея движения, напряжения мира, искривленности пространства преследует Крысу во всех сферах деятельности. Очень странная математика родилась однажды в голове Крысы. Представьте: математика, храм строгости, векового порядка, ровных рядов, четких схем доказательств и вечных аксиом. Но вот приходит в этот каменный дом мечущаяся Крыса. И тут же поднимается ветер, аксиомы начинают осыпаться, пространство гнется, изворачивается и вспухает. Это Николай Лобачевский создает новую геометрию. То же самое в физике и астрономии творил несравненный гений Александр Фридман, открывший нестационарную Вселенную. Это драма посильнее «Макбета». Кстати, тот же Фридман создал еще и теорию турбулентности (турбулентус – бурный, беспорядочный), а также динамическую метеорологию, позволяющую увидеть драму, ежедневно разыгрываемую в нашей атмосфере.
   Ну и конечно же драматизация, вносимая Крысой в этот мир, не могла не породить длинного ряда драматургов. Так уж устроено зрение Крысы, что она видит мир как драматическое действие, то комическое, то трагическое, но всегда очень яркое и все насквозь из театральных эффектов.
   Первыми номерами в списке стоят два англичанина, родившиеся в одном году, – Уильям Шекспир и Кристофер Марло. Если с первым все ясно, Шекспир уже скоро четыреста лет как формирует мировой театральный репертуар, то второй менее знаменит, хотя считается, что именно он предвосхитил Шекспира, был его предтечей. В Испании прославился Кальдерон де ла Барка, воплотивший в драматургии идеи барокко (дуалистичность мира, неизбежность страданий на земле…), что не помешало ему написать более ста комедий. Звезды эпохи Просвещения – Карло Гоцци и Пьер Бомарше (ну кто же из нас, в момент отсутствия шампанского, не перечитывал или не пересматривал «Женитьбу Фигаро» Бомарше или «Турандот» Гоцци).
   В начале XIX века лучшую драматургию создавали романтики. Среди них блестящий Перси Биши Шелли («Освобожденный Прометей»). Далее Лев Толстой и Генрик Ибсен. Норвежец целиком посвятил себя драматургии и преуспел в этом деле чрезвычайно. Лев Толстой писал прозу, очень драматичную, но прозу. Лишь после 1881 года, когда «увидел трагические противоречия современного общества», он обратился к драматургии («Власть тьмы», «Живой труп» и т. д.).
   ХХ век – автор «Косматой Обезьяны» Юджин О'Нил. Наши: Николай Погодин («Человек с ружьем»), Николай Эрдман («Самоубийца»), Натан Зархи, Всеволод Вишневский («Оптимистическая трагедия»), Александр Гладков («Гусарская баллада»). Ну и конечно же отец современного театра абсурда Эжен Ионеско. Совсем близко к современности Леонид Зорин («Покровские ворота»), Борис Васильев («А зори здесь тихие»), Кобо Абэ, Эдвард Радзинский.
   За что бы ни взялись Крысы, во все они вносят драматизм. Казалось бы, скульптура – абсолютно не драматичное искусство, символизм, статичность, апелляция к вечности. Но, взглянув на скульптуру Родена, всегда видишь именно драму, бурную динамику – «Вечная весна», «Врата ада», «Мыслитель», «Поцелуй». Из глины, бронзы или мрамора Огюст Роден ваял образы страсти, страдания, любви, мужества, мысли, и все это в самом драматичном варианте.
   В музыке крысиный драматизм достигает абсолютного предела. Хватило бы одной увертюры Исаака Дунаевского к «Детям капитана Гранта». Это драматизм в чистом виде. Но разве менее драматичны Петр Чайковский или Вольфганг Моцарт. Недаром именно крысиная музыка озвучивает самые драматичные сюжеты в опере и балете: «Лебединое озеро», «Жизнь за царя», «Иисус Христос – суперзвезда».
   Музыка ладно, там драматизм всегда в цене, а вот зачем он нужен в архитектуре? Тем не менее Антонио Гауди именно драматизмом насытил свою Саграда Фамилия. Она и звучит у него, и двигается, да и вообще больше похожа на дворец из морского песка, построенный до ближайшей большой волны и лишь чудом устоявший во времени.
   Крысы видят мир турбулентным, хаотичным, абсурдным, и это лучшее зрение для драматурга. Эжен Ионеско ведет свою линию театра от Эсхила и Софокла, а своим прародителем считает Шекспира, писавшего в «Макбете», что «мир – это безумная история, лишенная смысла и значения». Сам же Ионеско, дожив до глубокой старости, так и не обнаружил в мире ни порядка, ни гармонии: «Наша жизнь, как иной театр, абсурдна, смешна, ничтожна и печальна». На такой основе прозу, конечно, не напишешь.

Гениальность Крысы

   А где еще кроме драматургии прославились Крысы?
   Крысу не назовешь лидером поэзии, не хватает ортодоксальности. А вот открытость и музыкальность склоняет к песенному творчеству. Особенно хорош Михаил Исаковский со всемирным хитом «Катюшей». В определенном смысле песенником можно считать Николая Рубцова и уж конечно Булата Окуджаву. Текст к «Интернационалу» тоже Крыса написала – Эжен Потье. В мире известны французский поэт Робер Деснос и англичанин Перси Биши Шелли.
   В чистой прозе также не густо, не хватает планомерности. Не везде популярен, как у нас, Джек Лондон. Более известен в мире один из отцов технической фантастики Жюль Верн. Истинно всемирная слава только у двоих – Эмиля Золя и Льва Толстого.
   Не густо и с учеными. Галилео Галилей – механик и астроном, философ Людвиг Фейербах, биолог-систематик Жан-Батист Ламарк, математик Николай Лобачевский. В технике прославились два создателя телевизора Владимир Зворыкин и Джон Логи Бэирд.
   Кинорежиссеры-Крысы снимают очень красочное, несколько театральное кино. Подтверждение тому творчество Сергея Параджанова, Луиса Буньюэля, Юрия Ильенко, Микеланджело Антониони, Эдмона Кеосаяна, Саввы Кулиша, Эмиля Лотяну.
   Во власти количественно Крысы рекордов не бьют, но запоминаются крепко. Многим удалось потрясти воображение современников и потомков. У нас это Петр Великий, первый российский император, у османов султан Мехмед II, взявший Константинополь. А еще один из величайших завоевателей в мировой истории Тимур, первый президент США Джордж Вашингтон, строитель новой Германии, первый послевоенный канцлер Конрад Аденауэр, ну и, конечно, создатель новой Москвы, ее бессменный мэр Юрий Лужков. Какая-то прослеживается линия Крыса – город. Город Петра, город Мехмеда (Стамбул), город Вашингтона, город Лужкова…
   В живописи солидного списка нет, хотя Антуан Ватто, импрессионист Клод Моне и Антуан Тулуз-Лотрек известны очень хорошо. В архитектуре Антонио Гауди – это фигура весьма выдающаяся.
   В спорте Крысу не назовешь самым массовым знаком, однако если уж появляются звезды, то какого-то совершенно фантастического масштаба. Так, в хоккее на долгие годы потряс воображение болельщиков Валерий Харламов, в футболе Марадонна или Зидан. В любви к ним есть некий истерический оттенок. То же можно сказать о поклонении шахматистам Раулю Капабланке и Михаилу Талю.

Крысиные заповеди

   1. Годы Крысы – 1912, 1924, 1936, 1948, 1960, 1972, 1984, 1996. Знак Крысы начинает работать 1 января, может быть, даже 31 декабря. В концовке года граница знака простирается до 13 января, когда эстафету времени подхватывает Бык. Тем, кто сомневается в своем знаке, необходимо обратить внимание на векторное общение Крысы с Лошадьми и особенно с Обезьянами. Важно также зафиксировать переломы жизни в годы Обезьяны. Крыса-Козерог – это Аристократ.
   2. Зоологическую аналогию стоит искать среди грызунов. Выбор широчайший, от милой белочки через солидного бобра к жутковатым и вездесущим крысам. Впрочем, те же крысы в домашнем варианте не менее забавны и симпатичны, чем белки. Так что всем людям-грызунам стоит ориентироваться на роль всеобщего любимца.
   3. Но какой бы степенью симпатии ни обладали грызуны, в народе навечно за ними закреплена слава великих хозяйственников. Мышь создает в своих норах невиданные зерновые склады, бобр мастерит запруды и далее по списку. При такой хозяйственности не грех и потомством обзавестись. Отсюда вторая главная характеристика грызунов – их любвеобильность.
   4. Грубость физиологии рождает грубость психологическую. Желание всем нравиться и огромный резерв по обаянию скрывает грубость крысиных манер и даже представляет их милыми, но шила в мешке не утаишь, а потому не стоит особенно сдерживаться. Если все прощается, то можно резать в глаза правду-матку, говорить, обильно пересыпая речь матюками, и даже бравировать грубыми манерами.
   5. Те же рекомендации в бытовом поведении. Гвозди есть не обязательно, но в остальном не стоит прикидываться неженкой. Можно спать где попало, носить грубую одежду, слушать грубую музыку. Не жалеющая себя и не слишком жалеющая других, Крыса могла бы прослыть жестоким знаком, но сплошь и рядом этого не происходит, ибо есть изумительная защита от подобной молвы – сентиментальность. Это очень хороший способ скрыть свою жесткость. Стоит попробовать.
   6. Открытость Крысы в сочетании с беспредельным объемом мозга позволяет впитывать огромные объемы информации. Причем поток информации практически не фильтруется, а сама информация не сортируется, превращая мозг в гигантскую свалку, где рядом могут находиться истинные бриллианты и абсолютный хлам. Отсюда абсурдность и необычность крысиного мышления. Что ж, на фоне всеобщей серости кто-то же должен блеснуть оригинальностью.
   7. Поверхностный взгляд на мир, присущий открытому знаку, у Крысы компенсируется способностью запоминать детали и подробности, создавая, таким образом, иллюзию глубины знаний. Так что диапазон профессиональных занятий попросту любой. И все-таки нет смысла запирать себя в рамках слишком узкой специализации, заниматься только углублением освоенной профессии. Хорошо бы остаться специалистом широкого профиля, держать открытым свое сознание для новых идей, свежих веяний.
   8. Интеллектуальная открытость требует от Крысы открытости социальной. А для этого так нужны непосредственность и простота. В этом смысле Крысе очень повезло – это один из самых обаятельных знаков. Естественность Крысы на уровне явлений природы. Экономить тут не стоит, транжирить свое обаяние можно бесконечно, общаясь с людьми много, презирая надуманные приличия и правила.
   9. У Крыс самый бурный, самый буйный темперамент, который обычно именуют холерическим, но более точно было бы называть драматическим – он так подогревает кровь. В этом смысле искать спокойствие в своей жизни бесполезно. Пусть страсти кипят, пусть из одной крайности бросает в другую, а трагедия сменяется комедией. Главное при этом помнить, где находится источник живительной энергии, к которому можно припасть в случае полного истощения. Так вот энергия к Крысе приходит от людей. Нужно только уметь правильно выбирать друзей, обычно это природные оптимисты (Кабан, Бык), и разумно, без лишнего зверства, изымать избытки у этих энергетических толстосумов.
   10. Энергетическая разболтанность Крысы сильно стабилизируется психологическим бесчувствием. Это и хорошо и плохо. Хорошо, потому что можно унять и усмирить жуткие энергетические перепады. Плохо, потому что подобная стабилизация не дает возможности внутренней разрядки, происходит эмоциональное накопление, которое при данном темпераменте не желательно. Так что мораль простая: разряжаться все-таки стоит, не надо сдерживаться. Женщинам это удается лучше, а вот мужчины накаливают напряжение, а потому и чувствуют себя хуже. Идеальная разрядка идет через секс. Впрочем, возможны и другие варианты.
   11. Знак судьбы склоняет Крысу к фатализму, и это добавляет к веселому загулу Крысы вселенский масштаб и сказочную бесшабашность. Эдакий «пир во время чумы», нежелание хоть от чего-то поберечься, хоть что-то предусмотреть. В то же время именно фатальность позволяет Крысе получить от этой жизни все сразу, например гениальность, или не получить ничего, причем без всякой надежды на будущую компенсацию. В этом смысле советовать что-либо Крысе бессмысленно, фаталист принципиально невоспитуем.
   12. Впрочем, благодаря векторной поправке Крыса несколько сдвинута к самодеятельности (Лошадь, Обезьяна), что оставляет некоторую возможность к саморазвитию, и не воспользоваться этим грешно.
   13. Женщина-Крыса реалистка, а стало быть, при всех внешних атрибутах безумного драматического фатализма остается здравомыслящим человеком, с очень жестким и точным ощущением жизненной ситуации и возможности из этой ситуации извлечь выгоду. Реализм – это знание человеческой психологии, острый наблюдательный взгляд, умелое участие в интригах, сбор и распространение информации, любовь к деньгам и шмоткам, привычка делать карьеру через свое воздействие на мужчин. Словом, все то, что обычно приписывается женскому роду в целом. И в этом смысле надо просто быть женщиной.
   14. С другой стороны, реализм – это безупречное чувство прекрасного, изысканный вкус, стилистическое совершенство.
   Причем стиль проявится везде – в написании прозы, в дизайне, в гармоничности одежды, в речи. Отсюда гигантские профессиональные перспективы – в том числе редактирование, художественный перевод и даже шахматы. Таким образом, реалистки не так уж и зависимы от мужчин, все они умеют сами. Разве что не хватает некоторой психологической уверенности в своих силах. Не хватает крепкого мужского плеча, мужской любви, а может, даже и обожания. В этом смысле мужчина отдельно, профессия отдельно, но нужно и то и то.
   15. Мужчина-Крыса – носитель мистического мышления, и это почти катастрофа, ведь к разбросанности открытого знака добавляется разболтанность драматического темперамента, а тут еще мистическое мышление. Одним словом, в такой голове нет не только никакого порядка, но даже и надежд на его установление. Разве что фатальный знак судьбы как-то заранее определяет жизнь этого дикого существа. Тем не менее знаковые идеи у Крысы имеются. Одна из таких идей – это абсурдность, искривленность и зыбкость мира. Мир у Крыс вечно движется, искажается, кривится. Увы, такая идея благоразумия Крысе не добавляет, оставляя знак претендентом номер один на сумасшествие. Жуткая проблема знака, имеющая, как ни странно, элементарное решение – духовный брак (Бык, Петух, Змея), напрочь снимающий с Крысы все признаки сумасшествия.
   16. Мистичность и путаность крысиного мышления никак не отменяет крепости воли. Могучая, хоть и не управляемая разумом воля, да еще в сочетании с фатальным ощущением судьбы делает Крысу очень мощной фигурой в политической, коммерческой и любой другой борьбе. Лишь бы мозги оставались на месте.
   17. Ну и конечно же главное предназначение Крысы как знака – нести в этот мир любовь. Великий проповедник любви, всем, что в нем есть, созданный для любви, открытостью, темпераментом, знаком судьбы, даже грубостью, но особенно типом мышления. Люди осознанно или подсознательно ждут от Крысы одного – любви. И не стоит людей разочаровывать. В первую очередь речь, конечно, о женщинах, хотя любви в Крысе так много, что ее хватит на всех.
   18. Главным резервом знака, как уже говорилось, является его несравненное обаяние, способность к очень качественному общению. А вот главный дефект знака – недостаток интеллекта. А чего еще ожидать от знака, воплощающего любовь, – любовь всегда безумна. Впрочем, именно по линии главного дефекта заложена возможность огромного прогресса. Крыса может стать невероятно, нечеловечески умным существом. Правда, до сих пор это случалось нечасто.

Бык


   Чтобы составить полный структурный портрет Быка, необходимо сложить грубую психологию, ортодоксальное общение, темперамент природного оптимизма и реализаторский знак судьбы. Далее у женщин прибавляется волевой тип мышления, а у мужчин логический. Совместимость составляющих знака достаточно хорошая. Разве что у женщин воля, требующая долгих дел, плохо стыкуется с очень быстрым знаком фортуны.
   Очень интересна яркая живопись Быка – это следствие радостного темперамента и логической четкости знака.
   Могучий вклад Быка в научную фантастику – это прежде всего следствие логического типа мышления. Однако ортодоксальность также очень способствует выстраиванию законов изолированного фантастического мира.
   Очень интересно отметить, что женская власть в исполнении Быка не имеет почти никаких специфически знаковых черт. Только воля, медленная и надежная, несокрушимая, как скала, воля.

Внешний вид

   Классический Бык должен быть кряжистым, мощным, напористым – одним словом, таким, как природные быки. К примеру, наблюдательный Иван Бунин сказал о поэте Максимилиане Волошине, родившемся в год Быка: «Было в его облике что-то бычиное, круторого-баранье». Еще одно знаменитое сравнение – это эпиграмма на известного певца: «Как не остановить бегущего бизона, так не остановить поющего Кобзона».
   Многие родившиеся в год Быка своим напором, энергичным разбегом, всей своей комплекцией напоминают именно бычков. Впрочем, встречаются Быки вальяжные, неторопливые, как бы приторможенные. Разве что взгляд остается бычий, с эдакой хитрецой, мол, я и простой, и спокойный, а уж наеду – не спущу. Жесткость и даже грубость всегда заметны у Быков, какими бы добряками они ни были.
   Вообще, когда речь идет о Быках, путь зоологических аналогий достаточно продуктивен. Из легкоатлетических дисциплин Быки выбирают спринт.
   Именно этот знак подарил миру самых замечательных бегунов на 100 метров. Вспомним легендарного Джесси Оуэнса, выигравшего на Олимпиаде в 1936 году все короткие дистанции плюс прыжки в длину, повторившего в 1984 году его подвиг Карла Льюиса, нашего Валерия Борзова, великого канадца Бена Джонсона, нашего современника Мориса Грина.
   Из игровых видов спорта наиболее симпатичен Быкам американский футбол. Однако и в настоящем футболе Бык также всегда заметен, причем именно своим напором, хитростью и быстрым бегом. У нас таким виртуозом был Эдуард Стрельцов, в Англии сейчас набирает силу юный Уэйн Руни. Даже внешне оба они настоящие бычки, кряжистые, коренастые, мощные, с виду простые, но весьма хитрые.
   Бычиное чувство юмора весьма своеобразно и, очевидно, связано с особенностями четвероногих друзей. Например, быки любят загнать человека на столб или дерево и, стоя рядом, караулить. Такое у них чувство юмора. Люди-Быки тоже любят загонять других в какой-нибудь тупик и смотреть, как они там барахтаются.
   Тем, кого не устраивает сравнение со слишком домашним быком, можно предложить зубра, бизона, а может быть, и носорога. Не исключено, что бычиным характером обладают похожие внешне на лошадь осел или зебра.

Неповторимость Быка (систематизатор)

   Каким бы раскрепощенным и вольным Бык ни казался, в душе он остается необычайно жестким систематиком. Все, до чего дотрагивается интеллект Быка, вдруг выравнивается, выстраивается, как на плацу, обретает симметрию и завершенность. Показателен пример открытия всех групп пространственной симметрии. Независимо друг от друга два замечательных ученых – Артур Шенфлис и Евграф Федоров – нашли все 240 групп пространственной симметрии. Никогда и никому в дальнейшем не удалось найти ни одного кристалла, который не имел бы одну из указанных 240 групп симметрии.
   Идеален для понимания неповторимости Быка пример Уолта Диснея. Он ведь не просто нарисовал Микки-Мауса или Бэмби, он создал из придуманных персонажей гигантский мир, «землю Диснея», уподобив себя самого в этом мире Богу. И мир этот жив до сих пор, хотя, если честно, мультфильмы его все же лучше, чем Диснейленд.
   Не всем так везло, как Диснею. Наш Сергей Образцов тоже создал огромный мир, населенный очень умными куклами, но масштаб вышел поменьше. Юрий Куклачев не удержался и создал свой «кошачий мир». Поражает полноценность этого мира, в нем есть коты всех типов и всех предназначений – лентяи и трудяги, балбесы и умники, ловкачи и бестолочи. А мы-то думали, что кот – он и есть кот, всегда один и тот же.
   А еще можно вспомнить мир, созданный Редьярдом Киплингом в «Маугли». Как все там прекрасно выстроено. Основа: волчья стая со своими четкими законами, преданностью, дисциплиной, ну и, конечно, иерархией. У каждого зверя в сказке своя функция: слон отвечает за мудрость, тигр за вероломство, шакал за подлость, обезьяны за тупую наглость, ну и так далее.
   Не знаю, что сказал бы Брем, но как-то все уж слишком одномерно, даже для животных. Кстати, в восприятии мира людей Киплинг был столь же жестким и одномерным систематизатором.
   Баснописец наш Иван Крылов, может, выглядит сейчас скромно, но когда-то был фигурой огромной. А по сути делал то же самое, складывал по кирпичику тот же мир из механизированных зверотипов, где каждое животное символизировало определенное качество. Обезьяна – бессистемный эмпирик, медведь – начальник, муравей – трудяга.
   На переходе от мира животных к миру людей синтетические миры Эдуарда Успенского. И в сериале про Чебурашку люди и звери на равных жили и общались, ну а в Простоквашине просто идиллия: бобры, зайцы и одновременно почтальоны, мальчики… Впрочем, кажется, такое уже было в мирах, созданных Гансом Христианом Андерсеном, – там олень был лучшим другом человека.
   Поднимаясь к высокой литературе, вспомним главного Быка в мировой истории – Данте Алигьери. Его «Божественная комедия» – попытка создать полную и завершенную систему, в которой рассмотрены все варианты: «Ад», «Чистилище», «Рай». В сумме 100 песен (34 плюс 33 плюс 33). Кругом симметрия и порядок.
   Другой знаменитый Бык-систематизатор Герман Гессе создал роман «Игра в бисер», где в подробностях описал создание изолированного интеллектуального мира Касталии, в которой идеальная иерархия и четкое заполнение всех позиций.
   И уж никак нельзя не упомянуть Аркадия Стругацкого, идеи которого доминируют в ранней книге братьев «Трудно быть богом». Средневековый доктор Будах буквально поет гимн иерархизации: «Как радует глаз четкая, геометрически правильная система! Внизу крестьяне и ремесленники, над ними дворянство, затем духовенство и, наконец, король. Как все продумано, какая устойчивость, какой гармонический порядок! Чему еще меняться в этом отточенном кристалле, вышедшем из рук небесного ювелира? Нет зданий прочнее пирамидальных, это вам скажет любой знающий архитектор. Зерно, высыпаемое из мешка, не ложится ровным слоем, но образует так называемую коническую пирамиду. Каждое зернышко цепляется за другое, стараясь не скатиться вниз. Так же и человечество. Если оно хочет быть неким целым, люди должны цепляться друг за друга, неизбежно образуя пирамиду».

Гениальность Быка

   Быки очень сильные полководцы, изумительные архитекторы, необычайно яркие живописцы, и все же в целом не стоит ждать от Быка излишней яркости, Бык всегда предпочтет нечто среднее и надежное.
   В литературной деятельности очевиден сказочный и фантастический крен. Редьярд Киплинг прославлен своими сказками, особенно «Маугли». Эдуард Успенский, создавший Чебурашку и «Простоквашино», давно уже признан классиком детской литературы. Не менее славен Сергей Михалков, придумавший «Дядю Степу». В определенном смысле сказочником можно считать баснописца Ивана Крылова. Ну и конечно же лучший сказочник всех времен и народов Ганс Христиан Андерсен, написавший «Русалочку» и «Гадкого утенка».
   На современный лад сказки пишут фантасты, такие как Гарри Гарисон, Роджер Желязны и конечно же Аркадий Стругацкий.
   Может быть, не слишком ярки, но очень достойны Быки-поэты. Возглавляет список божественный Данте Алигьери. От России великая Анна Ахматова, Максимилиан Волошин, Белла Ахмадуллина, Юнна Мориц, Алексей Константинович Толстой. А еще такие поэты мирового масштаба, как Уильям Блейк, Уильям Батлер Йитс, Генри Торо и Жан Кокто.
   В прозе или драматургии вершин мирового уровня Бык не достиг. Разве что Герман Гессе или Альбер Камю, слава которых, думается, несколько преувеличена.
   В живописи положение Быка куда надежнее: Сандро Боттичелли и Питер Рубенс, Огюст Ренуар и Винсент Ван Гог, Иван Айвазовский и Владимир Боровиковский, Валентин Серов и Архип Куинджи. Эти имена для мировой живописи значат много.
   Самые прославленные полководцы мировой истории: Александр Македонский, Наполеон. А еще генералиссимус Александр Меншиков, наполеоновские маршалы Жан Ланн, Никола Сульт, победитель Наполеона Артур Веллингтон, автор концепции «тотальной войны» Эрих фон Людендорф.
   Научное сообщество представляют математик Пьер Ферма, Алексей Алексеев – родоначальник мультипликации и создатель уникального игольчатого экрана, знаменитый авиаконструктор Игорь Сикорский, врач и естествоиспытатель Парацельс. А еще мы вспоминаем шахматных королей Макса Эйве и Бориса Спасского, покорителя Северного полюса Георгия Седова и первую женщину в космосе Валентину Терешкову.
   Самый веселый кинорежиссер Чарли Чаплин. А еще Иван Пырьев («Кубанские казаки»), Александр Рогожкин («Особенности национальной охоты») и Стэнли Крамер («Безумный, безумный, безумный мир»). Все они в той или иной степени наследники чаплинского юмора в кино.
   Среди композиторов Георг Гендель и Иоганн Себастьян Бах, Антон Рубинштейн и Ян Сибелиус, Бенджамин Бриттен и Владимир Шаинский.
   Выдающийся вклад в мировую культуру внесли скульптор Вера Мухина, поэтессы Анна Ахматова, Габриэлла Мистраль.

Бычиные заповеди

   1. Годы Быка – 1913, 1925, 1937, 1949, 1961, 1973, 1985, 1997. Границы года простираются от 13 января и до 31 декабря (приблизительно), где передает эстафету Тигру. Для желающих протестировать себя важнее всего векторные отношения с Собакой и Тигром. Хорошо бы найти жизненные переломы в годы Собаки. Виртуальный знак Быка, стоящего на переходе, – Профессор (Бык, Козерог).
   2. Выбор по зоологическим аналогам не велик – домашний бык, он же корова, домашний же осел или что-нибудь дикое – буйвол, носорог, зебра. Лучше, конечно, подобрать себе домашний аналог, ортодоксальному знаку к лицу домашность. Бык хоть суров и грозен, но для дикой жизни не слишком-то подходит. Без особого преувеличения можно сказать, что главная знаковая идея связана именно с домом, и домовитость – главная доблесть в бычиных глазах. Недаром многие века символом, надеждой и опорой всякого хозяйства стала именно корова. Так что главное – это дом.
   3. Легко, впрочем, догадаться, что символом хозяйства и его опорой был бык женского рода, то бишь корова. Сам же бык в хозяйстве не такая уж удобная вещь, не столь универсален, как лошадь, да и в общении не прост, норовист, упрям, хотя и вынослив. Таким образом, мужчина, соглашаясь на преданность домашнему очагу, может, хотя бы внешне, демонстрировать свой крутой нрав и независимый характер.
   4. Уговаривать Быка быть грубым не нужно, это вам не эстетствующий Кабан или желающая всем нравиться Крыса. Бык хочет быть грубым и находит в своей грубости много смысла. Главные преимущества толстой кожи – это крепкий иммунитет, выносливость, невосприимчивость к дискомфорту. В этом смысле у большинства Быков все в порядке.
   5. Если все-таки потребность в маскировке возникает, то Бык легко обнаруживает в себе обыкновенный арсенал грубого человека – сентиментальность, желание посюсюкать, даже всплакнуть. Впрочем, напуская этот туман, Бык должен держать свою броню в сухом и жестком состоянии, не допуская никакой коррозии.
   6. Ортодоксальный Бык желает пребывать внутри какой-нибудь большой иерархической системы. Только встроившись в такую систему, Бык чувствует себя нормально. Идеально для такой цели годится что-нибудь военное или военизированное. Как альтернатива какая-нибудь крупная религиозная система. В конце концов, любая контора, но с четкой табелью о рангах и жесткой системой соподчинения. Если встроиться в чужую иерархию не удается, то необходимо создать свою. Хотя для Быка такой путь не главный, гораздо комфортнее продвигаться вверх по уже имеющейся иерархии.
   7. Что касается строя мыслей Быка, то и тут сплошной поиск иерархии понятий. Бык ищет для изучения и освоения только те объекты, которые поддаются систематизации. Его вряд ли устроят миры, в которых каждый предмет имеет свое значение и не может получить свой чин, свой круг подчиненных предметов и направление собственной подчиненности. И что бы Бык ни изучал, всегда в результате он выстроит пирамиду, где внизу будет множество простейших, а наверху элита, составленная из самых сложных элементов. Так что, выбирая объект для изучения, стоит сразу задуматься, насколько он похож на пирамиду.
   8. А еще надо помнить, что в соединении с грубой физиологией бычиная ортодоксальность неизбежно склоняет знак к созданию систем, культивирующих культ грубой силы. Вариантов много – это может быть спортивная секция, какой-нибудь охотничий клуб, военизированная организация, а может быть и бандитская группировка. В любом случае атрибуты всегда одни и те же: устав, главарь, клятвы верности уставу и главарю, поиск врага, обнаружение врага и победа над ним. Впрочем, может быть и поражение.
   9. Ортодоксальный знак не должен быть агрессивным, ведь его задача – охранять территорию, а не расширять ее. Однако Бык достаточно агрессивен, и это подтверждено многими примерами. Дело в том, что в дополнение к культу силы у Быка еще и темперамент чрезвычайно активный. Именно темперамент настолько заводит Быка, что тот забывает о своих тылах и пускается захватывать чужую территорию. Данное действие надо признать ошибочным, что подтверждается многочисленными примерами. Отсюда вывод: агрессивность стоит сдерживать, оставив экспансию открытым знакам, самому же оставаться в рамках ортодоксальности.
   10. Бурный же темперамент стоит использовать исключительно в мирных целях. Просто нужно загружаться делами погуще, вкладываться в большие дела, не мельчить. Тогда и агрессивности взяться будет неоткуда. При могучем темпераменте и дела должны быть могучими. Бык ведь не мышка, чтобы в норке сидеть, если уж браться за дело, так соразмерное своей могучей силе. Кроме того, Бык несет общественную нагрузку по энергетическому донорству. Он обязан всех веселить, всех заводить, всем объяснять, что жизнь прекрасна.
   11. Если в процессе своей энергетической благотворительности Бык перерасходует силы и впадет в депрессивное состояние, то ему следует немедленно отправиться на природу, ибо именно там его энергетический Клондайк, там россыпи сил сказочных. У каждого Быка, разумеется, своя протоптанная тропинка к природным кладовым. Кто-то подкрепится на море, кто-то в лесу, а кого-то подпитают горы. Выход на природу в сочетании с ортодоксальностью делает из Быка первоклассного сельского хозяина, эдакого кулака. Это не призыв всем Быкам подаваться на село. И тем не менее повод задуматься есть.
   12. По знаку судьбы Бык везунчик, что уравнивает его тяжеловесную фигуру с такими легковесными пронырами, как Змея и Кот. Бык никак не похож на ловкача, ибо комплексом остальных качеств (грубость, ортодоксальность, любовь к природе) скорее выводит на образ куркуля-тугодума. Тем не менее теория не знает промаха, Бык очень ловкий знак и должен постоянно пребывать в поиске легких путей, обходных маршрутов. Иногда удача приходит в результате некого молниеносного штурма, иногда это результат осознанного риска, но главное в поиске удачи – это не упустить свой шанс. Шанс хоть раз в жизни, но выпадает каждому. Важно этот шанс не упустить, ждать его, разглядеть, наброситься и поймать. А уж поймав, использовать его на все сто.
   13. Они могут показаться грубоватыми и неотесанными, но мыслят-то они по-королевски. Речь, разумеется, о женщинах! По абсолютной величине воля их чуточку уступает воле женщин годов Петуха и Змеи, зато компенсируется энергетическим избытком. Так что прав на мировую власть у женщин-Быков выше крыши. Все, конечно, не станут президентами или премьер-министрами. Но, ей-богу, для каждой женщины-Быка найдется кусочек власти, ибо власть – это ответственность, а отвечать за что-либо, в особенности за людей, у нас никто не рвется. Так что прочь сомнения и вперед по карьерной лестнице, организуя людей и забирая их под свою защиту и опеку.
   14. Волевое мышление женщин года Быка находится в некотором противоречии со знаком судьбы, и разрешить это противоречие не так уж просто. Воля требует дел долгих, вязких, стратегических, а знак судьбы толкает на мгновенные аферы с быстрым результатом. Что ж, каждый должен будет сделать выбор сам, а без противоречий, как это теперь понятно, не обходится ни один знак.
   15. Еще одна сфера, где агрессивность и бурный темперамент могут сослужить дурную службу, – это любовь. Женщина, рожденная в год Быка, не должна возводить любовь на пьедестал, не должна делать любовь своим властелином. Любовь для нее – это путь разочарований и потерь. Ибо в этой сфере женщина очень быстро перестает управлять собой. Совсем другое дело брак. Вот это точно для женщины-Быка. Ну и, конечно, та же карьера. Брак и карьера, тут можно жать на газ. А вот любовь, страсть – это тропа опасности и риска сказочного. Впрочем, как награда за труды великие можно иногда расслабиться. Но только отдавая себе отчет, что это временно, что это не главное!
   16. Боевитость и логика мужчины-Быка слегка сдвинуты в сторону воли. Поэтому Бык так часто к боевым методам примешивает политические. В результате образуется некий симбиоз воли и логики. В борьбе за высшие достижения это, может, и мешает, но на обычном бытовом уровне получается вполне нормальный симбиоз качеств, позволяющий браться как за боевые дела, например военную службу, так и за волевые, например за общее руководство людьми.
   17. Оборотной стороной расчетливой логики можно считать художественное восприятие мира. Бык всей душой стремится быть эмоциональным, тонко чувствующим человеком. И многое удается: поэзия, живопись, фантастика… В этих видах творчества Бык один из лидеров. И все же не стоит слишком напрягаться, художественное видение мира для Быка не главное. В этом он слишком романтичен и лишается своих главных козырей: трезвого расчета, мощи интеллекта.
   18. Главный дефект Быка лежит в плоскости общения. Не хватает Быку обаяния. Именно этот теоретический казус делает Быка слабой фигурой в борьбе за улыбку фортуны с такими конкурентами-обаяшками, как Кот и Змея. Стало быть, в этом направлении есть куда расти. Частично дефект заложен и в мышление. Выходит, и по развитию интеллекта есть куда прогрессировать. А вот полноценного резерва у Быка нет, в этом очевидная слабость знака.

Тигр


   Для того чтобы составить структурный портрет Тигра, необходимо сложить мозаику из психологической взлетности, индивидуализма, космического оптимизма и фатальности. Далее, у мужчин сильнейшая воля, а у женщин – логическое мышление.
   Тигр знак удивительно гармоничный, взлетность идеально состыкована с космическим оптимизмом, а воля уживается с фатализмом под присмотром закрытости.
   Гениальность Тигра как поэта – это в первую очередь взлетность. Другие качества, впрочем, никак не мешают Тигру писать стихи. Космический оптимизм добавляет философичности, воля делает стихи ясными по смыслу, а закрытость сложными по форме.
   Философская гениальность – это сочетание воли и космического оптимизма. Фатализм склоняет к поиску неочевидных истин. А вот закрытость позволяет в поисках истины заглядывать в человека максимально глубоко. Пожалуй, только взлетность, может быть, несколько мешает, излишнее поэтизируя серьезную философию.

Внешний вид Тигра

   Вроде бы Тигры смотрятся обыденно и как бы не выделяются из толпы, их внешность кажется достаточно заурядной, ведь Тигры должны маскироваться среди прочих людей. Разве что бесшумная походка их выдаст. Однако на то она и бесшумная, чтобы ее никто не услышал и ничего не понял. Впрочем, если к Тигру все же присмотреться, то обнаруживаются многочисленные особенности. Иногда Тигра выдает своеобразный стиль одежды, строгий, но одновременно шикарный. Но главное, конечно, лицо и голос. Голос необычный, интонации завораживающие, тембр уникальный. Причем каждый Тигр стремится найти свой неповторимый звук. Разве можно не узнать голос Юрия Левитана, Владимира Высоцкого, Эраста Гарина или Евгения Леонова. Можно, конечно, сказать, что к голосовому своеобразию их склонила профессия, но можно ведь и по-другому повернуть – дар необычного голоса толкает множество Тигров в голосовые профессии – на радио, телевидение, на преподавательскую работу и так далее.
   Интересная подробность состоит в том, что мужчины-Тигры, как правило, худощавы, а вот женщины-Тигры округлы и достаточно объемны, эдакие кустодиевские красавицы. Обратные случаи довольно редки.
   Теперь лицо. Неподвижный взгляд прищуренных глаз, иногда оскал зубов, показывание клыков. Это уже начинается «зоопарк», попытка внести в мир людей звериные замашки, наследство от полосатого предка.
   В этом смысле носителям знака Тигра всегда надо помнить о полосатых обитателях джунглей. Как говорится, сверять с ними свои манеры и жизненные правила.
   Ни один из представителей животного мира не в состоянии внушить такого ужаса, такого жгучего страха, как тигр. Как писал Уильям Блейк: «Тигр, тигр, жгучий страх, ты горишь в ночных лесах». Люди, родившиеся в годы Тигра, большие мастера нагнать страху. Страх тигры внушают через голос, через свой неповторимый рык. Впрочем, страх, рожденный тигром, идет от гипнотического воздействия зверя, а отнюдь не от его агрессивности. Более того, выясняется, что тигр нападает на людей крайне редко, а вот изучению людей посвящает много времени, преследуя людей (но не нападая на них) по много суток подряд. А еще тигры фантастические чистюли и эстеты, они не едят внутренностей, любят мыть мясо в воде и никогда не сожрут тухлятину. Они великолепные пловцы, не очень хорошие лазальщики и прыгуны, зато физическая сила у них удивительная – удар тигра страшен. Попытки обращаться с тиграми как с домашними животными ни к чему хорошему не приводят. Дрессировщики – не в счет. Ни в кошку, ни в собаку тигр не преобразуется никогда.
   Психотип тигра пытаются воспроизвести американский ягуар и арктический белый медведь.

Неповторимость Тигра (невидимки)

   Помните Александра Милна с его «Винни-Пухом»? Там был такой персонаж – Тигра. Он очень любил прятаться, а потом внезапно напрыгивать. Что ж, Тигры действительно любят прятаться, в этом их шарм и неповторимость.
   Если Тигр хочет похвалить себя за прожитую жизнь, то он непременно произнесет какую-нибудь коронную фразу, типа «Мир ловил меня, но не поймал» (Григорий Сковорода)… Примерно то же, но по-норвежски сказал Юхан Борген. Да что там Борген, так могли бы сказать все довольные собою Тигры.
   Одним из атрибутов тигриных пряток является их голос. То есть Тигра как бы нет, а голос есть. Вот, скажем, Юрий Левитан. Его голос знала вся страна, каждая нотка, каждая вибрация его голоса заполняла все уголки нашей страны. Это он говорил: «От Советского информбюро…» – и страна выходила из тьмы, ведомая его голосом. Эту ситуацию очень точно понял Гитлер и отдал приказ уничтожить носителя голоса. Бросали бомбу на радиокомитет, создавали диверсионную группу. Но спрятаться Тигру удалось, цену голоса понимали и у нас. Народ требовал присвоения Левитану ордена Победы, его зачисляли в списки воинских частей, потому что его голос и был творцом Победы, одним из творцов.
   Голос Высоцкого – это еще более длинная история. Самого Высоцкого еще не было, не было нигде, ни в кино, ни на пластинках, ни на концертах. Но голос его был везде, в каждой квартире, в каждом дворе, его копировали у туристских костров, в кают-компаниях и подворотнях. Как знать, если бы не пошел процесс перетаскивания Высоцкого на экран, на сцену, может быть, он и сейчас жил. Потому что хорошо лишь спрятавшемуся Тигру, публичному Тигру – тяжко.
   Еще один голос нации – Виктор Цой. Тембр еще более странный, чем у Левитана или Высоцкого, какие-то жуткие басы, почти на пределе различимости. Он вынырнул так неожиданно, почти ниоткуда и потянул нас вперед через границу 1989 года («В нашем смехе и в наших слезах и в пульсации вен… Мы ждем перемен»). Перетащил и так же быстро ушел, говорят просто уснул… за рулем мчащейся машины.
   У каждой нации найдется свой список легенд о чудодейственных свойствах тигриного голоса. Тот же генерал де Голль дважды разворачивал нацию силой своего голоса. Один раз в июне 1940 года, когда ему нужно было поднять на борьбу разбитую и униженную Францию. Второй раз в 1961 году, когда надо было подавить путч и избежать гражданской войны. Текст он говорил один и тот же: «Я – Франция, ее судьба. Верьте мне. Следуйте за мной. Повинуйтесь мне».
   Тембр голоса для Тигров главное свидетельство индивидуальности человека. Шум, гам, невнятица, болтовня для них невыносимы. Пастернак на собрании, травившем Шостаковича, встал и сказал: «Не орите, а уж если вы орете, то не все на один голос, орите на разные голоса». Тот же Пастернак сказал: «Тишина – лучшее, что я слышал».
   Можно любовь к тишине расценить и по-другому. Крик, ор, шум лишают Тигра главного оружия – завораживающего голоса. А без голоса нет гипноза. Оскаленные клыки, прищуренные глаза, неподвижный пронизывающий взгляд. Все это здорово, но без голосовых команд гипноз не случится. А дело это для Тигра одно из главных. Знаменитый Франц Месмер, придумавший гипноз, как-никак был Тигром. Владимир Леви, многократно и подробно описавший свой гипнотизерский дар, возникший, кстати, в достаточно раннем детстве, также Тигр. Да что там Месмер и Леви, вся тигриная власть сплошной гипноз.
   Прятки Тигра иногда плавно перетекают в уход. Непонятый и непризнанный, в затворничестве умирал Песталоцци. Макс Штирнер умер на улице. Стефан Малларме – некоронованный король французского символизма, равно холодно принимавший и славу и забвение, оценен через много лет после смерти. Шарль Кро никак не реагировал на литературную возню, так и не узнал о выходе сборника своих стихов, единственного за время литературной деятельности… Великий немец Гельдерлин не понят и не оценен. Продолжать можно долго…
   Любовь к пряткам особенно завораживает в правителях. Чемпионом тут был Иван Грозный, бесследно исчезавший из царских палат на многие дни и даже недели, благо для этого были одному ему известные подземные ходы.
   В наше время Тигры продолжают действовать тем же манером. Например, Михаил Суслов. Его так и называли «серым кардиналом». Это был очень невидимый Тигр. Потом роль главного невидимки страны занял Юрий Андропов. Он вышел к народу только в 1982 году, когда запах разлагающейся державы был уже очень сильным.
   Борис Пастернак написал строки: «Быть знаменитым не красиво…» Во многом это и есть призыв к уходу из пределов видимости. Величайший поэт Франции Артюр Рембо начал слагать стихи в 8 лет, а последнее стихотворение написал в 19 лет. Рембо считал, что поэт должен быть ясновидцем – человеком, которому известен смысл и закономерности жизни. Он прожил еще 18 лет, но больше ничего не писал. Венедикт Ерофеев, написавший свою великую поэму по пути от Москвы к Петушкам, так и остался невидим. Как только наступили времена, в которых Ерофеев получил шанс на легализацию, он сразу же ушел. Герберт Уэллс, знакомый нам с детства, между прочим, написал роман «Человек-невидимка». Может быть, это и есть наиболее привлекательная для Тигров позиция – везде быть, все видеть, голос подавать, но оставаться при этом невидимым. Еще один символ невидимого Тигра – это «Черный квадрат» Малевича. Нет никого, все ушли и свет погасили. Впрочем, слово осталось, точнее, два слова: «черный» и «квадрат».
   Эмили Дикинсон. Сейчас она признана величайшей американской поэтессой. Более 1800 стихов необыкновенно высокого уровня. И все это исключительно благодаря тому, что никто и никогда не заставил ее выйти из тени на солнце, никто не принудил ее к публичным выступлениям. Родственники любили и опекали ее, знакомые считали чокнутой. Она прожила счастливую жизнь невидимого миру Тигра.

Гениальность Тигра

   Великие правители, великие флотоводцы и достаточно неплохие полководцы. Самые лучшие поэты, философы, живописцы, балетмейстеры и танцовщики. Прозаики немногочисленны, кинематографисты также не самые главные.
   Франция всегда любила Тигров – Людовик XIV и тут же Людовик XV, кардинал Джулио Мазарини, Робеспьер, Шарль де Голль.
   Русь-Россия тоже Тигров всегда привечала. Князь Дмитрий Донской, народный вождь Дмитрий Пожарский, царь Иван Грозный, император Александр II и генсек Юрий Андропов. А еще мы очень любили Карла Маркса и Фиделя Кастро. И все же самая тигриная страна – это Китай. Там в большую силу вошел Сунь Ятсен, а теперь председатель Цзян Цзэминь.
   А еще знамениты англичане – Вильгельм Оранский, спасший когда-то страну, или флотоводец с одним глазом адмирал Нельсон. А вот Америка редко прибегает к талантам Тигра – разве что Дуайт Эйзенхауэр.
   Знамениты балетмейстеры Мариус Петипа, Морис Бежар и Юрий Григорович. Прославлен футбольный тренер Валерий Лобановский. Великолепны танцовщики – Вацлав Нижинский и Рудольф Нуриев. А разве плох Цискаридзе?
   Писателей не так уж и много. Чех Карел Чапек, французы Франсуа Рабле и Ромен Роллан, англичане Оскар Уайльд и Герберт Уэллс, аргентинец Хулио
   Кортасар, американцы Майн Рид и Джон Стейнбек, у нас Иван Тургенев, Вениамин Каверин, Дмитрий Мережковский, Венедикт Ерофеев. У женщин Туве Янсон и Агата Кристи.
   Список поэтов выглядит внушительнее: Владимир Высоцкий, Борис Пастернак, Вячеслав Иванов, Стефан Малларме, Уильям Вордсворт, Артюр Рембо. От женщин Элизабет Браунинг, Вера Инбер и Эмили Дикинсон.
   Живописцы: Борис Кустодиев и Казимир Малевич, Орест Кипренский и Франциско Гойя, Лев Бакст и Алексей Саврасов, Камиль Писарро и Василий Кандинский, Василий Верещагин и Кузьма Петров-Водкин.
   Список композиторов количеством, честно говоря, не поражает: Жюль Массне, Шарль Гуно, Людвиг ван Бетховен, Николо Паганини.

Тигриные заповеди

   1. Годы Тигра – 1914, 1926, 1938, 1950, 1962, 1974, 1986, 1998. Календарные границы от 1 января и далее до 13 января следующего года, где у новорожденных уже проявляется знак Кота. Тем, кто усомнился в своей принадлежности к знаку Тигра, необходимо провериться на векторных отношениях с Быками и Козами. Хорошо бы также обнаружить жизненные переломы в годы Быка или около того. Знак совмещения у Тигра-Козерога – Вождь.
   2. Впуская в свое сознание образ дикого зверя, необходимо помнить, что тигр достаточно мирное существо, агрессия ему не нужна хотя бы по той причине, что достойных врагов в природе у него нет. А потому тигр солиден, грозен и суров, но никак не агрессивен. А еще стоит быть потише и помягче, тигр очень мягкое животное, не любит шума, суеты и мельтешения.
   3. Если по какой-то причине не нравится имя тигра, то для замены особых вариантов нет – белый медведь и ягуар ничем тигра не лучше. Те же яростные и могучие зверюги, матерые убийцы, одним своим видом повергающие жертву в состояние ступора. Впрочем, сами звери своим видом щеголять не спешат, ибо главное их оружие в этой жизни – незаметность. Может быть, именно поэтому их вид и сшибает жертву с ног. Так что людям-Тиграм стоит дорожить своим видом, а еще более своей невидимостью.
   4. Психология взлетности требует от Тигров в первую очередь солидности, невзирая на возраст и социальное положение. Как добиться солидности? Неспешностью, уверенным видом, взвешенной и мудрой речью. Все это так, конечно, но главное все же – внутреннее состояние. Необходимо отгородиться от реальной жизненной суеты. Именно от внутреннего покоя идет внешний эффект. Так что необходимо уметь расслаблять мышцы, пребывать в полудреме. Разумеется, для того, чтобы в нужный момент очень быстро проснуться и совершить резкий бросок. Ну, точно как в джунглях. Из этого же разряда способность к гипнозу, через голос, через взгляд, через завораживающую способность быть в долгой неподвижности.
   5. Взлетные знаки мало приспособлены к грязной работе, не в чести у них большие физические нагрузки, а также шум, суета и прочее, что сопровождает наши представления о работе вообще. Таким образом, у взлетного знака наверняка появятся проблемы с выбором работы. Где найти такую работу, чтобы все вокруг ходили медленно или дремали в мягких креслах? В любом случае, устраиваясь на работу, очень важно присмотреться к интерьеру, к шумовому фону, оценить общую атмосферу работы. Для общего физиологического состояния все это может оказаться очень важным.
   6. Закрытость Тигра – это в некотором смысле ощущение внутреннего превосходства, то ли покровительства, то ли презрения к людям. В этом смысле Тигру не стоит слишком много ставить в своей жизни на искреннюю дружбу. В любых отношениях стоит соблюдать дистанцию, быть повелителем или ироничным наблюдателем, но никогда не опускаться до панибратства. Что касается одиночества, то не так уж оно страшно для Тигра, да и не перестанут люди тянуться к Тиграм из-за тигриного высокомерия. Наоборот, зауважают.
   7. Именно закрытость помогает Тигру к своей способности властвовать над людьми добавлять моральное право на такую власть. Только тот, кто сумел встать над людьми, смог подняться над субъективными пристрастиями, имеет право на власть. Люди, кстати, заинтересованы именно в такой власти, холодной, трезвой и объективной. Так что стесняться тут нечего. Говоря же об ответственности властителя, хотелось бы напомнить, что это Лошадь отвечает перед людьми (как открытый знак), а Тигр властвует просто ради порядка. Потому что не выносит бардака, который устраивают прочие знаки.
   8. Закрытость лишает мышление простоты, одномерности и однозначности. Закрытый знак тонок, изощрен, бесконечно тяготеет к эстетическому совершенству, аристократизму. Таким образом, профессиональные устремления должны убегать прочь от тех сфер, где в цене простота и ясность, а также торжествуют коллективные ценности. Необходимо придвигаться ближе к художественным ценностям, к сферам глубоким и неизведанным.
   9. Темперамент Тигра идеально состыкован с психологией и физиологией знака. Их совместное влияние на человеческое поведение можно было бы охарактеризовать как принуждение к пассивности. Но тут они вступают в мощное противостояние с могучей волей Тигра, которая заставляет вести себя очень активно. Казалось бы, такое противоречие разорвет кого хочешь, но только не Тигра, ибо этот знак имеет особую миссию на земле, он должен проявлять активность исключительно через внутреннюю силу духа, внешне же может пребывать в любой степени пассивности.
   10. Темперамент космического оптимизма однозначно указывает на связь с миром теней. Только энергетическое соединение с этим миром позволяет человеку обрести масштабное видение жизни над рамками краткого земного пребывания. Только осознание всей кожей масштаба вселенной позволяет подняться над жизненной суетой, осознать мелочность людей, смехотворность их переживаний. Таким образом, недостаточно родиться Тигром, нужно все время укреплять связь с потусторонним миром, и тогда энергетических проблем не будет.
   11. Если по какой-то причине все эти слова про мир теней проскакивают мимо сознания, то нужно делать что-нибудь из репертуара обыкновенного мечтателя: побольше спать, читать стихи, философствовать, медитировать, молиться… Этих действий будет вполне достаточно, чтобы уберечься от энергетического кризиса или случайных депрессий.
   12. Фатальность – это программа, которую нельзя разрушить, которой нельзя ослушаться. И тут обсуждать нечего. Однако выбор у человека остается – ничего не знать о программе и выполнять ее предначертания вслепую или все же пытаться понять свою программу, может быть, даже прочитать ее целиком и стать соучастником и сознательным помощником в исполнении своего предначертания. По-моему, все ясно.
   13. Главная дорога для женщины года Тигра – это развитие собственного интеллекта. Только движение в эту сторону принесет истинное женское счастье. Закрытость добавит глубины для интеллектуальных поисков. Наука, а еще лучше искусство, впрочем, как и любая другая творческая деятельность, придадут жизни смысл и полноту, а самое главное – помогут обеспечить самоуважение и независимость, тем более что главной проверкой для него станет возможность элементарно на нем зарабатывать (деньги, авторитет, всеобщее уважение и даже любовь).
   14. Единственный запрет для интеллектуальной деятельности – это самоанализ. Для внутреннего пользования Тигрицы могут брать на вооружение чувство прекрасного, интуицию, эмоции, но только не интеллект. Поэтому так важно найти для интеллекта внешнее применение, ибо без внешней эксплуатации ума он обращается внутрь, буквально сжигая женщину комплексами, бесконечными сомнениями. Как результат – постепенное разрушение нервной системы. Спасение в том, чтобы раз и навсегда запретить себе думать о себе.
   15. Что касается сферы любви, то тут не стоит проявлять активность, заманивать, конечно, но самой в атаку не переходить, пусть инициатива принадлежит мужчине. Важнее все-таки, чтобы главный импульс шел от мужчины, чтобы ответственность лежала на нем. Не стоит брать слишком много на себя, пусть ухаживает, пусть влюбляется, пусть штурмует, а самое главное – пусть образует и контролирует внешнее пространство, которым останется только воспользоваться.
   16. Волевой тип мышления предполагает очень долгое принятие решения, бесконечные размышления, может быть, ожидание какого-то особого момента. Но если решение принято, осуществить его необходимо любой ценой. Это, собственно, и есть воля. А потому стоит как следует просчитать все варианты, чтобы не попасть в дурацкое положение в момент невозможности выполнения. Или другой вариант. Если не хватает сил принять решение и объявить об этом во всеуслышание, чтобы потом нельзя было отвертеться. На бумаге, как видим, все просто, а вот в жизни…
   17. Гармоничный, мощный, волевой, да еще со связями в потустороннем мире. Казалось бы, такому мужчине сам черт не страшен. Но есть сила, против которой этот грандиозный знак ничего не может сделать. И сила эта – любовь. Тигр в этом деле как малое дитя. Романтик, рыцарь и простак. Помня об этом свойстве, необходимо очень жестко контролировать свое сердце. Никогда не давать любимым над собой слишком много власти, да и вообще относиться к любви без лишнего пафоса, оставляя для нее роль вспомогательной стихии, основные силы оставляя на большие дела.
   18. Самая загадочная история с резервами и дефектами знака. Нет у Тигра ни того ни другого. Небольшой, совсем крошечный резерв по общению, а так вообще пустота, что доказывает непреложный факт – Тигр фигура вне развития. Он как бы один на всю жизнь, от детства до старости.

Кот


   Для того чтобы получить полное представление о знаке Кота, достаточно сложить психологическую взлетность, открытость в общении, меланхолическую энергетику скептицизма и реализаторский знак судьбы. Далее для мужчин надо добавить реалистический, а для женщин мистический тип мышления, и структурный портрет готов.
   Перечисленные характеристики не обязаны работать одновременно у всех подряд Котов. Человек волен тому или иному качеству давать преимущество. Так, у замечательных Котов-поэтов на первом месте конечно же взлетность. В подмогу ей реализм, добавляющий стихам точность и стилистическое совершенство. А вот открытость, пожалуй, мешает, делая кошачью поэзию слишком ясной и доступной.
   Совсем другое дело – сочинение музыки, среди композиторов все безоговорочные лидеры из четверки открытых знаков, а стало быть, и Кот тут как тут, хотя количественно он уступает остальным трем знакам. Может быть, ему мешает реализм, слишком прижимает к земле, не давая воспарить туда, где рождается музыка. А вот в физике, где также лидируют открытые знаки, Кот признанный лидер. Здесь ему в помощь очень физическая идея о единстве мира, которая рождается при слиянии реализма и реализаторства, на фоне той самой открытости.
   Ну и конечно же шахматы, в которых лидерство Кота в последние годы стало попросту оскорбительным для остальных одиннадцати знаков. Здесь главное – пересечение открытости с реалистическим мышлением. Остальные характеристики (реализаторство, взлетность, скептический темперамент) также в подмогу. Ни одна характеристика знака не становится помехой на пути к шахматной короне.

Внешний вид Кота

   В подавляющем большинстве случаев Кота можно узнать по широко раскрытым глазам. Честно говоря, признак не слишком удобный, точно такой же признак есть в виртуальном гороскопе у знака Аристократа. А еще бывает у Котов какая-то особенно круглая мордашка, так и хочется сказать – кошачья морда. Из известных людей это, например, политолог Глеб Павловский, бывший министр финансов Михаил Задорнов и бывший олигарх Михаил Ходорковский. Смотришь на такого и думаешь – ну кот и кот, как будто только что сметанки поел. В конце концов, что-то же имел в виду Михаил Булгаков (кстати, Кот), когда описывал появление в «Мастере и Маргарите» толстяка с кошачьей физиономией.
   Или вот описание поэта Николая Минского, родившегося в год Кота, сделанное другим Котом – Ильей Эренбургом: «Был он низеньким, кругленьким, улыбался и мурлыкал, как ласковый кот». Это тот самый Минский, который писал, что наступит «конец распрям вздорным, Андрей Белый помирится с Сашей Черным». Кота часто можно обнаружить по его миротворчеству, жажде уюта и покоя. Тут аналогия с котом домашним, всякого рода пушистости, практически полная.
   Увы, в мире людей, как и в мире котов, нет полного единства. Как известно, кроме котов домашних есть еще и коты чердачные, подвальные и совсем уже дикие лесные котяры. Так и люди, родившиеся в годы Кота, при отсутствии ласки и досмотра могут совершенно одичать и стать самыми жестокими и неукротимыми революционерами. Лейтенант Шмидт, Боливар, Гарибальди, Троцкий, Сталин, Пиночет… Таких людей не сравнишь с пушистыми миротворцами, да и уюта они никакого нигде не создавали. Воистину, страшнее кошки зверя нет.
   Впрочем, жесткое разделение людей на два типа, наверное, не слишком точно. Известно, что самый ленивый, избалованный и робкий домашний кот очень быстро превращается в лютую зверюгу, если его выкидывают за порог или хотя бы отпускают погулять. Легко происходит и обратное превращение. Самый жуткий и гадкий помоечный кот, если его пригласят в приличный дом, с легкостью принимает правила игры и дозволяет сделать себя мягким и пушистым мяукой.
   Среди мужских внешних признаков можно упомянуть страсть к усам. Все прочие мужчины или бреются, или носят полный комплект из усов и бороды, а вот Коты очень уж часто носят именно усы. Выглядит это смешно, но Котам нравится.
   Теперь насчет имени знака. Бывает, что называют Котов Кроликами или Зайцами. Этот вариант ни к черту не годится, настоящее имя только Кот. Во-первых, потому, что красавец. Кроме того, никак не трус и не безбилетник, а храбрец и великий воин. Немножко, конечно, жулик, но безвредный. Далее – Кот как открытый знак требует всемирного распространения, зайцы же прячутся в лесах, а кролики на фермах. Кот – лекарь, хранитель уюта, существо, которое мы любим без всяких надежд на прямую выгоду, распространен по всему миру. Впрочем, если кролики и зайцы станут завсегдатаями наших диванов, наших душ и душ наших детей, тогда придется признать равнозначность имен. А пока только Кот.
   Тем, кто не хотел бы идентифицировать себя непременно с пушистым домашним любимцем и хотел бы выбрать нечто более дикое, можно предложить на выбор кота камышового, рысь, барса, а также леопарда, которого иногда называют еще и пантерой.

Неповторимость Кота (глобализм)

   Кот неоспоримый глобалист, все, что он делает, надо воспринимать именно в этом разрезе. Коты скрыто или открыто, стесняясь своего глобализма или гордясь им, упорно проповедуют единство всех и вся.
   Вот, скажем, Владимир Меньшов. В любом своем фильме он борется с иерархиями всех родов. В оскароносном фильме «Москва слезам не верит» он доказывает, что москвичи не отличаются от иногородцев, а пролетарии равны интеллигентам. В «Ширли-Мырли» Меньшов взялся за нации, легко разоблачая любые националистические комбинации. Вот, например, враждуют евреи с русскими, но не лучше ли этим культурным народам объединиться против всяких варваров, вроде цыган. Но уж если приходится смириться с цыганами, то тогда, может быть, белым объединиться против негров. Ну и так далее… В «Зависти богов», уже задним числом, Меньшов виртуозно доказывает, что никакой реальной разницы между миром так называемой свободы (Запад) и «тюрьмой народов» (СССР) не было и «железный занавес» нам только привиделся.
   Другой Кот – режиссер-комедиограф Григорий Александров. Может быть, самым его лучшим и искренним фильмом стал «Цирк», где ключевой опять же является тема интернационализма. Помните знаменитую тираду: «Рожайте сколько хотите: черненьких, беленьких, красненьких, хоть голубых, хоть розовеньких в полосочку, хоть серых в яблочко». Черного ребенка передавали с рук на руки, ему пели колыбельную украинцы, грузины, татары, евреи, ну и конечно же русские и негры. В политике интернационализм в те годы уже закапывали, скоро начнут переселять народы, а там не за горами и борьба с безродным космополитизмом и низкопоклонничеством. Фильм Александрова не столько попытка угодить начальству, сколько крик: «Спасите интернационализм!»
   В литературе главную свою задачу Коты видят в том, чтобы доказать единство не только народов, но и времен. У нас фигурой номер один стал Михаил Булгаков. В «Мастере и Маргарите» мир един, поскольку един в этом мире Бог и един в этом мире Дьявол. Дьявол с легкостью, не замечая языковых барьеров, разъезжает по миру и всюду устраивает свой ежегодный бал. Причем Дьявол явно не намерен приспосабливаться к местным обычаям и что-то менять в своих привычках. Всюду – в Пекине, Тегеране или Киншассе – он искал бы женщину по имени Маргарита, всюду бы дьявольским оркестром дирижировал Штраус. Единство пронзает не только географический мир, но и исторический, поскольку для Воланда одинаково доступны Кант, Понтий Пилат или Иван Бездомный со Степой Лиходеевым.
   Уолт Уитмен стал, может быть, самым ярким глобалистом в истории. Он создал «Каталог мира», создал «всеобщую биографию» современного человека. И таких всемирных людей, как Уитмен, среди Котов очень много. Не всем хватает времени и сил объять вселенную, но хотят этого все Коты.
   Илья Эренбург главную книгу своей жизни («Люди, годы, жизнь») написал уже после 70 лет. В этой книге он попытался объединить все страны, все народы, всех великих творцов XX века, времени борьбы и великого антагонизма. Его мемуары призваны объединить всех, кто в жизни бесконечно отмежевывался друг от друга. Странно как-то выходит. В реальной жизни мы боремся и сражаемся, планомерно разбредаемся на пути к всеобщему индивидуализму и гарантированному одиночеству, а в кошачьих мемуарах мы все едины. Русские и евреи, французы и поляки, белые и красные, богатые и бедные – все оказываются действующими лицами единого мира, а мир получается огромный, многолюдный и дружный, как коммунальная квартира. Дай Котам волю – никогда бы коммуналок не отменили.
   В естественных науках, где от личности исследователя, от его гороскопа, казалось бы, мало что зависит, ведь все в природе объективно, идеи всеобщего единения продолжают мучить Котов.
   Так, Эйнштейн всю жизнь пытался создать единую теорию поля, потратил на это кучу сил и времени, не создал, но заразил этой идеей физику и физиков на долгие годы.
   До Эйнштейна борьбу за единство полей вели Максвелл (именно он свел воедино электрическое и магнитное поля, создав и написав уравнения единого электромагнитного поля). Разумеется, и тот и другой – Коты.
   Много для представления о единстве мира сделал наш Михайло Ломоносов, мыслитель самого широкого диапазона, ученый, поэт, художник, основатель российской науки и образования.
   В истории, при всей своей политической бездарности, Коты время от времени пытаются производить революционные объединения народов. Много на этой ниве поработали такие революционеры, как Джузеппе Гарибальди или Симон Боливар. Но самым великим объединителем был конечно же Лев Троцкий. Он единственный по-настоящему хотел мировой революции. И много поработал над теорией и практикой всемирного объединения. Идейный наследник Троцкого Сталин мечтал о всемирной военной победе, современные идеалы, толкующие о национальных интересах, для него были смешны. Только мировая победа могла интересовать этих монстров.
   Знаменитый феномен шахматного гения Котов также следствие кошачьего глобализма. Только кошачий мозг в состоянии вместить в себя всех – Ботвинника и Таля, Капабланку и Алехина. Все они мирно уживаются в едином сознании Кота и подают свой голос в нужный момент. У Котов нет своего стиля, вернее, их стиль – это объединение всех шахматных стилей за всю историю этой игры.
   В 1951 году родился Анатолий Карпов, который обыграл всех в мире. В 1963 году родился Гарри Каспаров, который обыграл всех плюс Карпова. В 1975 году родился Владимир Крамник, который обыграл всех, включая Карпова и Каспарова. Вряд ли сквозь кошачий редут проскочит кто-то еще.
   В круглом кошачьем мире главное – это полное слияние. Должны слиться все люди между собой, должны слиться каждый человек с каждой частью природы, да и в самой природе все должно оказаться единым. Таков круглый кошачий мир, мир безграничного единства.

Гениальность Кота

   Кот знак завершительский, а потому готов добиться максимального успеха в любой сфере. Тем не менее легко заметить почти полное отсутствие политиков и полководцев и абсолютное отсутствие философов, в их классическом заумном варианте. Все остальное Котам по плечу, особенно же хороши они в поэзии, прозе, музыке, экономике.
   Хотя Кот и не относится к ряду писателей-гуманистов, благодаря безупречности стиля дает отличных прозаиков. У нас это Николай Лесков, Михаил Булгаков, у них – Стендаль, Джон Голсуорси, Джордж Оруэлл, Генри Миллер, Герман Мелвилл.
   Ряд поэтов еще лучше, но это как раз понятно, в поэзии Кот – знак центральный. Василий Жуковский и Константин Бальмонт, Осип Мандельштам и Николай Заболоцкий, Михаил Светлов и Маргарита Алигер. В мире это – Фридрих Шиллер, Джон Китс, Генри Лонгфелло.
   Количественно не выделяются живописцы, но имена очень громкие – Рафаэль, Альбрехт Дюрер, Эмиль Нольде.
   Имена композиторов также самые известные – Сергей Прокофьев, Арам Хачатурян, Эдвард Григ.
   В науке цепкий кошачий ум в большой цене. Коты кумиры целых поколений. У нас это Михайло Ломоносов, в мире Джордж Максвелл и Альберт Эйнштейн. Но особенно силен Кот в экономике – Дэвид Юм, Адам Смит.
   Всегда много Котов среди музыкантов-исполнителей. Согласитесь, Святослав Рихтер и Мстислав Ростропович – это серьезно.
   Среди кинорежиссеров сплошь любимцы публики. У нас Владимир Мотыль, Владимир Меньшов, Эльдар Рязанов, у них Френсис Коппола, Квентин Тарантино.

Кошачьи заповеди

   1. Годы Кота – 1915, 1927, 1939, 1951, 1963, 1975, 1987, 1999, 2011. Интервал действия знака от 13 января и далее в течение всего года и до самого конца, то есть до 31 декабря. Уверенное доказательство кошачести только через векторные отношения с Петухом и Драконом. Очень важный критерий – кармический перелом года Дракона. Виртуальный знак Кота-Козерога – Вектор.
   2. Желая выбрать себе в аналоги зверя, стоит конечно же ориентироваться на кота домашнего. Если не хочется выглядеть в своих глазах слишком пушистым, можно подобрать какого-нибудь более дикого кота и даже рысь. Для совсем хищного варианта подойдет леопард. Как несколько левый вариант – лиса.
   3. И все-таки предпочтительность домашнего кота как психологического образца для подражания очевидна, ибо главная задача Кота – это нравиться всем вокруг, снимать с людей напряжение, а заодно снимать и все остальное, что снять удастся (деньги, любовь), но ведь не скальпы же… Дикие животные как аналоги годятся лишь для тех Котов, которые, не получив от людей любви, озлобились и впали в дикое состояние.
   4. У Кота самая уютная, диванная, сонная психология, причем в чистом виде, не замутненная волей и жаждой самосовершенствования. То есть психологически сбалансирован именно тот Кот, который не мучает себя идеями о необходимости встать с дивана и взять в руки кайло. Хорош именно тот Кот, который не уважает грязную жизнь и пыльную работу, не любит потеть и надрывать пупок. Мечтательность, мягкость, показная лень, вкрадчивость, но при этом постоянная готовность к взрыву, к боевым действиям. Такие вот пожелания по психологии.
   5. Важно также помнить, что склонность к лени дается Коту не просто так, а для того, чтобы он искал обходные пути осуществления своих желаний. Самое важное – это загребать жар чужими руками. Кого-то уговорить сделать что-нибудь нужное Коту, кого-то обаять так, что он по своей инициативе начнет на Кота работать. Ну и так далее… Высший пилотаж взлетности – это магия, что-то типа «по щучьему велению, по моему хотению», но это уже для особенно талантливых.
   6. Открытость Кота – это стремление собрать максимально широкую информацию. Мелочиться не надо, стоит запомнить все, что может пригодиться в жизни. Таким образом, единственный критерий для отсева – практическая ценность информации. Поэтому на первом месте сведения о всех способах зарабатывания денег, о всех видах финансовых операций. Далее все, что поможет благоустроить жизнь, сделать ее уютной и комфортной. Впрочем, это так, для разминки. Кот в состоянии запомнить очень много, ни одна информационная мышь не должна пробежать мимо, а стало быть, надо становиться энциклопедистом.
   7. А еще открытость – это специфический интерес к тем сферам, в которых внешнее важнее внутреннего, а природное доминирует над социальным. Таким образом, нужно просто изучить список тем, в которых Коты уже добивались успеха, и смело идти по протоптанной дорожке. Физика, биология, финансы, шахматы, балет, поэзия… Список наверняка намного длиннее.
   8. Что касается так необходимой открытому Коту коммуникабельности, тут проблем нет, Кот бесконечно обаятелен, легко установит любое число контактов. Важно только, чтобы контактность не превратилась в самоцель, а служила главной идее Кота, а идея эта такая открытая (речь идет об утверждении единства мира).
   9. Слегка обращаясь к звездам (частичный космический оптимизм), самую пригодную для своего темперамента энергию Кот черпает в мудрости, в знаниях, в умных разговорах, серьезных размышлениях. Таким образом, лень ленью, а книжек надо очень много прочитать, чтобы подзаправиться. Тут очень в тему открытость Кота, его жажда эрудиции. Так же в тему общительность Кота, помогающая найти нужное количество мудрецов для энергетического собеседования.
   10. Впрочем, общаться с людьми надо очень специфично. Умные разговоры – да, обсуждение общемировых проблем – хорошо. Но на личности переходить не нужно. Кот – скептик и частично космический оптимист, но на личные проблемы людей и тот и этот темперамент плевать хотели. Так что разговоры о личной жизни и тем более участие в разборках – все это надо решительно отсечь. Кот знак досоциальный и от социума отделенный своей энергетической стеной. А иначе – депрессия и упадок сил.
   11. Противоречие между достаточно активной, умственной, скептически-ядовитой энергетикой Кота и вальяжной психологией знака, приправленной социальной доброжелательностью, разрешить не так уж легко. С одной стороны, надо мяукать и всем улыбаться, а с другой стороны, спорить, сомневаться в каждом слове и даже издеваться над чужими идеями. Просто каждый должен очертить для себя круг тем, за пределами которых он готов улыбаться, но при вторжении в пределы начинается некий «гамбургский счет», и тогда уж никаких улыбок и бой смертельный.
   12. Знак судьбы такой, что атакой в лоб никакие проблемы не решаются. Всегда и везде надо искать обходные пути, использовать хитроумные маневры. Таким образом, хитрость, со всей сопутствующей ей славой и доблестью, не какая-то там слабость малодушных бездельников, а повеление ее величества Судьбы. Так что Котам позволяется хитрить, юлить, прибегать к махинациям – одним словом, рисковать сверхъестественно. Кто-то, конечно, попадется и рассчитается за свою хитрость перед более бесхитростными завистниками, но большинство обязательно победит, ибо только риск приносит Коту удачу. Главное, не нарушать какого-то заранее оговоренного предела, скажем, «чтить уголовный кодекс».
   13. Женщины, рожденные в год Кота, наверное, самые загадочные и колдовские существа. У них сильная воля, однако понять смысл этой воли они и сами не всегда могут, а если и поймут, то не сумеют взять эту волю под контроль. Это у них что-то вроде идеи фикс, что-то магическое, мистическое, колдовство ради колдовства. Есть ли в колдовстве цель и смысл? Наверное – есть! Но этот смысл не так ясен. Чаще всего в колдовстве цель не стоит впереди исполнения, а скорее наоборот. Сначала производится действие, а потом под произведенное действие уже подыскивается соответствующая цель. Типа: что выросло, то выросло. С точки зрения мужской логики это бессмысленная и бесчестная подгонка условий под результат. Но ведь мы говорим о женщинах!
   14. Женщина, обладающая могучим арсеналом магических качеств, не может оставаться в стороне от мужского мира, который хоть и силен в прямолинейном проламывании сквозь реальность, но ничего не смыслит в тайном движении судьбы. А потому женщины-Коты всегда в цене как инструкторы, как проводники, просто как эксперты. В обмен за свою помощь женщина может получить мужскую поддержку в мире реальных карьерных движений. Таким образом, женщина может делать карьеру, но в мужском коллективе или с помощью мужчины.
   15. Тесно взаимодействуя с мужчинами, женщины тем не менее должны сохранить свою независимость. Это подразумевает в том числе и независимость от своих чувств к мужчинам. Чувства должны быть под контролем, но этого мало, под контролем должны быть и чувства мужчины. Таким образом, женщина должна контролировать сразу всех участников любовного процесса, как говорится, рулить процессом. Речь идет не о браке, в котором так удобно снизить напряжение чувств, а то и совсем похоронить их, речь идет об истинном чувстве, о взаимодействии двух сущностей.
   16. Красив, ловок, элегантен, благороден, без спешки и суеты, с легкой меланхолией во взоре. Таков мужчина-Кот даже без учета типа мышления. Если же добавить реалистическое мышление, основанное на внутренней красоте, то все эти качества только усилятся. В результате получим искателя красоты и носителя красоты в одном флаконе. Такому мужчине нет цены, но ведь и творцу такому нет цены, ибо всегда найдет он в этой жизни нечто самое прекрасное. Именно для Кота в свое время была создана теория завершительства, по которой именно Кот призван придать окончательный блеск любому делу, любой теме, после чего дальнейшее совершенствование уже невозможно. Так что стоит любое свое дело, любой доверенный объект доводить до окончательного блеска.
   17. Сферой романтических устремлений Кота являются боевые и логические искусства. Об этом надо помнить всякий раз, заступая на территорию логических знаков, отправляясь в архитектуру, журналистику или начиная боевые действия.
   18. Дефект знака лежит в сфере физиологии. Так что здоровье не крепкое. А вот резерв – в сфере общения. Так что обаянием своим бесконечным Кот может распоряжаться бесконечно долго.

Дракон


   Дракон кажется неземным существом, но на деле складывается из таких же структурных частиц, что и другие знаки, – взлетной психологии, ортодоксального общения, самодеятельного знака судьбы и темперамента космического оптимизма. У мужчин в плюс мистический, а у женщин – реалистический тип мышления.
   Гениальность Дракона как поэта объясняется уникальным соединением ортодоксальности и взлетности. Космический оптимизм возносит драконью поэзию к звездам, мистицизм уносит из поэзии все временное и сиюминутное, делая ее вечной. И лишь самодеятельность, кажется, осталась ни при чем в создании этого уникального букета.
   Талантливое участие Дракона в философии объясняется космическим оптимизмом и самодеятельностью. И быть бы Дракону великим философом без скидок, если бы не мистический тип мышления, который отрывает его от реальности, отсылая к поиску несуществующих вечных истин.
   А вот гениальных футбольных нападающих из Дракона делает именно мистический тип мышления, соединенный с взлетностью и помноженный на самодеятельность.

Внешний вид Дракона

   Большую часть Драконов легко узнать по так называемому нефиксированному взгляду. Знаете, когда человек много работал, устал, сел в кресло отдохнуть и смотрит перед собой, как бы ничего не видя, вроде как сквозь стену. Кажется, что такой взгляд демонстрирует внутреннюю сосредоточенность человека, его отрешенность от внешнего мира. Ну а если к этому добавить мягкость манер Дракона, его, как правило, спокойный вкрадчивый голос, то получится эдакий интеллигент. На самом деле внешность сплошь и рядом обманчива, числится за Драконом много чего, в том числе безусловное лидерство в самых крутых видах боевых единоборств, чрезвычайно высокая активность в сексуальной сфере. И при всем этом Дракон продолжает выглядеть тихоней или тихушником, как кому нравится. Тихо и скромно они объяснят вам какую-нибудь теорему и так же тихо и скромно сломают руку или свернут челюсть, если, конечно, потребуется. Такие вот люди, тихие и несуетные. Одна из иллюстраций к сказанному – это президент России Владимир Путин, человек тихий, вкрадчивый, но достаточно суровый и крутой.
   Что касается названия знака, то оно, конечно, чрезвычайно выбивается из общего ряда зоологических имен, сея путаницу и недоумение. Между тем каким-то загадочным образом оно продолжает отстаивать свои права, через многие структурные качества. В частности, это имя самым мистическим образом всплывает как в творчестве самих Драконов, так и их векторных соседей – Кота и Кабана.
   И все-таки вопрос возникает: а есть ли животное с таким психотипом? Так ли уж необходимо было для этого знака искать сказочное мифическое имя? Оказывается, зверь есть, причем не один, таких зверей довольно много. Бесспорно пока доказан как прототип кенгуру. Но не исключено, что речь идет и о других сумчатых. А может быть, еще и лемуры. Есть претенденты и в наших лесах – зайцы. С виду такие лапочки, а по сути жестокие и мощные звери, хоть и вегетарианцы.
   Поиски звериных аналогов ведутся по достаточно простому набору качеств – высокая прыгучесть, аномальная сексуальная активность, определенные странности в поведении, очевидно коллективный, стайно-стадный образ жизни.

Неповторимость Дракона (дамский мастер)

   О том, что мужчины-Драконы великие мастера любви, уже говорилось, но ведь они еще и великие педагоги, они единственные, кто одержим идеей создания идеальной женщины.
   Базовая история взята из греческой мифологии. Скульптор Пигмалион изваял статую прекрасной девушки, влюбился в нее и упросил Афродиту оживить скульптуру. Так родилась Галатея.
   Самую популярную версию написал английский драматург Бернард Шоу. В комедии «Пигмалион» два ученых джентльмена Хиггинс и Пикеринг заключают пари, что через шесть месяцев они из уличной девчонки-цветочницы сделают светскую леди. И действительно, через полгода Элиза Дулитл превращается в идеальную женщину.
   Другая история произошла все в той же Англии. Математик и священник Льюис Кэрролл придумал сказочную девочку Алису, которую сначала отправил в «Страну чудес», а затем и в «Зазеркалье». Как математик, он создал конструкцию жизнеспособную и лишенную с точки зрения мужчины недостатков, а как богослов, вдохнул в эту конструкцию душу.
   Второй по значимости образ маленькой девочки (без парного ей мальчика) создал еще один сказочник – Лаймен Фрэнк Баум, также Дракон. Дороти, как и Алиса, стала неким идеалом для девочек всего мира, образцом для подражания. При этом надо отметить важную подробность – Алиса и Дороти редчайший случай, когда девочка – главный персонаж, Страшила, Дровосек, безусловно, вторичны, так же как Кролик, Чеширский кот, Шляпник. Это свита, а кто же главные противники – у Дороти всякие мерзкие колдуньи, прообразы взрослых теток, у Алисы различные королевы – тот же прообраз. Мораль на поверхности – взрослая женщина (созданная другими) – плохая, маленькая женщина, чистая, неиспорченная, в умелых руках Дракона – хорошая.
   Можно, конечно, вспомнить еще «Красную шапочку». Ну, так Шарль Перро тоже Дракон, как Кэрролл, как Баум. У других сказочников (не Драконов) у девчачьего полюса есть еще мальчишечий. У Герды есть Кай, у Вали есть Карик. Дракону никаких мальчиков не надо, они мешают, потому что с ними надо делиться созданным образом, а он принадлежит только Дракону.
   Продолжая линию созданных сказочных образов, нельзя не упомянуть девочек-девушек, созданных Александром Грином. Самая сказочная Ассоль. То же у Маркеса, например Ремедиос Прекрасная из «Ста лет одиночества», источавшая аромат, вдыхая который мужчины сходили с ума от любви.
   Редкий случай для Дракона – великий композитор Римский-Корсаков. Самое прославленное произведение – опера «Снегурочка». И вновь речь идет об идеальном женском создании, юном, чистом, эфемерном. Кстати, либретто писал сам композитор. А что там было в пьесе Островского? Думается, там были совсем другие приоритеты.
   Женские образы, созданные Драконами, пребывают в литературе веками: Лаура Петрарки, женщина под «идеальным солнцем» Фета, Принцесса Греза и Роксана Эдмона Ростана, Прекрасная дама, Снежная маска у Блока, Жена, облеченная в солнце, у Белого и так далее.
   Ростан всюду воспевает женщин, в ранней пьесе «Принцесса Греза» излагается возвышенная история о том, как рыцарь путешествует по миру, гонимый мечтой увидеть Принцессу Грезу, и умирает у ее ног.
   Афанасий Фет пережил в юности смерть любимой девушки Марии Лазич. В дальнейшем образ любимой женщины на протяжении всей жизни оставался не только прекрасным и давно ушедшим идеалом другого мира, но и нравственным судьей его земной жизни. Стихотворение «На заре ты ее не буди» наполнено образом любимой. Однажды Фета спросили, как может он в его годы так по-юношески писать о любви. Он ответил: по памяти.
   Очень близка к фетовской история поэта и философа Новалиса и его юной возлюбленной Софи фон Кюн, которая умерла в 15 лет и любовь к которой он пронес через всю недолгую жизнь, этот поэт и философ.
   Живописец Сальвадор Дали фактически приравнял на своих полотнах Христа и собственную жену. А ведь был он человеком разнузданным, ничего святого не имел, кроме Христа и… жены.
   Один из важнейших драконьих феноменов – ряд величайших балетмейстеров, реформаторов балетного театра – Михаил Фокин, Касьян Голейзовский, Джордж Баланчин, Леонид Якобсон. По крайней мере, первые трое призваны величайшими в ХХ веке. Ну а уж кого воспитывали эти балетмейстеры – догадайтесь сами.

Гениальность Дракона

   Дракон как мистик добивается успеха в драматургии, хорош в макроэкономике, как космический оптимист принимает большое участие в философии. Как взлетный и одновременно ортодокс является центральным знаком в поэзии. В прозе Дракон сбивается в сторону поэтизации или философичности, прозы как осмысленного поиска правды мало. А вот во власти и в военном деле никаких сверхъестественных успехов, все на среднем уровне. Поразительно практически полное отсутствие композиторов.
   Если бы прозаики назывались сказочниками, то тогда Дракона можно было признать лучшим прозаиком, что не имя, то сказочный мир. Джон Роналд Толкиен сейчас самый популярный. Но ничем не хуже Габриэль Гарсиа Маркес, Льюис Кэрролл, Александр Грин, Дмитрий Липскеров. В некотором роде сказочники и Максим Горький, и Анатоль Франс.
   Более солидно выглядят драматурги, им ведь не требуется знание реальности, сцена любит реальность условную. Тут главный – это Бернард Шоу, чуть помельче Эдуард Олби и Григорий Горин.
   Много громких имен в живописи. Однако удивительным образом по каждому имени нас терзают смутные сомнения: а так ли уж хороша их живопись? Эдуард Мане, Иван Шишкин, Василий Поленов, Аполлинарий Васнецов, Илья Репин, Сальвадор Дали, Энди Уорхол. Вне сомнений, пожалуй, только Михаил Врубель.
   Сомнительны многие философы-Драконы. Очень сомнителен Фридрих Ницше, не в почете ныне Освальд Шпенглер. А уж как сомнителен Зигмунд Фрейд! Пожалуй, только Иммануил Кант еще остается на пьедестале.
   Политическая слава Дракона также всегда обманчива. Далеко не все в этом мире преклоняются перед Фридрихом Великим, Че Геварой, Иосипом Броз Тито и Владимиром Путиным.
   Даже великий конструктор и инженер Александр Эйфель попал под серьезную критику из-за Панамского канала.
   Пожалуй, только поэты-Драконы незыблемы и нерушимы. Ибо сказать «поэт» и сказать «Дракон» – это фактически сказать одно и то же. Ну а список можно сокращать или удлинять, ничего не изменится. Вот несколько имен: Франческо Петрарка, Гийом Аполлинер, Александр Блок, Афанасий Фет, Марина Цветаева, Поль Верлен, Иосиф Бродский, Иннокентий Анненский, Андрей Белый.

Драконьи заповеди

   1. Годы Дракона – 1916, 1928, 1940, 1952, 1964, 1976, 1988, 2000. Интервал действия знака простирается от 1 января и далее в течение всего года и до 13 января следующего года, где у новорожденных уже проявляется знак Змеи. Те, кто сомневается в своем знаке, пусть проверятся на векторные отношения с Котами и Кабанами. Переломные годы – это годы Кабана. Совмещение с Козерогом дает Вождя.
   2. Какое-то время казалось, что у людей, родившихся в годы Дракона, нет зоологических аналогов. Было даже объяснение этому факту – уж больно странные Драконы люди. Однако так ли уж мало странных животных. Например, кенгуру. Или зайцы, о которых мы, как оказалось, очень мало знаем. Тут много путаницы, ибо зайцами называли тех, кто родился в годы Кота. На самом деле великие и неутомимые прыгуны (кенгуру, кролик, заяц) – это и есть зоологический аналог Дракона.
   3. Главное, пожалуй, отличие от других животных у неутомимых прыгунов в их плодовитости, в их неутомимой преданности делу размножения. Эта аналогия очень быстро выводит нас на знак любви. Кролики даже вошли в поговорку по этому поводу. Есть другие смешные аналогии, например величайшее преимущество мужчин-Драконов в силовых единоборствах с использованием ног. Непобедимые бойцы и никаких внеземных признаков.
   4. Физиология взлетности, казалось бы, опровергает аналогию с неутомимыми прыгунами. Однако не все тут просто, и те же зайцы, как оказалось, постоянно находятся в полудреме. Так что дремлющая физиология не мешает Дракону быть упорным и настойчивым человеком. Просто он так устроен, что есть в его сознании некая постоянная заторможенность. Отсюда же, кстати, знаменитый нефиксированный взгляд Дракона. Так что о своей способности спать на ходу нужно знать и умело ею пользоваться.
   5. Дракон безусловный романтик и мечтатель, но эти качества никак не мешают ему выглядеть солидно. Собственно, солидность – это и есть главное психологическое требование к Дракону. Солидно выглядеть, солидно мыслить. Разумеется, с поправкой на ту профессию, в которой Дракон действует. Побольше звезд на погоны, побольше орденов на пиджак, побольше ссылок на классиков в книге, побольше цитат в выступлении. И все будет в порядке.
   6. Ортодоксальность требует от Дракона способности жить интересами клана, в независимости от того, создан этот клан им самим или нет. Лучше, конечно, создавать самому, тщательно подбирая исполнителей для каждого дела, самому контролировать все процессы. А главное – оберегать территорию, подконтрольную клану, ведь ортодоксальность – это и есть охрана территории.
   7. А еще ортодоксальность стоит на страже морали, нравственности и семейных ценностей. В этом смысле есть определенное противоречие с драконовской любвеобильностью. Кто захочет, конечно же найдет возможность примирить эти качества. Остальным придется делать выбор. В конце концов, можно просто создать некую иерархию ценностей и расставить все по своим местам. Например, на первом месте семья, дальше ценности клана, а потом любовь.
   8. Профессионально ортодоксальность склоняет человека к таким сферам деятельности, которые существуют автономно, отдельно от других, пребывает на островах стабильности. Хорошо, если приходится работать с системой, имеющей свою догматику, свои правила сбора и обработки информации. Особенно интересно для Дракона может быть собирательство или коллекционирование. Недаром Дракон славится как энциклопедист. Упорство и ортодоксальность для этого рода деятельности идеальный фон.
   9. Темперамент мягкий, легкий и неспешный, каковым является темперамент космического оптимизма, идеально укладывает на взлетную физиологию. Что касается пресловутого космического холода, которым веет от флегматиков, то у Дракона он вполне компенсируется теплотой знака любви. Такой коктейль дает замечательный результат – спокойствие и уравновешенность, но без леденящей стужи в глазах. Вот этот баланс тепла и холода стоит поддерживать в себе, не нарушая ни в ту ни в другую сторону.
   10. Определенное противоречие рождается на пересечении темперамента с ортодоксальностью. Темперамент предлагает поплевывать на людские страсти, а ортодоксальность требует активно интересоваться социальными вопросами. Но это противоречие дает Дракону возможность стать идеальным наставником, моралистом и учителем, имеющим иммунитет перед личными обстоятельствами. Такого человека на жалость не пробьешь, ведь он всегда выше людских страстишек, он служитель идеи, великой идеи.
   11. А еще космический оптимизм склоняет человека к абстрактному философствованию, не очень-то связанному с реальным человеком. Это не к тому, чтобы каждый Дракон становился философом, но что-то философское в себе должен выработать каждый Дракон.
   12. Без постоянной инициативы ничего у Дракона не получается. А потому надо преодолевать лень, идущую от взлетной психологии, превозмогать свое космическое отшельничество и действовать, целенаправленно и упорно. Только таким путем может Дракон повернуть удачу к себе лицом.
   13. Женщинам-Драконам свойствен реализм с легким налетом мистицизма. То есть главное – это подсчет собственной выгоды, могучий интеллектуальный штурм, направленный на получение всего, что только можно получить, – деньги, недвижимость, ценные бумаги, просто ценности, ну и так далее. Все это особенно важно знать женщинам, которым никто ничего на тарелочке не принесет, а все придется вырывать зубами.
   14. В то же время женский реализм – это безупречное чувство прекрасного, изысканный вкус и стилистическое совершенство. Такой расклад дает большие профессиональные перспективы. Впрочем, не будем забывать о легком налете мистицизма, который уводит женщин-Драконов от дел реальных к чему-то более таинственному. И этот крен очень чувствуется, делая их лидерами в оккультных промыслах.
   15. Романтическая сторона женского реализма – это стремление испытать себя в интеллектуальных сферах. От таких попыток хотелось бы предостеречь. Интеллект хорош только для личного пользования, в профессии на продажу идет только стиль и вкус. Впрочем, финансовый гений можно использовать для профессии, но ведь это не интеллект – это тот же самый реализм.
   16. Мужчина-Дракон – носитель мистического мышления. Есть, правда, небольшой реалистический проблеск, некая способность просыпаться время от времени. А так – обыденная мистическая бессистемность, эмпирический перебор вариантов вместо системного поиска. Впрочем, не будем забывать и о мистических прозрениях. Очень, кстати, полезная вещь для разработки экономической теории. А еще где можно и нельзя Дракон должен вносить элемент сказочности, создавать отдельные миры. Ну и, конечно, истинное предназначение – это проникновение в женскую психологию, этим брезговать никак не стоит.
   17. Оборотной стороной мистического мышления является романтизация воли. Отсюда беспрерывные попытки уйти во власть или стать великим педагогом. И ведь не скажешь, что ничего из этого не получится. Однако, отправляясь во власть, надо помнить, что истинного понимания политики у Дракона нет, а потому необходимо призывать на подмогу истинных волевиков – Тигра и Собаку.
   18. Дефекта у Дракона нет, а стало быть, этот знак при всей его кажущейся эфемерности весьма крепко стоит на ногах. Но еще более волшебный резерв у Дракона – это резерв по физиологии. Очень здоровый, оказывается, знак, к врачам можно не ходить, разрешается гулять, пить, курить… Это шутка, конечно, но резерв по здоровью очень большой.

Змея


   Структурный портрет Змеи складывается из психологии одушевления, социальной закрытости, драматического темперамента и реализаторского знака фортуны. У мужчины к этому букету добавляется логический тип мышления, а у женщины – волевой.
   Гениальность Змеи всегда складывается из разных комбинаций этих качеств. Так, в анимации лидером Змею делает уникальное сочетание психологии оживления и логического мышления, способного разъять реальность, а потом сложить ее заново, но уже в нарисованном виде. Другие качества практически никак не влияют на змеиную анимацию.
   А вот в литературе лидерство Змее обеспечивают сочетание все той же психологии одушевления и закрытости, позволяющей обратиться к самым сокровенным глубинам личности человека. Отсюда уникальный герой змеиной литературы, жалкий маленький человечек, богатый душой, но слабый духом. Логика тут почти ничего не добавляет, а реализаторство всего лишь помогает писать быстро.
   Живопись – это логика и закрытость. Архитектура – логика и реализаторство. Ну и так далее, везде своя комбинация качеств.

Внешний вид Змеи

   Добрые, чуть влажные глаза – это, конечно, не самый удобный признак. Любовь к элегантности – тоже не слишком четкий критерий. Пожалуй, наиболее точный признак – это гибкость Змей, гибкость как физическая, так и моральная. Кажется, что нет ситуаций, из которых Змея не могла бы выкрутиться, унести ноги и хвост, причем в целости и сохранности. Внутренняя гибкость передается и во внешности. Многие Змеи кажутся какими-то вертлявыми, юркими и скользкими, что, собственно, и отображено в названии знака. Почему-то настойчиво приходит на ум бессмертный образ Хлестакова, столь мастерски созданный Николаем Васильевичем Гоголем, кстати Змеей по году рождения.
   Теперь о народной любви к гордому имени данного знака. Прямо скажем, имечко досталось Змеям так себе, не подарок. На память приходят и подлый змей, и змея подколодная, гадюка, гадина, бесконечные напоминания о змеином яде, о пригретой на груди гадюке и так далее.
   Не легче становится от подключения зоологических запасников. Что может предложить природное сообщество? Все пресмыкающиеся, ящерицы, саламандры и даже крокодилы… Вряд ли среди всех этих зверей найдется тот, в чьем имени будет больше благородства, чем в имени змеи, разве что ящерица или черепаха. Самое вроде бы время переименовать Змей в Черепах. Увы, но имя Змеи описывает гораздо больший процент представителей знака.
   Общим для всех является способность впадать в почти полное оцепенение, а потом резко и мощно выходить из этого оцепенения. Это особенно поразительно, если помнить о том, что, в отличие от змей и черепах, человек существо теплокровное. Но те, кто знает Змей, особенно Змей-мужчин, давно заметили: что-то невероятное творится с терморегуляцией мужчин-Змей. Иногда кажется, что означенные мужчины не совсем теплокровные. Перепады между абсолютной неподвижностью и резкими рывками у Змей-мужчин такие же, как у змей ползучих. Известно, что удавы, не находя некоторое время пищи, могут впасть в состояние оцепенения, близкого к смерти. Но стоит поблизости появиться потенциальной жертве, как включается очень быстрый механизм пробуждения и через считаные секунды удав в отличной боевой форме, совершает необходимый маневр и заглатывает удушенную добычу. Таким образом, вполне объясняется врожденный страх анабиоза, летаргии, боязнь быть похороненными заживо (Николай Гоголь, Альфред Нобиль, Эдгар По и другие), встречающийся у Змей.
   Женщины-Змеи конечно же гораздо меньше похожи на чешуйчатых гадин. Однако это не помешало Зинаиде Гиппиус, родившейся в год Змеи, сказать про себя: «Как ласковая кобра, лаская, обовьюсь».

Неповторимость Змеи (анимация)

   Змеи, как и прочие логики, великолепны в работе с временем и пространством. Но они, кроме того, умеют, как никто, оживлять, одушевлять мертвую материю, а потому в мультипликации они не имеют конкурентов.
   Роль, сыгранная режиссерами-Змеями на «Союзмультфильме», уникальна и беспрецедентна. Можно много говорить о вкусах и пристрастиях, но именно Змеи сняли все, без исключения, лучшие мультфильмы.
   Самый любимый из далекого детства – Леонид Амальрик. Это он поставил «Серую шейку», «Волшебный магазин», «Снеговика-почтовика», «Про бегемота, который боялся прививок», «Терем-теремок», «Кошкин дом», «Дюймовочку».
   В чем заслуга Змеи? А в том, чтобы без слащавости и сантиментов показать великую метаморфозу оживления мертвой материи.
   В «Волшебном магазине» оживление происходит ночью, когда магазин закрывается. Разумеется, магазин детский, и оживают именно те, кому и положено оживать в детском воображении, – куклы, игрушки. Оживлению подвергаются не только добрые персонажи, но и злые. Возникает конфликт.
   Оживление в «Снеговике-почтовике» проведено более грамотно. Там есть ряд персонажей, как бы изначально живых: волк, собака, Дед Мороз. Оживает в технологическом смысле только Снеговик. Он-то и становится главным объектом фильма. Его глаза, отлетающая голова, но главное – его душа, его бесконечно доброе сердце, его безупречно выполненная миссия – доставленные в одну сторону письма и в обратную сторону елка. Финальная сцена, как и в «Волшебном магазине», обратная анимации – мертвое вновь становится мертвым. Однако в остатке – победившее добро.
   Следующим идет сверстник Амальрика Лев Атаманов. Его мультфильмы – также классика. «Аленький цветочек», «Золотая антилопа», «Снежная королева», «Балерина на корабле», «Котенок по имени Гав». Это уже совершенно новый уровень. И речь не только о технике, которая поднялась на более высокий уровень, а о ранге решаемых задач.
   Только метаморфоза может стать оправданием мультфильма, именно акт превращения централен в любом фильме. От этого невозможны мультипликационные сериалы, от этого (а не от нехватки денег и сил) так трудно идут полнометражники.
   В «Аленьком цветочке» метаморфоза очевидна – чудовище с нежною душой выходит на грань смерти, практически умирает, но получает спасительный поцелуй девушки и происходит чудо (метаморфоза) – чудовище становится прекрасным принцем, вполне живым и здоровым.
   Эстетически безупречна «Золотая антилопа». Специфика мультипликации в том, что убедительнее выглядят гротескные персонажи, максимально далекие от мелкой пластики человека. Но этот факт еще раз доказывает, что максимальный успех на пути оживления именно неживого. В «Антилопе» все люди словно зомби – жестокие, глупые, тупые. Не в пример животным – тигры очень душевные, а антилопа просто светоч мудрости.
   Со «Снежной королевой» еще легче – все же сюжет Бык (Андерсен) писал. В любом случае для анимации ситуация великолепнейшая – оживить замороженного мальчика, вдохнуть душу в то, во что вложили лед и холод. Анимация.
   И все же наибольший накал в «Балерине на корабле». Сюжет новый, нераскрученный, однако удивительно удачный. До катастрофы два враждебных мира – тонкий и воздушный мир балерины и грубый мир моряков. Однако приходит момент катастрофы, корабль должен погибнуть, но балерина своим прыжком спасает корабль, метаморфоза осуществляется, грубая материя одушевляется, моряки становятся нежными и трепетными. Ну а кроме того, еще и мир воцаряется.
   На 12 лет младше Атаманова и Амальрика великий и могучий Федор Хитрук. Его «Каникулы Бонифация», «Винни-Пух», «История одного преступления», «Фильм, фильм, фильм!» – может быть, лучшие мультики в истории человечества.
   В «Каникулах Бонифация» главная метаморфоза рассеяна мелким бисером по всему фильму: грозный и громогласный лев на поверку оказался безотказным добряком. На этом контрасте все и построено. Что касается финального чуда, без которого мультфильм, как уже сказано, невозможен, то золотая рыбка, символизирующая мечту, все же была поймана.
   «Винни-Пух» – три серии, три метаморфозы. Причем катастрофичность во всех трех сериях накапливается медленно, исподволь, а разрешается, ко всеобщему восторгу, мгновенно и очень празднично. В первом случае медвежонок медленно и планомерно объедается, двигаясь к тому, чтобы застрять в узкой кроличьей норе. Во втором случае также катастрофично Винни идет на съедение пчелам. В третьем случае катастрофа ждет Иа-Иа, ибо в собственный день рождения он остается без хвоста, друзей и подарков. Но каждый раз, когда все вроде бы совсем плохо, случается чудо и вместо горя следует праздник и переход на более высокий уровень. Что касается анимации, то ничего более живого, чем нарисованный Хитруком и озвученный Леоновым медвежонок, и придумать трудно.
   «История одного преступления» – редкий случай омертвления в змеиной мультипликации, когда та самая предварительная работа Змеи – «мертвые души» разъяты на части и проклассифицированы – фильм о черствости, омертвелости, гимн всех «жаворонков», обиженных ночными бдениями «сов», и всех «сов», обиженных утренними похождениями «жаворонков».
   Минует еще 12 лет, и рождается Борис Степанцев. «Вовка в тридевятом царстве», «Карлсон». Никакого снижения уровня. Безупречная работа.
   1941 год дает целую плеяду величайших аниматоров человечества. Юрий Норштейн – «Ежик в тумане», «Сказка сказок», «Шинель». Валерий Угаров – «Халиф-аист», «На задней парте». Эдуард Назаров – «Принцесса и людоед», «Жил-был пес», «Волшебное кольцо», «Волшебные карты». Гарри Бардин – «Красная Шапочка».
   В 1965 году родился Константин Бронзит, снявший «Алешу Поповича и Тугарина Змея».
   Великая сверхидея Змеи: разъять живое на части, а потом собрать эти части в единое целое в других видах деятельности – удалась лишь наполовину. Гоголь сумел разъять русского человека в «Мертвых душах» на составляющие, но собрать отдельные куски в целое не сумел и сжег вторую часть «Мертвых душ». Не склеилось. Пикассо, разобрав человека на части (кубизм), взялся собирать, но собрал ли? Великий Гете оживил ли мертвую материю Фауста? А вот мультипликаторы Змеи реально оживили мертвую материю, создав светлый и радостный мир одухотворенных гвоздей, пластилиновых боксеров. Где достоевщина, бодлеровский смрад, где вороны Эдгара По, где некрасовские стоны? Их нет, Змея больше не болеет, она здорова и радостна, а вместе с ней оживают наши души. Тот, кто повергал нас в тоску кромешную, тот из нее и вытащит.
   Чтобы совсем уж не выглядеть националистами, вспомним о великом французском аниматоре Поле Гримо, 1905 года рождения. Фактически он стал отцом французской школы анимации, воспитав почти всех ведущих аниматоров. Поставил несколько мультшедевров: «Похититель громоотводов», «Маленький солдат», «Пастушка и трубочист», «Король и птица» и другие.

Гениальность Змеи

   Змея очень разносторонний, необыкновенно талантливый, да еще и везучий знак, а потому может быть представлена во всех видах деятельности человека. Между тем очевидные преимущества у этого знака в медицине, живописи, прозе, военном деле, ну и конечно же мультипликации.
   Среди полководцев много звучных имен: Гай Юлий Цезарь, Алексей Орлов-Чесменский, Петр Румянцев-Задунайский, Иван Дибич-Забалканский, Михаил Барклай-де-Толли, Михаил Тухачевский.
   В политике роль и значение Змеи не столь очевидны и однозначны. Мао Цзэдун и Махатма Ганди, Авраам Линкольн и Джон Кеннеди, Алексей Тишайший и Александр III Миротворец.
   А вот в литературе Змея безусловный лидер, не уступающий ни одному другому знаку. Хотя стоит сказать, что далеко не всем по душе мрачность некоторых Змей. И все же такие титаны, как Иоганн Вольфганг Гете, Николай Гоголь и Федор Достоевский, поднимают знак на недосягаемую высоту. А ведь еще есть Эдгар По и Шарль Бодлер, Фазиль Искандер и Сергей Довлатов, Николай Некрасов и Владимир Маяковский, Альфред Теннисон и Стефан Цвейг, Василий Гроссман, Гюстав Флобер, Артур Кларк, Генрих Белль.
   В кинематографе Змея представляет тот фланг искусства, который более всего думает не о спецэффектах и фактуре съемочного материала, а о человеческих отношениях, притягивает кино к литературе. Здесь Джузеппе де Сантис и Бернардо Бертолуччи, Яков Протазанов и Всеволод Пудовкин, Григорий Козинцев и Роман Балаян.
   В науке Змею несколько заносит, хотя звучность имен буквально завораживает: Николай Коперник и Пьер Лаплас, Чарльз Дарвин и Эдуард Циолковский, Владимир Бехтерев и Илья Мечников.
   В живописи, в общем-то, не так густо, как ожидалось. Якоб Йорданс, Хуан Миро, Пабло Пикассо, Филипп Малявин.
   То же можно сказать и о музыке. Имен не много, и не так уж они и высоки. Александр Бородин, Франц Шуберт, Иоганнес Брамс.

Змеиные заповеди

   1. Годы Змеи – 1905, 1917, 1929, 1941, 1953, 1965, 1977, 1989, 2001. Начинается год незадолго до 13 января, а заканчивается около 30 декабря. Сомневающиеся пусть проверят себя на векторные отношения с Обезьяной и Козой. Кармический перелом в годы Козы. Совмещение с Козерогом дает знак Профессора.
   2. Допуская мысль о своем сходстве с зоологическим аналогом, нужно выбрать себе образец для подражания. Сами змеи не слишком-то удобны для подражания, шнурок – он и есть шнурок. Другое дело – крокодилы, ящерицы, черепахи. Тут есть из чего выбрать, да и в книжках у нас эти персонажи на загляденье, Тортилла, например, ну и так далее. Черепашки добрые, ящерицы шустрые и смышленые, крокодил конечно же злобный обжора. Широкий диапазон.
   3. В любом из выбранных вариантов главное – это хладнокровие, зависимость от внешних источников энергии, способность к долгой летаргии и мгновенному взрыву. Ну и конечно же отсутствие каких бы то ни было внутренних регулировок. Все-таки все остальные знаки теплокровные, а тут все снаружи, солнышко встало, солнышко село… Главный лозунг, идущий из животной аналогии, – будь гибким и скользким, дабы просочиться сквозь любую преграду.
   4. Нежная психология – это способность всех вокруг пожалеть, всем вокруг посочувствовать. При таком раскладе недолго и разориться, как энергетически, так и финансово. Слава богу, жалеть Змее приходится не только других, но и саму себя, а с учетом гипертрофированного эгоизма Змеи, практически только себя. Греха здесь никакого нет, хотя чересчур открыто играть только в свою пользу не стоит, слабость к самому себе стоит маскировать, прикидываясь большим человеколюбом.
   5. Физиологическая нежность Змеи скажется так или иначе, никакое закаливание, никакие попытки сделать тело грубым и всеядным не дадут положительного результата. А потому в любой ситуации стоит выбирать еду понежнее, а условия жизни помягче. Этот организм требует тщательного ухода и по возможности идеальных условий содержания. Изображать собой грубый механизм никак не стоит.
   6. У Змей грандиозный резерв в общении, это один из самых обаятельных знаков, тем не менее Змея знак закрытый, и переоценивать свою зависимость от социума не стоит. Социум Змее конечно же нужен, но именно как донор, как поставщик энергии, поставщик жизненных благ и так далее. Так что социальное потребительство Змеи достаточно очевидно. Нужно быть выше толпы, нужно заставить толпу служить себе. Что касается угрызений совести, то искренне играть в эту игру не стоит, людей, конечно, бывает жалко, но не стоит на этой жалости строить жизненную философию.
   7. Откровенно антиобщественная позиция не мешает Змее активно заниматься общественной деятельностью. На каком-то этапе Змея даже добивается больших политических успехов. Надолго, конечно, не хватает, но плохая политика у Змеи не из-за закрытости, а из-за недостатка выдержки, торопливости и отсутствия чувства бдительности, без чего политика невозможна. Так что в большую политику ходить довольно опасно, а вот быстрые, скоростные прорывы в общественной деятельности вполне возможны.
   8. Закрытость принуждает Змею запутывать и усложнять все до предела. Однако для столь быстрого знака чрезмерная сложность штука опасная. Змея отлично понимает, что слишком сложный товар не продашь. Отсюда желание создавать псевдопростой продукт. Это путь очень сомнительный. Змея теряет свое лицо, ибо истинной природной простоты она не достигает, а на пути создания элитарного продукта компромисс штука опасная. Так что тем личностям, что хотят жить в творчестве долго, все же стоит быть посложнее. Простота Змее не к лицу.
   9. В энергетической сфере у Змеи зияет огромная дыра. С такой дырой сидеть бы и не рыпаться, но энергетический тип Змеи такой, что отсиживаться-то Змее как раз и нельзя. Это та самая болезнь, при которой лежать особенно опасно. Вот так ляжешь однажды и уже не встанешь. Как говорится, не спи – замерзнешь.
   В любом случае надо себя время от времени взбадривать и шустрить на пределе сил, понимая при этом, что через какое-то время придется за эту активность отвечать депрессией. В целом ситуация тупиковая. Можно к ней приспособиться, но преодолеть ее нельзя.
   10. Змея чуть ли не единственный знак, который решает свои энергетические проблемы через профессиональную деятельность. Есть пара-тройка профессий, которые за счет точного попадания в знак вполне спасают от депрессий. Скажем, Змеи – живописцы, мультипликаторы, врачи или военные не страдают от депрессий. Чего не скажешь о писателях или поэтах. Таким образом, именно для Змеи профессиональный выбор является вопросом жизни и смерти.
   11. Если же не получилось спастись от депрессий путем профессионального выбора, то необходимо подкрепиться вампирским путем. Для этого существует большое количество энергоизбыточных людей и великолепное умение Змеи с ними общаться. Ну а там где общение, там незаметный укус и энергия уже широкой рекой втекает в пустые бензобаки.
   12. Знак судьбы у Змеи настолько змейский, что большинство Змей выставляют напоказ именно знак судьбы и более ничего. То есть речь все о той же способности проскользнуть по жизни через любое препятствие. Прирожденное это свойство Змей или все-таки благоприобретенное? Думается, свойство заложено во всех, но не все догадываются, что оно есть, и не всегда хотят пользоваться своей уникальной способностью. А кто-то, может быть, сознательно не хочет этим пользоваться, потому что заниматься воровством удачи – дело не безопасное. В любом случае порох надо держать сухим, регулярно тренировать свою фортунистость, дабы в нужный момент, а он обязательно случится, не промахнуться и ударить наверняка.
   13. Женская воля, да еще в такой максимальной степени, потенциально делает женщин-Змей повелительницами мира. К сожалению, этой способностью мало кто пользуется. Главная причина – чрезвычайная чувственность и любвеобильность, которая сбивает с карьерного пути. А тут еще закрытость, энергетические комплексы и скорострельность, которая так мешает долгим делам. А жаль. Если бы удалось убедить женщин-Змей делать карьеру, то это принесло бы много счастья для прочих людей и особенно для самих Змей.
   14. Если все же удалось встать на карьерный путь, то главной задачей становится поиск баланса медленной воли с быстрым знаком судьбы. Это очень тонкая техника: знать, какие проблемы нужно решать быстро, надеясь на фортуну, а какие долго высиживать, надеясь на силу воли. В этом смысле женщина всегда кентавр и как будто бы склеена из двух разных существ. И никакой шизофрении, никакого раздвоения личности.
   15. Вторая главная задача женщины – это указать место любви. Не надо слушать проповедников, утверждающих, что именно в любви главный смысл бытия. Для других – может быть, но не для Змей. Так уж устроен мир, что самые любвеобильные люди меньше всего имеют на нее прав. Любовь – это награда за труды, это отдых и забава. А главное в жизни – это труд, продвижение по карьерной лестнице.
   16. Логика Змей-мужчин не такая холодная, как у Петуха, ибо смягчена гуманизмом, и не такая прямолинейная и одномерная, как у Быка, ибо Змея – знак сложный, путаный, как и полагается закрытому знаку. Поэтому не каждый согласится найти в себе математическую четкость логического мышления. Тем не менее попробовать себя в логических сферах (армия, архитектура и т. д.) всегда есть смысл.
   17. А вот сферы, требующие наблюдательности, объективности, выдержки, могут принести разочарование. Поэтому Змеи плохие редакторы, судьи, критики… Тот, кто создан творить, всегда слишком предвзят. Объективность – не главный козырь знака. Попытки Змей претендовать на объективность попросту смешны. Это, пожалуй, самый предвзятый знак.
   18. Змея – чемпион по числу дефектов, их аж два. Дефект физиологии, делающий Змею необычайно больным знаком, и дефект энергетики, что делает Змею самым депрессивным знаком. Болезни и депрессии, соединяясь вместе, делают знак чрезвычайно уязвимым. Резерв знака – в невероятном, оглушительном обаянии. Другие обаяшки (Собака, Кот, Крыса) все-таки хоть чем-то отпугивают людей, а Змея во всей своей беспомощности буквально создана для опеки и вылизывания.

Лошадь