Назад

Купить и читать книгу за 150 руб.

Вы читаете ознакомительный отрывок. Если книга вам понравилась, вы можете купить полную версию и продолжить читать

Краткий словарь танцев

   В словаре содержится около 1250 словарных статей, кратко описывающих танцы многих народов мира и характеризующих их в музыкально-хореографическом, филологическом и культурологическом отношении. Во многих словарных статьях приводятся речевые иллюстрации из художественной, этнографической и другой литературы.
   Для специалистов и всех интересующихся данной тематикой.
   2-е издание, стереотипное.


Краткий словарь танцев

   Под редакцией проф. А.В. Филиппова.
   Авторы-составители: канд. пед. наук, доц. Т.В. Летягова, канд. пед. наук, доц. Н.Н. Романова, канд. филол. наук, проф. А.В. Филиппов, канд. филол. наук, доц. В.М. Шетэля.
   Рецензенты: д-р истор. наук, проф. Московского государственного университета сервиса В.Э. Багдасарян; канд. искусствоведения, проф. Московской государственной консерватории им. П.И. Чайковского И.В. Коженова.
   При написании словаря использованы материалы Е.Н. Аляпкиной, Е.Ю. Асмоловой, О.Ю. Бабичевой, Ю.Б. Борисовой, П.П. Гарбузенко, М.Ю. Карюхиной, Л.Н. Кашириной, Р.И. Коротынова, Т.А Панкратовой, И.Н. Пахомовой, Е.А. Сухотько, О.А. Филипповой, А.С. Щеголятова.

Предисловие

   Словарей танцев очень мало. Предлагаемый словарь существенно отличается от них по направленности и содержанию, по широте представления материала. Он предназначается для широкого круга читателей, относится к научно-популярной литературе и имеет культурологическую и филологическую направленность. Он может быть полезен всем, кто интересуется вопросами культуры и искусства, их истории, в том числе студентам и учащимся средних учебных заведений, а также в определенной мере специалистам по культурологии, филологии (литературоведению и языкознанию), истории, этнографии, искусствоведению.
   Танцы, без всякого преувеличения, занимают очень большое место в жизни людей. Это всегда было в прошлом, наблюдается сейчас и вряд ли когда-нибудь будет иначе. На протяжении тысячелетий и веков прослеживается их определенная эволюция, которую следует знать культурному человеку, чтобы лучше понять состояние современного танцевального искусства, его тенденции, возможности будущего развития. Хотя можно ли предугадать, что будет с танцами в дальнейшем, в близкой или далекой перспективе?
   Любителей танцев можно разделить на несколько «категорий». Во-первых, есть люди, которые любят и умеют хорошо танцевать, получая от этого большое удовольствие. Во-вторых, многие, не умеющие танцевать или мало продвинувшиеся в таких умениях, очень увлекаются танцами как зрелищем, сочетающим пластику движений тела, красочность наряда и музыку. В-третьих, немало и таких, кто изучает танцы в плане познавательного интереса, как важную часть человеческой культуры, желая знать о них побольше с этой точки зрения. Наш словарь адресован всем, кто так или иначе интересуется танцами, особенно лицам последних двух категорий.
   В словаре около 1250 словарных статей, освещающих названия танцев многих народов земли (танцевальных жанров и стилей) с различных сторон. Указываются национальная принадлежность танца, его хореографические и музыкальные черты и особенности, образцы соответствующих известных музыкальных произведений. Во многих случаях дается краткая этимологическая справка о происхождении названия танца.
   Более чем в 400 словарных статьях приводятся речевые иллюстрации из произведений художественной, этнографической и другой литературы, относящейся к данному танцу. Такие иллюстрации отбирались прежде всего по принципу красочности словесного изображения танца, позволяющей лучше его понять, оставляющей сильное эстетическое впечатление. С другой стороны, предпочитались те цитаты, в которых имеется достаточный заряд познавательности. Ко многим словарным статьям таких иллюстраций, к сожалению, не было найдено.
   В большом ряде случаев вводятся указания, отсылающие читателей к операм, балетам, опереттам, кинофильмам, где изображается соответствующий танец.
   Мы стремились показать широкую панораму танцев, их видов как в географическом, так и в историко-временном «измерениях», отразить различные хореографические традиции, явления танцевальной специфики и экзотики – национальной и социальной.
   При написании словаря были использованы многочисленные письменные источники, отечественные и зарубежные. Для характеристики многих танцев были использованы наши собственные наблюдения, в частности, во время просмотра телепередач этнографического характера, кинофильмов, видеозаписей, а также соответствующий изобразительный и звуковой материал из Интернета; использованы материалы, полученные от наших информантов – студентов и аспирантов из ряда стран Африки и Азии. Сведения из разных источников согласовывались и зачастую объединялись.
   Авторы не ставили целью описывать танцы с таким расчетом, чтобы по этим описаниям можно было научиться их танцевать; это делается в другого рода работах. Мы старались в каждом отдельном случае сформировать у читателей достаточно определенное общее представление о каждом танце, охарактеризовать его кратко, но в ясной конкретике – хореографической, музыкальной, историко-социальной, чтобы можно было как-то адекватно вообразить танец. Этому должны помочь и собранные нами иллюстрации из художественных литературных произведений. Иногда, следует признаться, это получалось не в достаточной мере, а лишь частично. Дело в том, что нехватка сведений может объясняться совершенно объективными причинами; например, о ряде танцев древности мало что известно.
   Мы стремились и к тому, чтобы у читателей выработалось более совершенное представление о танцах в целом – широкий взгляд на них, понимание невозможности односторонней оценки их как многогранного явления (положительной, отрицательной, восторженной, стереотипной), лучшее осознание их связи с психологией людей, с другими сферами искусства и культуры, с нравственностью, религией, воспитанием, даже с политикой.
   Разумеется, словник словаря охватывает лишь незначительную часть всех танцев народов мира (в одной только Испании их несколько тысяч). Но осуществленный отбор достаточно репрезентативен в хореографическом и культурологическом отношении.
   Выражаем благодарность за помощь в работе над словарем Ханашу Самию (Йемен), Ли Пэну (Китай), Махамату Хиссену Али (Чад), Марии Наибе Майпеле (Чад), Эпифану Кидзи (Конго), Мари-Клер Нго Нган (Камерун), Кокебе Мулугета (Эфиопия), А.К. Франсишко (Ангола), Асе Абрамян, Л.Н. Каревой, Е.А. Тащилкиной, Э.Н. Баджгарадзе.

   Авторы

А

   АБЕЗЕХ (абзех) – карачаевский народный парный быстрый танец типа лезгинки; балкарский лирический танец.
   АВАР КАВХА («аварский староста») – аварский и табасаранский танец быстрого темпа. Музыкальный размер 2/4. Исполняется под аккомпанемент сямисак (лютня).
   АГИЛУЧО (исп. aguilucho «орленок») – чилийский крестьянский танец с чертами индейской культуры. Изображается соответствующая птица.
   АДАЖИО (от ит. adagio «спокойно, медленно») – медленный балетный танец, сольный или дуэтный, лирического характера.
   Три адажио в «Спящей красавице», заключительное адажио в «Щелкунчике» – лучшие образцы дуэтного танца мировой хореографии (Н. Эльяш. Русская Терпсихора).
   АД-ДЕРА (арабск. «щит») – египетский народный танец с четким ритмом барабанного аккомпанемента.
   АДЖЗИНО ОРО (ajsino oro) – албанский танец, смешанный.
   Мужчины и женщины танцуют в отдельных кругах.
   АДОНИТИС (греч. adonitis) – древнегреческий священный танец в память Адониса. Ср. афродитис.
   АЗ-ЗАР – египетский темпераментный танец изгнания злых духов; а также танец лирического характера.
   Тут невольницы ударили по струнам, запели и заплясали, и Абу-ль-Хасан совсем ошалел, обалдел и растерялся. Он хлопнул рукой по халифскому тюрбану, скинул его с головы, сбросил с себя одежду халифов… и пустился плясать с Наджмат ас-Субх, Якутат аль-Кальб и Хабл аль-Лулу, которых он полюбил (1001 ночь. Халиф на час).
   АЙЙЯЛА – древний восточноаравийский воинственный мужской танец, аналогичный альбаре (см.).
   АЙ-ЛЮЛИ (от возгласа в припеве русских народных песен) – русский бальный танец 70-х гг. XX в. Двудольного размера, энергичного характера. Был искусственно разработан в СССР и не привился.
   Ай-люли, ай-люли! Это новый танец! Ай-люли, ай-люли! Он не иностранец (песня).
   АЙРА – башкирский народный (также бальный) парный танец. Музыкальный размер 2/4, темп умеренно-быстрый. Быстрые движения пар по кругу, стук каблуков.
   АЛБАНИТИКА – албанский танец. Танцевальные движения имеют вычурный и резкий характер.
   АЛЕЙДА (арабск. «танец моря») – арабский танец, во время которого изображается ловля рыбы. Исполнители – от двух до десяти человек – имитируют волны моря и вытягивание сети. Музыкальное сопровождение звучное и нежное. Темп средний. Исполняется около моря на песке.
   АЛЕГРИАС (исп. alegrias «радости, веселья») – старинный испанский цыганский танец радостного характера, утонченный и полный достоинства. Разновидность фламенко. Обычно исполняет женщина-солистка. Движения боя с быком.
   ALLA HANACCA – танец ганаков в Моравии (Чехии), похожий на польский (см.), но живее. Музыкальный размер 3/4.
   АЛЛЕГРО (ит. «веселый, радостный») – классический танец, значительная часть которого основана на прыжковой и пальцевой технике.
   АЛЛЕМАНДА (фр. allemande «немецкая») – старинный народный и бальный танец XVI–XVIII вв. немецкого происхождения, парно-массовый, темп умеренный или быстрый. Музыкальный размер 2/4. Пары становятся в колонку. «Участники делают три шага, затем без прыжка поднимают ногу вперед или назад. Дойдя до конца зала, первая пара поворачивается и возвращается на прежнее место» (Т. Ткаченко. Народные танцы). Затем все повторяется. Когда это делается в третий раз, темп убыстряется и танец дополняется прыжками. Образцы – в сюитах И.С. Баха, Г.Ф. Гегеля.
   Танец отразил характер приветственной музыки, исполнявшейся трубачами при вступлении князей в город или замок, в дальнейшем подобные встречи сменялись торжественным выходом и танцами (Ю. Булычевский, В. Фомин. Краткий музыкальный словарь); Учить вас буду с наслажденьем! Верх удовольствия всегда – Кружиться в вихре упоенья, И аллеманду, без сомненья, Вы выучите без труда (Лопе де Вега. Учитель танцев).
   АЛЬАХЖИ (от названия города и области) – арабский йеменский танец. Танцуют мужчины с женщинами. Темп быстрый. Танцующие, выстроившись в ряд, прохаживаются вперед и назад. Исполняется на площадях большим количеством людей.
   АЛЬБАРА (альпара) (арабск. «танец войны») – арабский мужской воинственный танец (в Йемене и др.). Танцуют, идя по кругу, во время танца достают кинжалы. Темп разный, по ходу танца усиливается. Танцуют на свадьбах.
   АЛЬБЕДАНИЯ (от названия города Альбеда) – арабский йеменский мужской танец. Танцуется на праздниках, на свадьбах под громкую и звучную музыку. Танцуют с кинжалами. Во время танца исполнители прыгают через верблюдов.
   АЛЬКАТРАС (исп. alcatraz) – перуанский парный танец с флиртом и эротикой. Женщина имеет кусок ткани между ног, мужчина танцует с зажженной свечой, стараясь поджечь этот кусок ткани. Если ему удается, это значит, что она принадлежит ему.
   АЛЬ-КАФФАФА (арабск. «прихлопывания») – средневековый египетский народный танец.
   «Посмотри, о господин, как прекрасно ее лицо и как строен стан, как она хорошо пляшет, как красиво изгибается и изящно движется»… А Марджана исполняла прекрасную пляску, превосходя искусство плясуний, и дошла до того, что выхватила кинжал, торчавший у нее за поясом и стала плясать, держа кинжал в руке, как это принято у арабских танцовщиц, и приставляя кончик кинжала то к своей груди, то к груди Али-Бабы, или приближала лезвие к груди его сына Мухаммеда, или упирала его в грудь предводителя (1001 ночь. Али-Баба и сорок разбойников).
   АЛЬМАНД (альман) – национальный немецкий танец. См. аллеманда.
   АЛЬМЕЗМАР («дудка») – арабский йеменский мужской танец, танцуемый под дудку и звонкий барабан, со сложными движениями, верчением, прыжками; редко кто его умеет исполнять. Темп быстрый.
   АЛЬ-САНАНИЯ (от названия города Сана) – йеменский арабский городской танец. Основные исполнители – трое мужчин, с лютней и барабаном. Исполняется на свадьбе, на празднике, во время отдыха (в том числе в помещении). Хождение танцоров с танцевальными приемами. По мере течения танца все танцоры разделяются на три группы, и в каждом круге выполняются специальные движения рук и ног, изменяющиеся с изменением темпа музыки.
   АЛЬ-ХАГАЛЯ (арабск. «скачущая») – средневековый египетский женский танец.
   АЛЯГРЕК (фр. à la greque «по-гречески») – бальный танец в греческом стиле (XIX в.), который быстро вышел из моды.
   АМБАССИ-БЛО – камерунский праздничный национальный танец племени дуала. Темп быстрый. Танцующие стоят в один ряд, плечом к плечу, все одновременно движут руками и ногами стоя на месте. Двое танцующих выходят вперед, затем их сменяют двое других и т. д.
   АМБОНСКАЯ КАДРИЛЬ – танец амбонцев – одной из народностей Индонезии, также и других индонезийцев. Под аккомпанемент скрипки и гавайской гитары.
   АНАПОЛИИ (от греч. anapoleō «оборачивать, повторять») – древнегреческий воинственный танец с борьбой. Вид гимнопедии (см.).
   АНАХЛЯ – древний египетский танец. Считается предшественником танца живота.
   АНГЛЕЗ (фр. anglaise «английская») – народный и бальный танец XVII–XIX вв., парный, очень быстрый и разнообразный. Движение вперед, назад. Партнеры держатся за руки и кружатся; подпрыгивания. Грациозные движения тела и рук. Часто танцевали с тростью или хлыстом в руке. По музыке близок экосезу, а по форме – ригодону. Разновидность контрданса. Образцы – в творчестве И.С. Баха.
   На этом, последнем бале танцевали только экосезы, англезы и только что входящую в моду мазурку (Л. Толстой. Война и мир); Лотта и ее кавалер начали танцевать англез… Видишь ли, она всем сердцем, всей душой отдается танцу, все движения ее так гармоничны, так беспечны, так непринужденны, как будто в этом для нее все… (И.В. Гете. Страдания юного Вертера).
   АНГЛИЙСКАЯ ЦЕПОЧКА (перевод фр. chaine anglaise) – фигура кадрили.
   …За спиной щекотали нервы постепенно затихавшие звуки кадрили. Сейчас танцевали как раз chaine anglaise (К. Миксат. История Ности-младшего и Марии Тот).
   АНГЛИЙСКИЙ – танец в России в правление Екатерины I. Одна из разновидностей англеза.
   Завершив менуэт, отплясали польский, притомили ее лишь трудные коленца и прыжки новомодного английского (В. Дружинин. Именем Ея Величества).
   АНГЛИЙСКИЙ ВАЛЬС – английский национальный вид вальса.
   Вальс имел множество разновидностей: венский, английский, венгерский, вальс-мазурка, вальс-миньон и др. (Балы и праздники в России).
   АНГРИЗМЕН (греч. «сердитая») – выразительный греческий танец, исполняемый мужчиной и женщиной. Партнер заигрывает с партнершей, но та выражает пренебрежение. Юноша предается отчаянию. В конце танца они сближаются, и он приобретает веселый характер.
   АНДАЙ – монгольский народный танец, полный ловкости и удали.
   АНЕЛЛО (ит. anello «кольцо») – старинный итальянский танец. Танцуют две пары, одна за другой, в кругу. Похож на английский контрданс XVII в.
   АПОКИННИС (от греч. apokineo «отодвигать») – древнегреческий популярный комический эротический танец.
   Но когда под стремительные раскаты струн и удары бубнов на смену египтянкам ворвались аулетриды и принялись кружиться, извиваться и вертеть бедрами в движении апокинниса – любимого гетерами танца эротической отваги и смелости, сила эроса воспламенила эллинов (И. Ефремов. Таис Афинская).
   АПОЛЛОНИИ (apollonies) – древнегреческий танец-пантомима, представляющая приключения Аполлона. Шумные веселые хороводы, с факелами, под звуки лиры. Ср. гипорхема.
   АПОСЕСИС (aposesis, от греч. aposeiō «сбрасывать») – древнегреческий домашний непристойный танец, состоящий в том, что двигают бедрами и принимают различные неприличные позы.
   …Она снова переглянулась с матерью, отошла и вернулась обнаженная, с одним развевающимся шарфом в руке. Она стала танцевать для Алкивиада. Легкая ткань то прикрывала, то обнажала ее совершенные члены, реяла над головой, подобная вспугнутой птице, обвивала сверкающее девичье тело и водопад черных волос… То была уже не жрица Деметры – то была хмельная вакханка из свиты Диониса, призывно колышущая бедрами… Движения танцовщицы все смелее, она раскрывает кому-то объятия, кого-то манит, и опять улетает, и возвращается, и кружится, кружится, как опьяневшая… (Й. Томан, М. Томанова. Сократ).
   АРАГОНЕЗ (фр. aragonaise «арагонская») – танец, популярный в Арагоне, то же, что хота (см.). Образец – танец-песня в аргентинском кинофильме «Жених для Лауры».
   Но лишь пускаюсь я в пляску Под кастаньеты, мои друзья, Вижу, как нежною лаской Блестит Родриго влюбленный взгляд (испанская песня).
   АРГЕНТИНСКАЯ САМБА (самакуэка) – креольский парный танец-пикареска в трехдольном переменном метре: 6/8 + 3/4. См. самба, самакуэка.
   АРГЕНТИНСКОЕ ТАНГО – аргентинский парный танец, видоизменение креольского танго (см.).
   И лириков король, Поль Фор, Мечтает о волне соленой, Усевшись в цепком кабаке, Тонущем в крепком табаке, Где аргентинское танго Танцует родина Пого (И. Северянин. Первое письмо); В зале танцевали аргентинское танго под чудесную музыку Жоазиньо Наварро, который слыл самым известным пианистом в Баие (Ж. Амаду. Дона Флор и два ее мужа); Ромуло танцевал аргентинское танго даже лучше, чем покойный Осмундо. Мальвина, с порозовевшим лицом, на котором сияли прекрасные глаза, казалось, грезила наяву, она как пушинка порхала в сильных руках инженера (Ж. Амаду. Габриэла).
   АРДА (аль-арда) – восточноаравийский воинственный мужской танец. То же, что аййяла. Исполняется аналогично аль-баре (см.).
   АРЕИТО (исп. areito) – кубинский народный танец, сочетающий пантомиму, пение и музыку, восходящий к музыкально-танцевальному жанру древних индейцев – обитателей о. Куба (сибонеев и др.). В этом представлении повествуется о героях, подвигах и др.
   АРИН-АРИН – старинный баскский хороводный танец. Мужчины и женщины, участвующие в шествии, танцуют его в парах (пары образуют круг), с передвижением вперед и назад. Имеет вид народных гуляний.
   АРКАН 1 (от лат. arcanus «скрытый, сокровенный, безмолвный») – польский народный региональный танец. Плавные ласковые движения танцующих выдают их скрываемые друг от друга чувства. Двудольный размер.
   Есть еще у поляков как бы дополнительные народные танцы, а именно: аркан, вырвас, гайдук, гураль, орыл, скочек, тумка (Живописная Россия. Царство Польское).
   АРКАН 2 – западноукраинский мужской массовый танец. Динамичного характера. Рисунок танца – круг или полукруг. Руки танцоров на плечах у рядом стоящих; они делают быстрые и крупные шаги вбок, небольшие перескоки. Смена ритма.
   АСКЕРАНИ (от турецк. аскер «воин, солдат») – азербайджанский мужской танец стремительного характера.
   АСКОЛИИ (пляска асколиотов) (от греч. ascos «кожаный мех, кожа», и liaхein «плясать») – праздник кожаных мехов в Древней Греции (в Афинах) в честь Диониса; во время праздника плясали, скача на одной ноге по кожаным мехам, намазанным маслом, или прыгали через кувшины с вином на одной ноге. Тот, кто падал, осмеивался присутствующими.
   АССИКО – камерунский национальный танец племени басса. Темп очень быстрый. Движения преимущественно шеей, бедрами и ступнями ног. Иногда при этом мужчины танцуют с бутылкой на голове.
   АСТРАЛЬНАЯ ПЛЯСКА ЗОДИАКА – древнеегипетский священный танец. Исполнялся двенадцатью жрицами, изображавшими знаки зодиака, медленно двигавшимися в хороводе вокруг жертвенника под струнную музыку.
   АСТРОНОМИЧЕСКИЕ ТАНЦЫ – древнеегипетские танцы, выработанные жрецами Древнего Египта и ими исполняемые. Посредством варьируемых движений хорошо подобранных шагов и хорошо вырисовываемых фигур разрисованные жрецы представляли порядок, ход небесных светил, гармонию их движения. Ср. изображение этого в опере Дж. Верди «Аида». Ср. космические танцы.
   АТАН – афганский пуштунский хороводный танец (у многих народностей Афганистана). Часто сопровождается пением.
   АТ-ТАХТЫБ (арабск. «сражение») – древний египетский народный танец, с песней и хлопанием в ладоши.
   АФРОДИТИС (aphroditis) – древнегреческий священный танец с пантомимами, представляющими различные любовные приключения богини любви Афродиты, ее любовь к Адонису.
   Культ Афродиты, богини любви, сопровождался пением и изящным хороводом вокруг статуи богини под аккомпанемент лир и флейт; исполняли хоровод девушки аристократических семей, причем каждая держалась за гирлянду цветов, которую, по окончании пляски, возлагали на статую богини. Этот круговой «хоровод Афродиты» был одним из самых изящных и любимейших в Греции, …и оканчивался пантомимой на сюжет мифа рождения Афродиты и ее любви к Адонису, под пение гимна (Н. Вашкевич. История хореографии всех веков и народов).
   АХВАШ (ahwash) – марокканский массовый танец с пением и игрой на флейте под барабаны.
   Ср. Пер Гюнт, в восточном одеянии, возлежит на подушках. Анитра с толпой девушек пляшет и поет перед ним. Хор девушек: …Пророк к нам явился, Пусть флейта звенит и поет!.. Девушки пляшут под тихие звуки музыки (Г. Ибсен. Пер Гюнт). Ср. Танец Анитры в сюите из музыки Э. Грига к «Пер Гюнту» Г. Ибсена.
   АХТЫ-ЧАЙ – лезгинский медленный плавный танец.
   АЧКУПС – латышский популярный народный танец. Танцующие образуют различные фигуры – солнце, елочку, крест, квадрат и др.

Б

   БАБОЧКИ – камерунский народный танец.
   Под звуки приятного, живого напева жены Фона вышли на середину и исполнили прелестный танец. Сперва они стояли все в ряд и делали руками и ногами какие-то замысловатые, чуть заметные движения. Потом две передних взялись за руки, а замыкающая, кружась, пошла вдоль ряда и вдруг стала валиться назад, но руки вовремя подхватили ее и поставили прямо. Танец продолжался. Музыка становилась все стремительнее, все быстрее кружилась исполнительница роли бабочки, и две танцовщицы, которые держались за руки, все сильнее подбрасывали ее. В самый разгар танца Фон под радостные крики присутствующих важно поднялся с места и подошел к женщинам. Громко распевая, он тоже закрутился, и его красно-желтая мантия превратилась в сплошное красочное облако… Вертясь волчком, он шел вдоль шеренги жен. Его могучий голос заглушал их хор… Последний лихой оборот, и Фон повалился на спину, но жены удержали его, хотя и пошатнулись от удара. Падая, Фон раскинул руки в стороны и на секунду закрыл женщин развевающимися полами мантии, так что и впрямь стал похож на огромную разноцветную бабочку (Дж. Даррелл. Зоопарк в моем багаже).
   БАГДАДУРИ (от названия платка багдади) – старинный грузинский в основном мужской танец с использованием платка. Танцующий ловит подброшенный платок, поднимает его с пола ртом, не сгибая ног. Костюм и головной убор танцующего из черного атласа, танцор перепоясан красным поясом.
   БАЖАНТ (чешск. «фазан») – чешский народный парный или парно-массовый танец. Темп средний. Пара вращается, взявшись за руки лицом к друг другу, по ходу часовой стрелки с подскоками и прыжками; позже партнеры отходят друг от друга вправо на три шага, поворачивая голову налево и глядя друг на друга, возвращаются назад, руки ладонями на талии.
   БАЗАКА – чадский мусульманский танец, парно-массовый. Мужчины и женщины (в парандже) стоят парами двумя параллельными рядами. Энергичные движения всем корпусом.
   БАЗМИ-ОРО (таджикск. «праздник») – старинные таджикские танцы, исполнявшиеся на праздниках в домах феодалов и других богатых людей профессиональными танцорами. Чувственного характера.
   Ср. Высоко в зале возлежит Сеид; Сонм бородатых шейхов вкруг сидит. Пилав доеден, шумный пир затих… Дым чубуков струится все сильней, И вьется в пляске легкий рой альмей (Дж. Байрон. Корсар).
   БАЙАО (байон, эльбайон) (порт. baião) – бразильский парный танец, достаточно быстрый, с четким ритмом. Музыкальный размер 2/4. Вариант самбы. Партнеры стоят лицом к лицу, в обнимку. Характерны перемещения веса тела с одной ноги на другую без изменения положения ног или после шага одной ногой вперед или назад.
   БАЙЛА – шриланкийский сингальский национальный танец.
   Веселье было в полном разгаре… Девушки, отбивая такт ладошами, напевали какую-то песню. Большая группа мужчин и женщин, словно заводные куклы, танцевали байлу между столами (Р.Р. Самаракон. Птицы).
   БАЙЛЕСИТО (исп. bailecito, уменьшительное от исп. baile «танец») – боливийский и аргентинский народный танец, относящийся к креольской музыкально-танцевальной культуре. Оказала влияние испанская танцевальная культура. Хореографически родствен самакуэке (см.). Быстрый парный танец. Танцуют с платком.
   БАЙОН – см. байао.
   БАЙЯН – чадский танец, исполняемый при женских инициациях. Девушки 12–16 лет (живущие долго в лесу) становятся кругом, и каждая по очереди танцует в центре (2–3 минуты); оканчивая, танцующая указывает, кто следующая. Стоящие в кругу аплодируют, отбивая ритм. Танцуют в масках и в особой одежде. Танец имеет праздничный характер, темп умеренный. Сопровождается барабаном (балафоном).
   БАЛ – большой танцевальный вечер.
   Сверкает ратуша в огнях… Сегодня бал! Великолепно все: вельможи, принц и зал (В. Гюго. Бал в ратуше); Музыка будет полковая! Полковник сам ее послал. Какая радость: будет бал! Девчонки прыгают заране (А. Пушкин. Евгений Онегин); И в залу высыпали все, И бал блестит во всей красе (там же); Больше половины дам имели кавалеров и шли или приготовлялись идти в Польской. Наташа чувствовала, что она оставалась с матерью и Соней в числе меньшей части дам, оттесненных к стене и не взятых в Польской… У ней была одна мысль: «Неужели так никто не подойдет ко мне, неужели я не буду танцевать между первыми, неужели меня не заметят все эти мужчины, которые теперь, кажется, и не видят меня…? Нет, это не может быть! – думала она. – Они должны же знать, как мне хочется танцевать, как я отлично танцую и как им весело будет танцевать со мною» (Л. Толстой. Война и мир); После князя Андрея к Наташе подошел Борис, приглашая ее на танцы, подошел и этот танцор-адъютант, начавший бал, и еще молодые люди, и Наташа, передавая своих излишних кавалеров Соне, счастливая и раскрасневшаяся, не переставала танцевать целый вечер (там же); Похолодели лепестки Раскрытых губ, по-детски влажных – И зал плывет, плывет в протяжных Напевах счастья и тоски. Сиянье люстр и зыбь зеркал Слились в один мираж хрустальный – И веет, веет ветер бальный Теплом душистых опахал (И. Бунин. Вальс).
   БАЛАНЖА – старинная русская народная пляска, сохранившаяся на Севере России. Ср. бланжа.
   БАЛЕТ – театральное представление, состоящее из танцев под музыку.
   Театр уж полон, ложи блещут… В райке нетерпеливо плещут… Блистательна, полувоздушна, Смычку волшебному послушна, Толпою нимф окружена, Стоит Истомина; она, Одной ногой касаясь пола, Другою медленно кружит. И вдруг прыжок, и вдруг летит, Летит, как пух от уст Эола; То стан совьет, то разовьет И быстрой ножкой ножку бьет (А. Пушкин. Евгений Онегин).
   БАЛЕТ СМЕРТИ – древнегреческий ритуальный танец.
   Эта девочка знала, что ей предстоит. Очень недолгой была ее жизнь, отданная смертельной игре – танцу с длиннорогими пятнистыми быками… Девушки-таврополы представляли главных действующих лиц в этом священном ритуале. Мощь грозного животного растрачивалась в танце – борьбе с невероятно быстрыми прыгунами – девушками и юношами, специально подготовленными для балета смерти знатоками сложного ритуала. Критяне верили, что этим отводят гнев бога, медленно и неумолимо зреющий в недрах земли и моря (И. Ефремов. Таис Афинская).
   БАЛЛАДА (фр. ballade, от средневек. лат. ballare «танцевать») – средневековая одноголосная танцевальная песня (первоначально хороводная лирическая) у романских народов.
   БАЛЛАТА (ит. ballata «пляска») – старинный итальянский популярный танец-песня (XIII–XV вв.), по содержанию напоминающий мадригал (любовного содержания).
   БАЛЛЕТТО (от позднелат. ballo «танцую») – вокально-танцевальное произведение XVI–XVII вв., распространенное в Италии; танцевальная пьеса в быстром движении темпа аллеманды; сюита из танцев в XVII–XVIII вв.
   BALLISTIA (от лат. ballo «танцевать») – плясовые песни в Древнем Риме.
   БАЛЛО (ит. ballo «танец») – общее наименование старинных итальянских народных игровых или пантомимических танцев, позже – бальных или сценических танцев в Италии в XV–XVIII вв. Часто характеризовался сменой темпа и стиля.
   БАМБА (бомба) (от названия деревянного барабана, покрытого козьей кожей) – венесуэльский танец с афро-американской музыкой. Двудольные метры, господство ударных инструментов. Мексиканский народный танец любовного содержания. Похож на самбу и гуарачу. Музыкальный размер 2/4. Партнеры находятся друг против друга, держа руки соединенными за спиной или на бедрах. Шаг одной ногой вперед со скольжением другой назад (попеременно левой и правой); притоптывания.
   БАМБУКО (бамбука) (исп. «бамбук, бамбуковый») – колумбийский креольский народный танец и сопровождающая его песня. Перекрещивающийся ритм.
   БАМБУЛА – африканский танец, также в некоторых местах Антильских стран, исполняемый в кругу под звуки бамбулы (там-тама) и идущий от чернокожих рабов в прошлом. Танец имеет примитивный и резкий характер – неистовый, с большим шумом, кувырканиями, приседаниями, хлопаньем в ладоши и т. п. Мужчина ведет в круг женщину и танцует с ней. Танец продолжается несколько часов; если танцующий изнемогает и падает на землю, его оттаскивают, и кто-то входит в круг вместо него.
   БАННЫЕ ТАНЦЫ – греческие танцы.
   Гречанки часто собираются в банях, где совсем нагие женщины танцуют точно так, как грации с нимфами… Вымывшаяся в бане гречанка берет из рук своей невольницы флеровую рубашку и легкое платье. Она возвышает свою талию, надев на голые ноги высокие свои сандалии, на коих видны блистающие жемчужные раковины и золотое шитье. Она выступает величественно, будучи напрыскана разными духами. Полунагие ее дети, играя, бегают и следуют за нею… (Ш. Компан. Танцевальный словарь).
   БАРИС – индонезийский классический ритуальный танец на о. Бали. Исполнители танцуют порывисто, в набедренных повязках, при мерцающих светильниках. Танцоры показывают отвагу, воинственный рыцарский дух.
   БАРОНГ (баронг рангда) (barong rangda) – индонезийская танцевальная религиозная драма (о. Бали). Изображается живая драма борьбы между добром (баронг) и злом (рангда). Баронг имеет вид косматой собаки, а рангда – злая вдова-ведьма. Баронга поддерживают люди с крисами (кинжалами). Сражение идет под шумный, резкий и возбуждающий аккомпанемент гамелана (ударного инструмента). В конце танца рангда изгоняется.
   БАРЫНЯ (название от слова из песни) – русская народная пляска, сольная или парная, живая, задорная. Кружение, присядка и другие фигуры. Музыкальный размер 2/4.
   Митька настроил балалайку и опять молодецки задребезжал барыню с переборами и перехватами (Л. Толстой. Война и мир); Бешено звенела гитара, дробно стучали каблуки, на столе и в шкафу дребезжала посуда, а среди кухни огнем пылал Цыганок, реял коршуном, размахнув руки, точно крылья, незаметно передвигая ноги; гикнув, приседал на пол и метался золотым стрижом, освещая все блеском шелка… (М. Горький. Детство).
   БАС-ДАНС – разного рода старинные беспрыжковые придворные танцы XVI в. (во Франции, Италии), основанные на хождении, скольжении по полу без рывков ноги вверх. Ритм был смешанный. Рисунок их строился в виде хороводов или цепочки. Имели характер ритуального прохождения или прогулки под музыку. Предшественник эстампиды (эстампи).
   БАССА (бассаданса) (ит. bassa, bassadanza) – старинный итальянский танец, медленный. Музыкальный размер 6/4. Ср. бас-данс.
   БАТУКА (батуке) (порт. batuque, из креольского языка жителей о. Зеленого Мыса) – древний бразильский ритуальный танец. Идет от народного празднества африканцев. Участники образуют круг, в котором помимо танцоров принимают участие музыканты и зрители. В центре круга располагается танцор-солист или одна-две пары танцующих, производящих быстрые качающиеся движения корпусом, преимущественно бедрами, с притоптыванием каблуками, с хлопками ладошами и прищелкиванием пальцев. Сопровождается игрой на ударных инструментах.
   Проданные женщины покидали круг, где только что танцевали батуке, напевая песни благодарности (К. Сороменьо. Самба); Никто еще не видал такого количества людей, такого великолепия красок, костюмов, такого неистового батуке (Ж. Амаду. Лавка чудес); Как хотелось Лукутукуэ вновь устроить празднество батуке в честь сына Зеки, большой, грандиозный праздник… И пускай это торжество длится дни и ночи напролет, целую неделю подряд, чтобы все успели устать от изнеможения от пляски батуке… (Асшенсио де Фрейтас. Лукутукуэ); Я хотел бы послушать рассказы Росиньи, историю Куноти или дядюшки Пушина, песни тетушки Маниньи, виолу дядюшки Шалино, пляски Дундиньи, батуке тетушки Дунды… (Каобердиано Дамбара. Тоска по моей родине).
   БАТУКАДА – танец народов Южной Америки; зародился в Бразилии. Исполняется под множество ударных и шумовых инструментов африканского происхождения.
   БАХТАВАР – лезгинский медленный плавный танец.
   БАЧАТА – латиноамериканский танец 2-й половины XX в., возникший в Доминиканской Республике. Музыкальный размер 2/4. Четыре шага из стороны в сторону, с акцентом на последнем шаге, и другие фигуры. Расстояние между партнерами близкое. Связана с болеро 2 и соном.
   БЕГИН – см. бигин.
   БЕДАЙА – индонезийский классический танец на о. Ява. Участвуют девять танцовщиц, изображающих богинь Южного моря. Ритм размеренный, неторопливый, изысканный, величавый; танцовщицы плавно двигают верхней частью туловища и руками.
   БЕЙДА (буквально «тамтам») – центральноафриканский чадский танец. Десять мужчин и десять женщин танцуют, стоя близко, параллельными рядами. Одна из фигур – накрывание мужчинами женщин своей длинной одеждой – бубу. Танец сопровождается громким пением и выкриками.
   БЕЛАЯ РАДА – сербский народный танец; смешанный или исполняемый одними девушками. Темп средний. Для танца характерен полукруг, исполнители держат друг друга за руки, опущенные вниз.
   БЕЛКА – латышский народный танец. Исполняющая его девушка показывает легкость и изящество движений.
   БЕЛОРУССКАЯ ПОЛЬКА – белорусский парно-массовый танец веселого, задорного и легкого характера, с частым и быстрым изменением положений танцующих. Музыкальный размер 2/4, темп умеренно-быстрый.
   БЕНДЕНГЕ (португ. bendenguê) – см. жонго.
   БЕРГАМАСКА (ит. bergamasca, от названия провинции Бергамо) – старинный итальянский парный танец XVI–XVII вв. и напев под него. Музыкальный размер 3/4, темп оживленный. Для танца характерны квадратные структуры, прыжки, круговые движения. Образцы – в творчестве Дж. Фрескобальди.
   Основа. Угодно ли вам посмотреть эпилог или прослушать бергамаский танец в исполнении двух наших актеров? Тезей… Покажите нам ваш бергамаский танец, а эпилог нам не нужен (В. Шекспир. Сон в летнюю ночь); Твоя душа – та избранная даль, Где маски мило пляшут бергамаску. Причудлив их наряд, а все ж печаль, Звуча в напеве струн, ведет их пляску (П. Верлен. Лунный свет).
   БЕРЖЕРЕТТА (фр. «маленькая пастушка») – старинная французская танцевальная песенка XV в. пасторального характера. Ср. пасторель.
   БЕСЕДА – чешский танец.
   Бабушкины тибетские платки тогда еще не вошли в моду, и «беседу» танцевали строго (К. Полачек. Ноктюрн).
   БИБАТЫ (бибасы) (bibaties, от греч. bibas «шагающий») – древнегреческий бытовой танец, образуемый прыжками, при которых ударяли себя пятками по заду.
   БИ-БОП (боп) – джазовый стиль, развившийся и существовавший в середине XX в. как реакция против свинга и его ритмо-мелодической простоты; быстрый танец под музыку «модерн». Музыкальный размер 4/4. Быстрые движения ног. Близок к джайву. Образец во французском кинофильме «Потанцуй со мной» (Sexy girl).
   Холодный джаз, би-боп, джаз-рок Вели потом свои бои, Но был всегда над ними бог, По имени Армстронг Луи (А. Дольский. Хелло, Луис!).
   БИГ-БИТ (бит) – синоним музыки рок, поп-музыки; в узком смысле – танец в таком стиле (современный молодежный).
   Это бит ночного метро… Этот бит улиц и площадей… Над страною звучит Московский бит… Этот новый танец – словно динамит! Пусть танцуют с нами Все, кто любит бит (песня).
   БИГИН (бегин) (фр. biguine, слово с Антильских островов) – оригинальный латиноамериканский парный танец Антильских островов, четырехдольного размера. Чувственный и с раскачиванием бедер взад-вперед. Партнерша закидывает свои руки вокруг шеи партнера; его руки свободно охватывают ее вокруг талии. Вид румбы. Восходит к чике. Был в моде в первой половине XX в. Образец – в аргентинском кинофильме «Беднее церковной мыши».
   БИНАСУАН (binasuan «использование стакана для питья») – филиппинский танец, красочный и живой. Изящно, но осторожно танцуют со стаканом на голове, полным вина.
   БИНОЙЮГАН (binoyugan) – филиппинский танец. Женщины танцуют, держа на голове глиняный горшок для ношения воды. В конце танца они ложатся животом вниз и перекатываются из стороны в сторону, удерживая горшок на голове.
   БИТ – см. биг-бит.
   БИЭЛГЭ (монгольск. «танец тела») – монгольский танец. Состоит из движения корпуса и рук, в то время как движения ног практически отсутствуют.
   БЛАГОСЛОВЛЕНИЕ СЕМЯН – древнегреческий ритуальный танец в честь Кибелы, сельскохозяйственного характера.
   Ночью непорочные женщины в радостном беге-танце пробегали по зеленеющим полям совершенно обнаженные. Идея этой пляски в том, что женщина, как и земля, носит в себе плод, и в ночной час отдает матери-земле самое лучшее – свою наготу (Н. Вашкевич. История хореографии).
   БЛАНЖА – русская народная пляска в северных областях, в восемь пар, род кадрили. Ср. баланжа.
   БЛАРИТА (баларита) – древнегреческий и более позднего времени греческий танец сладострастного характера, в частности свадебный.
   Глядя на эти модели, ясно видишь, что, танцуя не только блариту, но даже эвмелейю, они не достигнут первенства (И. Ефремов. Таис Афинская); Звучит вам музыка источниками Ксанфа. Кружитеся вольней: здесь нет цветов аканфа… Приветно дышат вам столетний кипарис И роза юная – цветущий Адонис. Смотрю я издали, сокрытый за ветвями, Как вы летаете привольными кругами, Как руку белую с амфорой золотой Вы подымаете над буйной головой. Есть радость дикая в чаду самозабвенья, Есть неземной покой в безумстве исступленья (Н. Щербина. Пляска. Греческая мелодия).
   БЛЕЗДИНГЕЛЕ (литовск. «ласточка») – литовский женский танец. Изящного характера. Используется маленький платочек, при помощи которого имитируют движение крыльев ласточки.
   БЛЕК-БОТТОМ (англ. black-bottom «черный зад») – североамериканский танец начала XX в., близкий к фокстроту.
   БЛЮЗ (англ. blues, сокр. от blue devils «меланхолия, уныние») – первоначально сольная лирическая песня американских негров, позже парный бальный танец свободной композиции типа медленного фокстрота. Образец блюза – песня И. Дунаевского из фильма «Моя любовь» (Звать любовь не надо – явится нежданно…); в опере Дж. Гершвина «Порги и Бесс», во французском кинофильме «Бал».
   Опять заиграл оркестр. Подошел Бройер. «Блюз, – сказал он мне. – Чудесно. Хотите потанцевать?» (Э.-М. Ремарк. Три товарища); Пусть жизнь им кажется игрою под лень печалей блюзовых, и даже горький блюз порою переполняет счастьем их (А. Дольский. Хелло, Луис!); Только в гитаре прячется старый блюз. Славная посуда этот кузовок… Извлекать отсюда я когда-то мог Древних рок-н-роллов нежную печаль, Блюзовых глаголов голубую даль (А. Дольский. Питер-Блюз).
   БОЛАНГЕРА – старинный испанский каталонский народный смешанный (мужчины и женщины) танец, круговой, под звуки оркестра.
   БОЛЕРО 1 (во французской огласовке с ударением на последнем слоге; в испанской – на втором слоге) (по имени испанского танцовщика) – испанский парный танец с XVIII в. Умеренно быстрый, ритмичный, изящный, с характерными позами испанского танца, с использованием кастаньет, тамбурина и с прищелкиванием пальцами. Музыкальный размер 3/4. Образец болеро – «Испанская песня» Л. Делиба, песня из оперетты Ш. Лекока «Рука и сердце». Использован в опере С. Прокофьева «Дуэнья», в опере Дж. Верди «Бал-маскарад (ариозо Ренато «Облеченный свыше властью»).
   Мы танцевали болеро В темнеющей долине (песня Л. Делиба «Болеро»); В Севилье существует особое место, куда сходятся по вечерам танцоры и любители национальных танцев. Там только с полной непринужденностью во всем великолепии исполняется настоящий типический болеро (Д. Григорович. Корабль «Ретвизан»).
   БОЛÉРО 2 – кубинский танец (также и в других странах Антильских островов) близкий к медленной румбе, возникший на основе испанского болеро, но отличающийся меньшей четкостью поз и более сдержанным темпом. Музыкальный размер 2/4, с синкопами.
   Нет приятней кавалера, Кто бы лучше танцевал, чем он, болéро (песня).
   БОЛЕРО-СОН – линейное совмещение двух названных танцев. Начинается как болеро, заканчивается как сон – в более быстром темпе, с более четким отбиванием ритма.
   БОМБА – см. бамба.
   БОН-ОДОРИ (bon odori) – старинный японский массовый танец, исполняющийся во время буддийского праздника Бон – дня поминовения усопших предков и воспоминания об их добрых делах.
   Прислугу и работников отпустили посмотреть на пляску бон-одори (Симадзаки Тосон. Семья).
   БОССА – бразильский танцевальный и песенный ритм.
   Может быть, получу несколько минут в вечерней телепередаче, как приложение – «Молодая босса» (Ж. Амаду. Лавка чудес).
   БОССА-НОВА (босанова, джаз-самба) (португ. «новая босса», буквально «новый голос, новый ритм») – современный парный бальный танец, возник в результате взаимодействия джаза с бразильскими танцевальными ритмами и фольклором. Партнеры находятся лицом друг к другу. Покачивание и верчение бедрами, остановки в движении. Образец – в американском кинофильме «Веселье в Акапулько». Ср. босса.
   БОСТОН (вальс-бостон) (от названия американского города) – американский бальный парный танец лирического, сентиментального характера; разновидность медленного вальса. Музыкальный размер 3/4. Характерна пауза на третьей доле аккомпанемента. Ритм прихотливый. Мелодическое начало преобладает над ритмическим. Скользящие движения танцоров без вращения. Темп то ускоряется, то замедляется. Образец – в балете Р. Глиэра «Красный мак».
   Сергей Левашов взял гитару и заиграл какой-то модный перед войной заграничный бостон. Степа Сафонов кинулся к Нине, и они закружились (А. Фадеев. Молодая гвардия); На траве из листьев в платьице простом Из подаренного ветром крепдешина Танцевала осень вальс-бостон… (песня); Налево, в просторном зале для танцев, медленно кружатся женщины, и все там говорит: «Согреши! Приятно…». Ослепленный блеском огней, соблазняемый дешевой, но сверкающей роскошью, пьяный от шума, он кружился в медленной пляске томящей скуки… (М. Горький. В Америке. Царство скуки).
   БОТЕСИТА (исп. «маленькая лодка») – кубинский танец. Характерны сильные движения плечами.
   БРАЗИЛЬСКАЯ САМБА – бразильский круговой танец в двудольном метре с афро-американской хореографией. Ср. самба.
   А в большом патио (внутреннем дворе) по субботам и воскресеньям – круговая самба: тут уж на первом месте негр Ажайи… По части самбы он единственный и неоспоримый знаток. Знаток, законодатель ее ритмов, ее главный балетмейстер (Ж. Амаду. Лавка чудес).
   БРАНЛЬ (фр. branle «качание, хоровод») – средневековый французский народный танец под аккомпанемент волынки; позже бальный, веселый и непринужденный, с пристукиванием каблуками и раскачиванием (простой бранль), прыжками и подскоками (веселый бранль). Партнеры почти все время держатся за руки. Музыкальный размер 2/4 и 3/4. Сопровождался пением. Бранлем открывали бал. В бальном варианте многие фольклорные элементы были устранены, и танец приобрел характер галантной, эротически окрашенной игры; с реверансами. Образец – одноименная пьеса для фортепиано Ф. Пуленка.
   Ну, наконец-то начинаются танцы! Это бранль, старинный танец, о котором я слышал. Танцующие хлопают в ладоши, изображая прачек на берегу Сены… Что это было? Гибкие, чувственные движения танцоров, их хлопанье в ладоши во время бранля… (В. Холт. Алая мантия); Некоторые из знатных гостей стали танцевать бранль, который, по их словам, стал очень моден при французском дворе (В. Холт. Алая мантия).
   БРЕЙК-ДЕНС (брейк-данс) – танец с элементами акробатики, популярный в 90-х гг. XX в. Относится к одной из молодежных субкультур. Основан на движениях афро-американских танцев, вводятся элементы карате, дзюдо. Танцующий крутится на спине, руках и даже на голове. Его танцуют в молодежной среде юноши, соревнуясь в мастерстве. Все движения импровизируются.
   БРОЛЬ (англ. brawl) – французский танец, напоминающий котильон.
   В высших кругах Англии XVII в. танцуют павану, гальярду, куранту, вольту, броль, джигу (В. Пасютинская. Волшебный мир танца).
   БРЫУЛ (брыу) (румынск. «пояс») – румынский и молдавский народный, в основном мужской, танец. Во время танца участники держатся за пояса (опояски) рядом стоящих. Участвуют обычно от трех до восьми человек. Передвижения танцоров – в разных направлениях. Ритмически сложный, синкопированный.
   Однажды, в воскресенье на гулянье, он встречает здоровую крестьянскую девушку Някшу, румяную, как пион, ненакрашенную, ненапудренную, не умеющую говорить по-французски и танцевать бостон и кекуок, но говорящую на чистом румынском языке, благоухающем фольклорным ароматом, девушку, отплясывающую хору и бэтуту, брылу и киндию так, что земля дрожит, переплясывающую всех деревенских парней, пришедших даже из соседних сел специально для того, чтобы с ней потанцевать (И.Л. Караджале. Рождественская хроника).
   БУГАКУ – японские танцы (танцевальный спектакль) при дворе и в храмах, с музыкой гагаку. Существует с VIII–X вв. и доныне. Мужественного и величественного характера, с множеством движений ног. См. но.
   Семь суток провел там Дзиттей, и все это время найси прислуживали ему, плясали и пели, всячески развлекая и днем, и ночью. Целых три раза устраивали они в его честь представления – священные танцы бугаку, играли на лютне и цитре – пели священные песнопения кагура (Сэй-Сенатон. Повесть о доме Тайра). См. кагура.
   БУГИ-ВУГИ (англ. boogie-woogie, из американск. жаргона) – современный бальный и бытовой танец, с афро-американскими танцевальными чертами, блюз, исполняемый музыкантами в быстром темпе, под который танцуют. Танцующий сближает колени, продвижение вперед с покачиванием бедрами из стороны в сторону.
   На улице стоит ужасная жара, Но я буду танцевать буги-вуги до утра… Я люблю буги-вуги, Я танцую буги-вуги каждый день (песня).
   БУКОЛОС (греч. boukolos «пастух быков») – древнегреческий комический деревенский танец.
   БУКУРИЯ (румынск. «радость, веселье») – молдавский танец, веселый и темпераментный. Музыкальный размер 2/4. Танцующие вступают в танец парами, позже образуют общий круг. Кружения (вращения пар), подскоки, пристукивания, легкий бег.
   БУЛЕРИАС – испанский цыганский обычно групповой танец. Вариант фламенко. Веселого, очень живого, бешеного характера, но с элементом печали. Образец – в испанском кинофильме «Красотка Лола».
   БУЛЛО – танец северо-восточной Африки, передающий легенду о человеке, победившем злого духа горы.
   БУЛЬБА (белорусск. «картошка») – белорусский народный танец с пением. Веселый, двудольного размера.
   БУРРЕ (фр. bourré, от bourrer «делать неожиданные скачки») – старинный французский овернский народный хороводный танец, в XVII–XVIII вв. бальный танец в странах Европы. Грубого или шутливого характера. Темп быстрый, четкий ритм, двудольный размер (4/4) с затактом. После каждого третьего такта резкие удары ногой о землю. Образцы этого танца в произведениях И.С. Баха, в балете С. Прокофьева «Золушка», в «Овернской рапсодии» К. Сен-Санса.
   К шутливым танцам относились такие, как бурре и фарандола (В. Пасютинская. Волшебный мир танца).
   БУТАДА (фр. boutade «причуда, прихоть») – французский танец XVI–XVII вв., веселого, вероятно, импровизационного характера. Этот танец чередовался с пением.
   БУТЫЛОЧНЫЙ ТАНЕЦ – боливийский танец. Танцующая женщина держит на голове бутылки, подчас выполняет, держа их на голове, какие-то трюки (поднимает платок с пола зубами, сохраняя бутылки от падения).
   БХАНГРА (bhangra) – танцевальный стиль, распространенный в районах Индии и Пакистана, старинный народный мужской танец под барабан и пение, радостного и энергичного характера. Мужчины танцуют в ярких нарядах. Религиозного происхождения.
   Иногда пела я, Гуахар Мирза сопровождал песню телодвижениями; иногда пел он, а я отбивала такт, хлопая в ладоши (М. Русва. Танцовщица).
   БХАРАТ НАТЬЯ (бхарата натьям) (bharata natyam) – индийская танцевальная пантомима, классический танцевальный стиль (на юге Индии). Танец тамильского происхождения; женский – групповой или сольный. Большой продолжительности. Исполнялся девадаси (девадасис) – баядерками, танцовщицами в храмах. Четкого и динамичного стиля. Множество быстрых традиционных танцевальных комбинаций. Характерна смена замедленности и убыстренности. Посредством танца стремятся умилостивить божество. См. натья.
   Музыка родины витала повсюду в воздухе, пленяла и завораживала душу, она серебром звенела на запястьях индианок, барабанной дробью рассыпалась на красочных базарах, ритмично сопровождала танцующие изваяния из песчаника на храмовых ансамблях (А. Горев. Индира Ганди: мечты и свершения).
   БЫСТРЫЙ ФОКСТРОТ – разновидность фокстрота (см.). То же, что квик-степ. Ср. слоу-фокс.
   БЫЧОК – русский народный танец, веселого характера.
   Зрел ли ты, певец тиисский! Как в лугу весной бычка Пляшут девушки российски Под свирелью пастушка? Как, склонясь главами, ходят, Башмаками в лад стучат, Тихо руки, взор поводят И плечами говорят? Как их лентами златыми Челы белые блестят, Под жемчугами драгими Груди нежные дышат? (Г. Державин. Русские девушки).
   БЭТУТА – румынский и молдавский танец темпераментного характера.

В

   ВАЙНАНГ – китайские драматические представления с танцами.
   Китайские пантомимы полны философских аллегорий. Вот одна из них. Океан… влюбился в Землю и, чтобы добиться ее благосклонности, предложил ей в дар все богатства своих владений. И к восхищению зрителей из морских глубин выходят дельфины, тюлени, касатки, чудовищные крабы, устрицы, жемчуга, живые кораллы, губки и следуют, танцуя с характерными для них движениями, за громадным и великолепным китом… Земля же, чтобы отблагодарить за эту любезность, преподносит то, что создает она: львов, тигров, слонов, орлов, страусов, всевозможные деревья. Начинается грандиозный балет, полный неудержимого веселья и восхитительной фантазии (Г. Мопассан. Китай и Япония).
   ВАКХАНАЛИЯ (греч. bacchike, от имени бога вина и веселья Вакха) – танцевальная (хореографическая) сцена в балете или в опере, изображающая опьянение и неистовое шумное веселье. Танец и сопровождающая его музыка стремительны. Образцы – в опере Ш. Гуно «Фауст», в балете А. Хачатуряна «Спартак».
   ВАКХИЧЕСКАЯ ПЛЯСКА – античная пляска в честь бога Вакха, неистового характера, с беспорядочными и конвульсивными прыжками. Ср. вакхический хоровод в балете Л. Делиба «Сильвия».
   …В честь бога вина Вакха его жрицы, вакханки, устраивали дикие, разнузданные пляски, втягивая в них всех зрителей даже против их собственного желания (Г. Крейдлин, М. Кронгауз. Семиотика, или Азбука общения);…в зал вбежали корибанты с сирийскими девушками и под звуки кифар, флейт, кимвалов и бубнов закружились в вакхической пляске с дикими выкриками… (Г. Сенкевич. Камо грядеши). Ср.: Японская вакханалия развернулась перед Органтино, словно мираж… В середине круга на большой опрокинутой бадье бешено плясала женщина, такая статная, какую он в Японии еще не встречал… Охватывавшая ее волосы виноградная лоза развевалась в воздухе. Яшмовое ожерелье на шее звякало, будто сыпался град. Веткой низкорослого бамбука в руке она размахивала, поднимая ветер. А ее обнаженная грудь! Выделявшиеся в красном свете фонарей ее сверкающие груди казались Органтино не чем иным, как воплощением самой чувственности (А. Рюноске. Усмешка богов); Как им весело, взгляни – Пляшут, скачут бесконечно (Л. Медичи. Вакхическая песня); Ты гонишь тучи, как круговорот… Ты ставишь им, как пляшущей менаде, Распущенные волосы торчком (П.Б. Шелли. Ода западному ветру). Ср. дионисии, вакханалия, см. и ср. тиаз.
   ВАЛАХСКИЙ ТАНЕЦ (по названию местности) – греческий танец. Движения танцоров напоминают действия виноделов, топчущих виноград. Они держатся за руки, но находятся на расстоянии друг от друга, кружатся (полукруг направо, затем полукруг налево) и быстро топочут ногами, временами разнимают руки и бьют ими в такт.
   ВАЛАШСКИЕ ИГРЫ – словацкий народный танец-игра. В нем танцевальные движения (прыжки с палками, присядка) сочетаются с акробатическими приемами (кульбитами).
   ВАЛЬС (от нем. walzen «вертеться, поворачиваться») – бальный танец с плавным вращательным движением пар в такт размера 3/4. Характеризуется лиризмом и романтической настроенностью. Темп различен – от медленного до очень быстрого, но обычно средний. Возник на основе народных танцев Австрии, Чехии, Германии. Ближайший его предшественник – лендлер. Был очень популярен в XVIII–XX вв. В настоящее время устарел. Известные образцы – пьесы «Дунайские волны», «Оборванные струны». Использовался многими композиторами-классиками – М. Глинкой, П.И. Чайковским, С.С. Прокофьевым, К. Вебером, Ф. Шубертом, И. Штраусом, М. Равелем и др. Ср. вальс Джульетты из оперы Ш. Гуно «Ромео и Джульетта», дуэт «Высоко поднимем мы кубок веселья» из оперы Верди «Травиата», песню Певца за сценой из оперы А. Аренского «Рафаэль», произведение К. Вебера «Приглашение к танцу».
   Лучше потанцуем, давайте вальс! Кто здесь умеет играть? (А. Мюссе. Мими Пенсон); Как новый вальс хорош! В каком-то упоенье Кружилась я быстрей – и чудное стремленье Меня и мысль мою невольно мчало вдаль, И сердце сжалося… (М. Лермонтов. Маскарад); Она в седле как англичанка, Как русская, плясать сильна, В любви безудержной – испанка И немка – в вальсе дотемна (П. Дюпон. Шатенка); Тишина. Безмолвен вечер длинный, Но живит камин своим теплом. За стеною вальс поет старинный, Тихий вальс, грустящий о былом (М. Лохвицкая. Саламандры); Огонь созвучий, Аккордов пенье, О вальс певучий, Мое забвенье… Кольцом неверным Сомкнуты звенья, В движенье мерном Покой забвенья. В огне созвучий, В живом стремленье – И трепет жгучий, И утоленье (М. Лохвицкая. О вальсе); Вы – барышни в бандо, с чувством играющие вальсы Маркалью (М. Кузьмин. Мои предки); Этот вальс, этот зов, эти звуки Возвращают и годы и дни. Я целую дрожащие руки, Мы – во сне, мы – в тени, мы – одни (В. Брюсов. В ресторане); Знаешь! Брось ты эти вальсы! Дай-ка ту, которую! (А. Твардовский. Василий Теркин).
   ВАЛЬС-БОСТОН – разновидность медленного вальса. См. бостон. Образец – в балете Р. Глиера «Красный мак», в английском кинофильме «Мост Ватерлоо».
   ВАЛЬС ВЕНГЕРСКИЙ – вальс венгерского происхождения. Танцуют в стиле шотиша или рейнландера.
   ВАЛЬС В ОБРАТНУЮ СТОРОНУ – вальс с изменением направления вальсирования.
   Кавалер делает три первых вальсовых шага один, обыкновенными вальсовыми поворотами, т. е. вправо, но эти повороты должны рассматриваться лишь в качестве подготовительного движения, как бы вступления. Затем он тотчас же начинает левой ногой следующие 6 шагов вальса, делая поворот уже в обратную сторону, т. е. влево, в то время как дама, начиная правой ногой, способствует совершению этого обратного поворота (А. Цорн).
   ВАЛЬС-ГАВОТ – танец начала XX в., представляет собой соединение различных танцев. Медленный гавот сменяет быстрый вальс. Мягкие плавные переходы. Первая, меньшая часть – гавот с размером 4/4, вторая часть, большая по длительности и более быстрая, – вальс.
   ВАЛЬС-ГАЛОП – двушаговый вальс, который в конце XIX в. вытеснил в европейских странах традиционный трехшаговый венский вальс. Образец – во французском кинофильме «Бал».
   ВАЛЬС-КАЗАК – разновидность вальса.
   «Я не смею играть русские песни, а выберу лучше что-нибудь из иностранного», – проговорил Степан Герасимыч и начал играть вальс-казак (А. Писемский. Богатый жених).
   ВАЛЬС-МАЗУРКА – вальсообразный круговой бальный танец в темпе и размере мазурки (3/4) с характерным для нее пунктирным ритмом. Среди разновидностей популярен русский вариант: каждые четыре такта танцуются поочередно – то движениями вальса, то мазурки. Правой рукой кавалер держит даму за талию, она кладет левую руку на его плечо; его левая и ее правая рука соединены и отведены в сторону. При выполнении некоторых фигур (повороты и др.) это положение меняется. Образец – во французском кинофильме «Бал».
   ВАЛЬС-МИНЬОН – разновидность вальса. По движениям упрощенный венский вальс, замедленный темп. См. миньон.
   ВАЛЬС ПРЫЖКОВЫЙ – вальс начала XIX в., исполнявшийся в фуэте под веселый мотив. Музыкальный размер 2/4.
   ВАЛЬС РУССКИЙ – разновидность вальса, исполнявшегося в русских салонах в конце XIX – начале XX в.
   ВАННАМА – танец (танцевальный стиль), распространенный в Шри-Ланке.
   Учитель задремал. Его разбудила музыка. Играла фисгармония, рокотали барабаны, дробно рассыпались бубенчики. «Пойду посмотрю, как в кругу богомольцев пляшет танцовщица», – решил Мурти… (Т.-Ч. Варадараджан. Дар Ганеши).
   ВАРСОВЬЯН (фр. varsovienne «варшавская») – салонный парный танец, популярный в XIX в. Средний между полькой и мазуркой, а также разновидность вальса. Ср. полька-мазурка.
   ВАРУ-ВАРУ – современный бальный танец. Простые шаги и движения, прыжки на месте, хлопанье партнеров ладошами друг с другом. Музыкальный размер 2/4. Темп умеренный.
   ВАТУЦИ – современный бальный танец, быстрый и веселый. Разновидность халли-галли. Пары партнеров стоят бок о бок, согнутые в локтях руки отведены назад. Перекрестный шаг правой ногой влево, возвращение в прежнюю позицию, перекрестный шаг левой ногой вправо, возвращение в прежнюю позицию и т. д. Легкое покачивание плечами.
   ВАШАВИ – сольный танец колдунов в Восточной Африке.
   …Доктор Фергюссон, сопровождаемый музыкой и религиозной пляской, медленно подвигался к «тембе» – дворцу султана… (Ж. Верн. Пять недель на воздушном шаре); В тот день, когда утратил Он (Творец) терпенье, Своею дланью грозный Океан Тебя отторг, о Африка, от груди Земли восточной… Ты, заслонив лицо уродливой личиной, Над ужасом смеялась, И, страх стремясь преодолеть, Ожесточала дух величественным бредом, Обрядом-пляской разрушенья Под барабанный гром (Р. Тагор. В тот древний, исступленный век…).
   ВАЯНГ (wayang) – самая распространенная форма яванской (Индонезия) танцевальной драмы. Актер-танцор выступает без маски. Несгибаемый торс, отрывистые движения коленей и локтей, движения медленные.
   ВАЯНГ-ОРАНГ – индонезийский классический драматический танец на о. Ява. Разыгрывались эпизоды из жизни королевских династий.
   ВАЯНГ-ТОПЕНГ (wayang topeng) – индонезийский танец в масках на о. Ява, драматического содержания (о принце Панджа). Исполняют три танцовщика. Ср. топенг.
   ВЕНГЕРКА (слово польского происхождения) – народный и бальный быстрый танец конца XIX в., вариант краковяка, в основу которого положены движения и мелодия, характерные для венгерских народных танцев; восходит к чардашу.
   Это ты, загул лихой, Ты – слиянье грусти злой С сладострастьем баядерки – Ты, мотив венгерки! Квинты резко дребезжат, Сыплют дробью звуки… Звуки ноют и визжат, Словно стоны муки (А. Григорьев. Цыганская венгерка); «Что прикажете? – спросил Исай Саввич… – Вальс, польку, польку-мазурку?..» «Вальс, вальс!» – закричала с своего места Вера… «Нет, польку!.. Вальс!.. Венгерку!..» – требовали другие (А. Куприн. Яма); Там из досок под соснами пол настилали, Танцевали венгерку, вертелась рука. Целовались, клялись и подруг ревновали, – Шарманка, шарманка, тоска и тоска! (С. Городецкий. Шарманка).
   ВЕНСКИЙ ВАЛЬС (нем. Wiener Walzer) – австрийский вид вальса, быстрого темпа. Более утонченный, с более короткими шагами и более гладкими поворотами. Образец – «Дикие розы» Ф. Легара.
   Я с тобой танцевать буду в Вене в карнавальном наряде реки, в домино из воды и тени. Как темны мои тростники!.. А потом прощальною данью я оставлю эхо дыханья в фотографиях и флюгерах, поцелуи сложу перед дверью – и волнам твоей поступи вверю ленты вальса, скрипку и прах (Ф. Гарсия Лорка. Маленький венский вальс).
   ВЕРБУНК – старинный словацкий народный мужской танец. В танце изображается обучение молодых новобранцев. Музыкальный размер 4/4 и 2/4. Имеет различные формы построения. Может иметь форму пародии. Ср. вербункош.
   ВЕРБУНКОШ (вербунк) (от вербовать, «вербовочный танец») – венгерский народный мужской танец XIX в. Вербовка солдат по деревням сопровождалась исполнением музыкантами песен и танцев. Характерны танцевальная импровизация и строгость. Образцы – в венгерских рапсодиях Ф. Листа.
   ВЕРДЕГАЙО (португ. verdegaio) – старинный народный португальский популярный танец.
   «Мы ожидаем ваших приказаний, сеньор барон». – «Вердегайо!» – завопил барон (Б. да Фонсека. Барон).
   ВЕРТЯЧКА – название вальса в русских диалектах, а также других танцев.
   ВЕСНЯНКИ – русский и украинский весенний женский хоровод, песни в таком хороводе. Древнего обрядового происхождения. Движения девушек медленные и плавные.
   Веснянки петь, кругами Ходить всю ночь с зари и до зари – Одна у них забота (А. Островский. Снегурочка).
   ВЕСТЕРН-ВАЛЬС (англ. Western-waltz «западный вальс») – вальс в американском варианте.
   Хозяйка сама… играла на пианино, и под дешевую дребезжащую музыку вестерн-вальса обнаженные занзибарские девушки неистово танцевали при свете керосиновых ламп (Р. Киплинг. Свет, который погас). Ср. мсуньюнсо.
   ВЕЧЕРИНКА (вечорка, вечорки, вечеруха, вечерушка) – вечерние сходбища, собрания молодежи и др. в России для увеселений, с плясками и круговыми песнями с поцелуями.
   При народе, в хороводе Парень девушку обнял, А девчонке стыдно стало – Стала плакать и рыдать… Танцуй, танцуй, дроби бей, Танцуй, ноги не жалей! (русская плясовая песня).
   ВИЛАН (португ. vilāo) – португальский народный танец, популярный в XIII–XIV вв., существовавший до XVII в. Деревенского характера. Ср. вильян.
   ВИЛАНЕЛЛА (вилянелла) (ит. villanella «сельская песня», от villa «деревня») – итальянский крестьянский танец, популярный в XV–XVI вв. в Северной Италии. Веселого и чувственного характера, с представлением комических фигур. Исполнялся под аккомпанемент лютни.
   ВИЛЛОТТА (ит. villotta) – итальянский песенно-танцевальный жанр (песня танцевального характера) XV–XVI вв., народного происхождения. Тесно связан с виланеллой. Особенно был распространен в Венеции и Неаполе.
   ВИЛЬЯН (вильянеска) (от исп. villano «деревенский житель») – старинный испанский народный танец и песня.
   Не сравнится ни один Из танцоров с Хилем нашим, То ль когда чакону пляшем, То ль вильян под тамбурин (Лопе де Вега. Редондилья).
   ВИРА (португ. o vira, от virar «крутить, поворачивать») – старинный народный португальский танец, оживленный. Имеет много вариантов. Музыкальный размер трехдольный. В музыкальном отношении очень похож на фанданго и может быть минорным и мажорным. Танцуют крест-накрест, парами, в кругу.
   Вира, когда ее танцуют, С радостью и бодростью, Это танец, который хорошо подходит Для веселья любви… Вира изящна, В ней хорошо вертеться Во вращениях легких Со своим любимым (португальская песня); «На севере Португалии девушки танцуют вира – португальский народный танец» – с этих слов начинается Действо… «Вира до Минью» – короткометражный фильм, снятый режиссером Андреем Клименко. Титры рассказывают о вира… Музыка рассказывает про португальских девушек, танцующих вира… (презентация фильма).
   ВИТО (эль-вито) (исп. «быстрый») – древняя общеиспанская форма песни и танца: быстрый андалузский танец и песня. Большое место занимает стук каблуков.
   Пою, танцую я халео, Что в Хересе танцуют, вито, А также оле и болеро (Ф. Гарсиа Лорка. Марьана Пинеда); Эль-вито – это топанье ногами на месте, начинающееся с ленивой небрежностью скучающей женщины, приходящей в раздражение и заканчивающееся неистовством женщины в исступленной ярости (А. Дюма-отец).
   ВИТТОВА ПЛЯСКА – см. пляска св. Витта.
   ВИХРЬ – популярный белорусский танец, парно-массовый. Быстрыми кружениями изображается снежный вихрь.
   ВОЛАДОР (танец Орла) (исп. volador «летун») – ритуальный танец-игра у индейцев Мексики и других стран. Участники в костюмах, напоминающих птичье оперение. Находясь на вращающейся площадке (привязанные к ней длинными ремнями), они прыгают с нее и летят по кругу под музыку флейты. Это связано с культом солнца.
   ВОЛОВЬЯ ПЛЯСКА (вероятно, от названия щита, обтянутого воловьей кожей) – танец индейцев Северной Америки. Танцуют с оружием в руках. В центре круга танцующих находятся музыканты. Высокие прыжки в такт музыке, удары в щит.
   ВОЛОЖСКИЙ ТАНЕЦ (по названию местности) – древнегреческий танец.
   Это древнейший танец, в котором шаг всегда бывает одинаков и несходен ни с каким другим шагом древних греческих танцев, он небесприятен, когда хорошо управляется (Ш. Компань. Танцевальный словарь).
   ВОЛЬТА (ла-вольт) (фр. volte «поворот») – старинный бальный танец XIV–XVII вв. Возник, вероятно, в Италии или в Провансе. Исполнялся парами или большим количеством участников. Кавалер вращает свою партнершу несколько раз, а затем помогает ей сделать большой прыжок. Темп быстрый, размер трехдольный. Разновидность гальярды. Один из предшественников вальса.
   …Я не умею петь, отплясывать ла-вольт, сладкоречиво Беседовать, затейных игр на знаю (В. Шекспир. Троил и Крессида); Еще танцевали вольту, с поворотами, напоминающими вальс (В. Пасютинская. Волшебный мир танца).
   ВОРОБЫШЕК (воробей) – русская святочная хороводная игра в кругу с пляской.
   ВОСТОЧНЫЙ ТАНЕЦ – см. ракс шарки, танец живота.
   ВОСЬМЕРА – русский народный танец (Костромская область), разновидность кадрили. Музыкальный размер 2/4. Темп средний. Включаются элементы хороводных танцев. Ср. четвера, шестера, осьмера.
   ВРЕМЕНА ГОДА – древнегреческий танец. Весенний хоровод юношей и девушек в лесу вокруг распускающихся деревьев. Танцующие изображали скромность, стыдливость и беззаботность.
   ВРИТА (брита) (vrita, brita) – индийский бенгальский танец благодарности. Исполняется женщинами, страдавшими бесплодием и избавившимися от него, а также другими лицами, выздоровевшими от заразной болезни (оспы и др.).
   ВРТАК (чешск. «верчение») – чешский народный танец, парно-массовый. Характерно парное вращение по кругу, выполняемое на подскоках.
   ВСТРЕЧА – осетинский лирический танец. Девушки танцуют грациозно, юноши четко и мужественно. В одном из эпизодов девушка, надев бурку и изображая юношу, танцует лезгинку.
   ВЫРВАС (вырванец) (польск. vyrvas «вырывание») – польский народный региональный танец, в котором из круга танцующих «вырывается», выхватывается понравившаяся девушка или понравившийся парень.
   ВЭНЬ – китайский гражданский танец.
   У красных ворот верхом и в колясках гости. При ярых свечах песни и пляски в доме (Бо Цзюй-и. Песни и пляски).
   ВЯНДРА – эстонский популярный народный (позже бальный) парный танец. Хореографически несложный. Музыкальный размер 3/4. Темп умеренный.

Г

   ГАБЛЕЙШИМБИР – танец стран северо-восточной Африки, изображающий полет стайки птиц.
   ГАВОТ (фр. gavote, от провансальск. gavoto «танец гавотов, жителей области Овернь») – французский народный танец, первоначально хороводный, в четком ритме, в умеренном темпе; позже популярный галантный бальный танец. Музыкальный размер 2/4, 2/8, 4/4. Радостного характера. Много прыжков и заносок. Образец – песня из оперетты Ш. Лекока «Дочь мадам Анго» («Слышишь, ненаглядный, Шепот непонятный…»); дуэттино Арлекина и Коломбины «Взгляни, мой милый» из оперы Р. Леонкавалло «Паяцы»; в балетах Ж.Ф. Рамо, К.В. Глюка, в опере А. Тома «Миньон».
   Затем начинались танцы… танцевали больше экосез, гросфатер и обращали внимание на характерные танцы: гавот, матлот и еще какой-то особенно сложный (Д. Григорович. Литературные воспоминания).
   ГАЗАХЫ – азербайджанский народный мужской танец. Жизнерадостного, темпераментного характера. Демонстрация ловкости и виртуозности. Постепенное убыстрение темпа. Располагаясь в один ряд, исполнители выполняют одинаковые танцевальные движения.
   ГАЙДА (от названия инструмента типа волынки) – македонский и румынский танец. Темп варьируется – от медленного к умеренному. Образец – в произведении Т. Рогальского «Три румынских симфонических танца».
   ГАЙДУК (венг. haidu «венгерский ратник или слуга у пана») – польский народный региональный танец, танец гайдуков, залихватского характера.
   ГАЙТАТЫ – азербайджанский мужской танец, зажигательно-вихревой.
   ГАЛОП (фр. galop, от франкск. wahl-hlaup – «кельтская рысь») – парный бальный танец XIX в., стремительный и динамичный, с прыгающим ритмом. Музыкальный размер 2/4. Скачкообразные движения танцующих вперед и назад. Образцы – галоп комедиантов в опере Б. Сметаны «Проданная невеста»; дуэт Солохи и беса «Оседлаю помело» в опере П. Чайковского «Черевички»; в оперетте К. Миллекера «Нищий студент», в опереттах Ж. Оффенбаха, произведения И. Штрауса, во французском кинофильме «Бал».
   Танцевали почти так же долго, как ужинали. Контрданс сменился вальсом, вальс – галопом, ибо в латинском квартале до сих пор танцуют галоп (А. Мюссе. Мими Пенсон); Шум, хохот, беготня, поклоны, Галоп, мазурка, вальс… (А. Пушкин. Евгений Онегин); «…Кавалеры хуже танцуют». – «Отчего же хуже? Monsieur Карелин прекрасно галопирует» (А. Писемский. Богатый жених); Я поймал себя на том, что думаю о миссис Джесмонд, вместо того чтобы любоваться бурным галопом шести белокурых герлз (Дж. Пристли. Затемнение в Гретли).
   ГАЛОПАД (галопада) («езда галопом», «бег галопом») – то же, что галоп.
   Галопад летел во всю пропалую: почтмейстерша, капитан-исправник, дама с голубым пером, дама с белым пером, грузинский князь Чипкайкилидзев, чиновник из Петербурга, чиновник из Москвы, француз Куку, Перпуховский, Беребендовский – все поднялось и понеслось… (Н. Гоголь. Мертвые души); Затем последовали французские кадрили, вальсы и галопады (газета «Московские ведомости», 1846, № 30).
   ГАЛЬЯРДА (гальярдо) (ит. gagliarda «веселая, бодрая, быстрая») – испанский и итальянский народный танец, в XVII в., веселого характера, с прыжками и резкими движениями. Под аккомпанемент тамбуринов и гобоя. По хореографической форме диалог дамы и кавалера. В Испании и Италии его танцуют неодинаково. Как бальный танец отличался виртуозностью, соревнованием танцующих. Был в моде во Франции и Италии. Синоним – сальтарелла (см.). Танец использован в «Балете цыганок» Франчески Каччини.
   «Гальярду я б хотела знать: Французский танец также, верно?» «Нет, родина ее была Наварра…» (Лопе де Вега. Учитель танцев); Выполнив это (ритуал побратимства), каждый кладет руку на руку соседа…уходят…подпрыгивают, водят хоровод, танцуют гальярду много часов до вечера (Календарные обычаи и обряды в зарубежной Европе); К низким танцам причисляли гальярду. Ее исполняли под аккомпанемент тамбуринов и гобоев (В. Пасютинская. Волшебный мир танца).
   ГАНГАР – старинный шведский и норвежский медленный танец. Музыкальный размер 6/8.
   ГАТВЕС-ДЭЯ (латышск. «аллея») – латышский народный танец. Юноши и девушки образуют две параллельные линии, каждая пара поочередно проходит между ними, изображая прогулку по аллее.
   ГАТО (исп. gato «кот») – древний народный креольский (аргентинский и уругвайский) танец. Исполняется двумя парами. Похож на очень быстрый вальс. Прищелкивание пальцами. Может сопровождаться рассказом различного содержания. Хореографически родствен самакуэке (см.).
   ГЕНДИ (gendi «ходули») – индийский танец на ходулях в сезон дождей, в том числе исполняется в воде.
   ГЕРМЕСИИ – древнегреческий священный танец в честь Гермеса (Меркурия).
   ГЕРАКЛИИ (греч. heraclies) – древнегреческий священный танец в честь Геракла.
   ГИГ (гига, gigue) (ср. англ. hig «легкий, подвижный» или, возможно, от названия струнного инструмента) – старинный танец, вид галопа. Музыкальный размер 6/8. Был популярен в прошлом в Англии, Франции, Италии. Подчас имел бурлескный и неприличный характер.
   ГИГАКУ – древний японский танец, танцевальная драма в масках.
   ГИЛАРЕЯ (от греч. hilaros «веселый, радостный») – древнегреческий ритуальный мужской танец в честь бога Пана. Исполнители были одеты в длинные белые туники, с золотыми венками на головах. Под аккомпанемент свирели.
   ГИМНОПЕДИЯ (греч. gymnos «голый» и paidia «игра») – пляска голых отроков (и мужчин) на спартанском празднике. Они изображали различные военные хитрости и исполняли воинские приемы, состязались в силе и ловкости и при этом пели песни. Также этот танец понимают как разновидность эммелейи.
   ГИНГРА (от названия вида флейты) – см. похоронные танцы.
   ГИПОКРИТИЧЕСКАЯ МУЗЫКА – у древних греков музыка, сопровождающаяся танцами и мимикой.
   ГИПОРХЕМА (гипорхем, хюпорхема) (от греч. hypo – «под» и orchēma «пляска») – древнегреческие хоровые песни с танцами и пантомимами, посвященные Аполлону, танцы лирического характера с благородными, грациозными движениями.
   ГИТАНА (исп. gitana «цыганка») – цыганский танец. Образец – пьеса М. Равеля «Цыганка», пьеса Ф. Крейслера «Гитана».
   Среди суеты танца, звуков кастаньет и тамбурина поднялся хвалебный ропот, превозносивший красоту и прелесть цыганочки… (М. Сервантес. Цыганочка); Взяла Пресьоза бубен, и они закружились, сплетая и расплетая фигуры танца с такой свободой и изяществом, что все смотревшие стали следить за их ногами, особенно же Андрес, смотреть на которые было для него райским блаженством (там же); Она (Эсмеральда) танцевала под рокотанье бубна, который ее округлые девственные руки высоко взносили над головой. Тоненькая, хрупкая, с обнаженными плечами и изредка мелькавшими из-под юбочки стройными ножками, черноволосая, быстрая… она воистину казалась существом неземным (В. Гюго. Собор Парижской Богоматери); Когда-то гордый и надменный, Теперь с цыганкой я в раю, И вот – прошу ее смиренно: «Спляши, цыганка, жизнь мою». И долго длится пляс ужасный, И жизнь проходит предо мной, Безумной, сонной и прекрасной, И отвратительной мечтой… То кружится, закинув руки, то поползет змеей, – и вдруг Вся замерла в истоме скуки, И бубен падает из рук… (А. Блок. Когда-то гордый и надменный).
   ГЛАУКСИЯ (от греч. glaux «сова») – древнегреческий танец-пантомима, изображающий сову.
   ГОДЖАМ – эфиопский (этноса амара) мужской воинственный танец, с палками и кинжалами, сопровождающийся большой экспрессией, прыжками и выкриками. Темп быстрый.
   ГОЗЕНТЕ – см. танец пяти танцовщиц.
   ГОЛУ (от имени божества урожая) – балкарский танец, прежде всего понимаемый как большой, многолюдный хоровод с песнями; кружение то вправо, то влево. Пары становятся большим кругом. Первичен обрядовый вариант. Кроме того, есть варианты свадебный, поминальный и др.
   ГОЛУБЕЦ – старинная русская народная пляска. Телодвижения изображают ласкание голубей.
   Даже важный Замятня-Опалев несколько раз приподнимался, чтоб проплясать голубца (М. Загоскин. Юрий Милославский).
   ГОЛУБЬ – русский народный хороводный танец. Стоящие друг против друга пары танцующих целуются все вместе одновременно.
   ГОНТА – старинный украинский воинский танец, как ритуал воинской присяги запорожца. Исполняли мужчины (один или несколько) с саблями в руках, показывая свою удаль.
   ГОПАК (от восклицания гоп, из польск. hop) – украинский народный танец, парно-массовый. Стремительный, с высокими прыжками мужчин, которых подзадоривают своей пляской их партнерши. Движение пар по кругу, позже – танцуют отдельные пары; также есть и другие варианты танца. Двудольный размер. Первоначально – воинский танец. Образцы – в операх Н.А. Римского-Корсакова «Майская ночь», П.И. Чайковского «Черевички», М. Мусоргского «Сорочинская ярмарка».
   «Сережа, давай гопака!»… Ни в чем так свободно на проявляется народный характер, как в песне и пляске. Олег… свободно и почти недвижимо держа крупную голову и плечи, шел вприсядку с такой оторви-голову удалью, что в нем, как и в его бабушке, сразу стал виден природный украинец. Белозубая, черноокая красавица Марина… не утерпела, топнула каблуком, развела руки… и вихрем пошла вокруг Олега (А. Фадеев. Молодая гвардия).
   ГОПСВАЛЬЦЕР (нем. «вальс с подскоками») – немецкий танец, то же, что рутшер (см.).
   ГОРЛИЦА – украинский народный танец.
   Доброму человеку не только развернуться, приударить горлицы или гопака, прилечь даже негде было (Н. Гоголь. Вечера на хуторе близ Диканьки); Уже совсем ослабела она (Катерина) и лениво топала ногами на одном месте, думая, что танцует горлицу (там же).
   ГОРМОС (от греч. hormos «цепь, ожерелье, бусы») – древнегреческий танец. Исполнялся обнаженными мужчинами и женщинами, которые кружились кольцом, взявшись за руки, изображая ожерелье. Один из основных танцев спартанцев, в котором юноши и девушки, расположенные попеременно, держась все за руки, танцевали в кругу. Согласно самым древним представлениям, эти хороводные танцы были учреждены в подражание движению небесных светил. Пение в этих танцах было разделено на строфы и антистрофы. Когда пели строфы, шли от востока на запад (посолонь), а когда антистрофы, брали обратное направление. Ср. космические танцы.
   ГОСЭТИ (гозенте) – см. пляска пяти танцовщиц.
   ГОСЭТИ-НО МАИ – японский танец. Исполняется во время храмовых праздников.
   ГОТТЕНТОТАДА (от названия южноафриканского этноса) – пляски с песнями готтентотов, отличающиеся грубыми, неизящными телодвижениями; в переносном смысле – некрасиво исполненный танец.
   ГОУ-ГОУ – эротический танец с мощными толчками тазом, совершаемыми танцовщицей в подражание движениям мужчины при совокуплении.
   ГРАНАДИНА (от названия города Гранада) – древний испанский андалусийский танец, один из прототипов фанданго.
   ГРАОВСКО-ХОРО – болгарский народный танец Шопской области, смешанный. Юноши и девушки движутся вначале по прямой, затем по кругу. Все держатся за пояс рядом стоящих. Темп умеренный.
   ГРАУНД (англ. ground) – английский танец, близкий к сарабанде, фолии и чаконе.
   ГРЕЧЕСКИЙ ХОРОВОД – современный бальный танец, довольно плавный, мелодичный. Был популярен в 70-х гг. XX в. Участвует обычно большое количество танцующих; пары становятся в общий круг, лицом к центру, двигаются по часовой стрелке, затем поворачиваются друг к другу и выполняют другие движения.
   ГРЕЧЕСКИЙ ТАНЕЦ – греческий танец по мотивам мифа о Тезее и Ариадне. Юноши и девушки танцуют отдельно, выполняя схожие движения и позы, затем, соединившись, танцуют вместе. Первая пара танцующих держится за концы ленты или шарфа, а остальные пары пробегают под этой лентой или шарфом, делают круг и возвращаются на свое место.
   ГРОСФАТЕР (гроссфатертанц) (нем. Groβvater «дедушка», название дано по одному из начальных слов в строке песни, сопровождавшей этот танец) – немецкий бытовой и бальный танец, распространившийся в XVIII в. и в России. Имел разные исполнения (хождение вереницей пар, вальсирование, с прыжками), имел шуточный характер. Вид контрданса. Образцы – в произведениях Р. Шумана «Бабочки», «Карнавал», в балете П.И. Чайковского «Щелкунчик».
   Плясал Шульц, плясала Ида Ивановна, плясала Софья Карловна, хотя и отказавшаяся и, наконец, даже вовсе не отказавшаяся от гросфатера, при общих аплодисментах, протанцевала с зятем (Н. Лесков. Островитяне); Французская кадриль едва входила в моду; танцевали больше экосез, гросфатер и обращали внимание на характерные танцы (Д. Григорович, Литературные воспоминания).
   ГУАГУАНКО – латиноамериканский танец, разновидность румбы (см.). Исполняется одной парой танцоров и запевалой с хором в сопровождении ударных инструментов. Танец имеет слегка гротескную эротическую окраску. Изображается преследование мужчиной женщины, которая уклоняется и то отвергает его, то в знак принятия его делает движение тазом.
   ГУАРАЧО (гуарача) (от названия музыкального инструмента гуэро) – латиноамериканский танец-песня (у народов Карибского бассейна). Содержит афро-американские и испанские танцевальные элементы. Исполняется солистом и хором под гитару. Танцор может сам аккомпанировать себе на гитаре. Очень быстрый, веселый, требующий подвижности исполнителей. Музыкальный размер 2/4, 3/8. Движение убыстряется.
   ГУАХИРА (исп. guajira «крестьянка») – кубинская креольская сельская танцевальная песня. Музыкальный размер 3/4 или 6/8. Восходит к испанским танцам.
   ГУЛЯН – чешский народный танец, парно-массовый. Движение пар по кругу. Среди его элементов – синхронный шаг с подскоком, держание партнеров в паре за руки, разъединение рук и вращение членов пары в различные стороны. Темп средний.
   ГУНДИЙ (по названию струнного инструмента) – центральноафриканская песня-танец народности багирми. Исполняется с целью прославления какого-либо значительного человека, в том числе в честь хозяина дома. Женщина-певица поет в сопровождении играющих мужчин. Во время ее пения другая женщина (реже две) становится на четвереньки и энергично двигает плечами и бедрами.
   ГУОЖУАНГ (guozhuang) – тибетский круговой танец с пением. Мужчины и женщины в двух отдельных вращающихся кругах поют, покачиваются и топают ногами. Движения ловкие и энергичные. Мужчины изображают орлов с движениями их крыльев. В другом варианте танца танцующие прыгают, махая руками перед собой, выступают вперед, затем поворачиваются направо или налево. Темп ускоряется, к концу становясь быстрым.
   ГУОКСИ (guoxie «деревенский») – тибетский танец. Танцующие, держась за руки, поют, двигаясь по кругу. Шаги мерные и энергичные, ритм отбивается топаньем ног. Музыкальный размер 2/4, акцент на первом такте. Выражение чувства единения, радости и вдохновенности. На праздниках танцуют всю ночь.
   ГУОТО – конголезский танец. Мужчины и женщины вперемежку стоят крyгом, численность от пяти до сорока человек. Движение то в одну, то в другую сторону, хлопанье в ладоши и другие движения.
   ГУРАГЕ (по названию небольшого этноса) – эфиопский танец. Переступая ногами, пригнувшись, бьют в ладоши. Танцуют, стоя кругом, в котором кто-то солирует. Темп очень быстрый. Под аккомпанемент только барабана.
   ГУРАЛЬ (польск. goral «горный, горец», от gora «гора») – танец польских горцев Татр региона г. Закопане. Красочного, залихватского характера, с высокими прыжками, присвистами, ударами по земле кулаком или рукой, вооруженной топориком-ледорубом.
   ГУРНА (букв. «корень») – чадский танец. Исполняется с длинными палками. Юноши и девушки (находясь в лагере) танцуют вместе, по парам. Пар может быть много, они идут одна за другой по кругу – юноши в одном ряду, девушки в другом – параллельном. Танец длится час. Он сильно возбуждает, и когда участники возбуждаются, солируют в кругу. Сопровождается барабаном.
   ГУСАЧОК – русский хороводный танец, распространенный в Смоленской области.
   ГУССАРДА (фр. «гусарская») – венгерский танец в гусарском стиле. Ср. песню и танец гусар в оперетте И. Кальмана «Принцесса цирка».
   ГУЭНЬЯ (малагуэнья) – испанский танец. См. малагуэнья.
   ГХАНТА ПАТУА (ghanta patua) – индийский народный танец. Исполняется на ходулях.
   ГЫТГЫЛЫДА – азербайджанский массовый женский хороводный танец. Девушки, выходя поочередно в круг, изображают то злую старуху, то дерзкую девушку, то скромную, стыдливую девушку; их движения то порывистые, то медленно-плавные.

Д

   ДАБКА – быстрый мужской и женский танец в Сирии и Ливане. Сопровождается пением и хлопаньем в ладоши.
   ДАВЛУРИ – грузинский групповой народный танец. Исполняется парами. Мужчины в черном одеянии, женщины в длинных белых платьях и в фате. В середине танца выделяется лучшая пара, которая солирует; остальные пары подтанцовывают и хлопают в ладоши.
   ДАКК-АЛЬХАББ – женские песни-танцы, связанные с ритуалом сбора урожая в странах Южной Аравии.
   ДАНАИДИИ – древнегреческий танец-пантомима, изображающий любовь Юпитера и Данаи.
   ДАНДИЯ РАС (от данда «музыкальный инструмент – две палки с колокольчиками или без них, которыми ударяют друг о друга») – индийский танец, распространенный в штате Гуджарат. Мужчины и женщины выполняют сложные танцевальные рисунки в соответствии с ритмом, задаваемым ударами вышеназванных палок.
   ДАНЕЦ – болгарский народный женский танец. Исполнительницы движутся змейкой.
   ДАНИЛА КУПОР – танец, популярный в России во второй половине XVIII в. и в начале XIX в. (часть контрданса). Темп умеренно-быстрый.
   …Заслышались веселые, вызывающие звуки Данилы Купора, похожие на развеселого трепачка (Л. Толстой. Война и мир).
   ДАНСА (исп. danza «танец») – кубинский и мексиканский парный танец. Произошел от европейского контрданса, известного на Кубе с конца XVIII в. Темп умеренный и умеренно-быстрый. Музыкальный размер 2/4. Был популярен в начале XX в. Близок к хабанере. Кавалер и дама в танце не касаются друг друга.
   ДАНС МАКАБР – см. пляска смерти.
   DANSE DU VENTRE – см. танец живота.
   ДАНСОН (исп. danzon «большой танец») – кубинский народный парный танец с характерным синкопированным ритмом. Величавого и ненапряженного характера. Кавалер и дама в обнимку. Маленькие шаги, в частности шаги-шассе (с приставлением одной ноги к другой), сгибание и разгибание ног. Музыкальный размер 2/4. Известен с конца XIX в., восходит к контрдансу и данса.
   Музыкальная машина играла дансон, в коридорах была полутьма (К. Фуэнтес. Спокойная совесть).
   ДАФНИДИИ – древнегреческий танец-пантомима, изображающий превращение Дафны в лавровое дерево. Предполагают, что исполнялся дуэтом мужчины и женщины.
   ДАХХА – древний иракский танец с мечами.
   ДЕВЯТКА – русский народный танец, вид групповой перепляски в Архангельской области. Девять женщин, разбитые на три тройки, в течение всей пляски то и дело соединяются между собой.
   ДЕДОЙ – румынский народный популярный танец, парный, со многими вращениями. Девушки движутся вокруг юношей. Иногда исполняется не парами, а тройками. Музыкальный размер 2/4.
   ДЕИНОС (греч. «необыкновенный, искусный») – древнегреческий танец в трагедии с очень возвышенными движениями и позами (руки, поднятые к небу и т. п.). Вид эммелии (см.).
   ДЕПОЛИИ – древнегреческий ритуальный танец. Его танцевали спартанцы на торжественных праздниках.
   ДЕТВЯНСКА ЦИФРОВОЧКА (от названия деревни Детва) – словацкий народный танец, как женский, так и мужской, во многом импровизационный.
   ДЖАЙВ (англ. jive, слово неясного происхождения; предполагают, что может быть из негритянского сленга с первоначальным значением «хитрость, обман») – танец негритянского или индейского происхождения. Был модным в 50– 60-е гг. XX в. Связан с рок-н-роллом и буги-вуги, би-бопом. Темп быстрый, энергичного характера. Ритм синкопированный. Шаги-шассе влево и вправо, шаг назад, шаг вперед; все шаги с носка.
   ДЖАНГИ (азербайджанск. «битва») – азербайджанский воинственный мужской танец. Быстрые движения. Имитация боя. Исполняется воинами или юношами при состязании в борьбе.
   ДЖАНГЛ (англ. «джунгли») – современный бальный танец. Берет начало от рэпа и рейва (см.).
   ДЖАТРА – индийский традиционный танец, танцевальное представление.
   Снова медь оркестра заглушила прочие звуки, и из-за кулис выскочило несколько индийских танцовщиц. Их танец казался мальчикам бесконечным, а гибкие руки напоминали извивающихся змей (А. Мальц. Цирк приехал).
   ДЖАУК – индонезийский танец (на о. Бали), экспрессивно-стремительного характера. Хореографическое изображение злого духа.
   ДЖЕЙРАНЫ (джейрани) (по названию животного джейрана, вида антилопы) – азербайджанский и армянский народный танец. Танцующая девушка мягкой поступью, упругими шагами, движениями рук изображает пугливую антилопу, ее легкие прыжки и бег, ее грациозные движения.
   ДЖЕРК (англ. jerk «дергать») – современный бальный танец, состоящий из ритмических толчков всем телом, включая голову и руки. Вариант шейка.
   ДЖИГ (джига) (англ. jig) – старинный английский танец. См. и ср. жига.
   Будь я тобой, я всегда на ходу откалывал бы джигу и даже мочился бы в темпе контрданса (В. Шекспир. Двенадцатая ночь); Станцуем джигу! Я в ней любил сиянье глаз, Что были ярче звезд подчас, Хоть злой огонь тех глаз не гас. Станцуем джигу (П. Верлен. Streets);…В Гамбринусе все были ценителями танцев и в особенности любили английскую джигу… Матросы делали круг и в такт быстрому танцу били в ладоши, а двое выступали в середину. Танец изображал жизнь матросов во время плавания… вот поднялся ветерок, начинается небольшая качка. Для моряка – это одно веселье, только колена танца становятся все сложнее и замысловатее. Задул и свежий ветер —…танцоров слегка покачивает с боку на бок. Наконец вот и настоящая буря – матросов швыряет от борта к борту. Буря, однако, проходит…и опять танцоры с неподвижными телами, со скрещенными руками отделывают ногами веселую частую джигу (А. Куприн. Гамбринус); И Джо пустился в головокружительную джигу. Чего только не выкидывал он – и извивался, и сгибался, и вытягивался, откалывал удивительные коленца, размахивал руками, принимал невероятные позы, строил невозможные гримасы (Ж. Верн. Пять недель на воздушном шаре); Орфей базарный, руку в бок…попробовал свой голосок на лад веселый и вдруг, задору подпустив, на джиги удалой мотив запел он соло (Р. Бернс. Голь гулящая).
   ДЖИТТЕРБАГ (линди) – американский танец XX в. Ритм синкопированный. Подпрыгивания, вибрирование. Вращение партнерши вокруг оси, держа ее за руку за спиной. Связан со свингом и буги-вуги.
   ДЖОГЕД – индонезийский танец, вариант легонга (см.), который танцовщица выполняет с партнерами.
   ДЖОК – см. жок.
   ДЖОРИ – пакистанский песенно-танцевальный стиль.
   Иногда пела я, а Гуахар Мирза сопровождал песню телодвижениями, иногда пел он, а я отбивала такт, хлопая в ладоши (М. Русва. Танцовщица).
   ДЖОРО-ДЖОРО – чадский праздничный танец.
   Весь вечер и часть ночи до него доносились праздничные песни, бой барабанов, лязг железа – звуки, вероятно, очень приятные для ушей африканцев. Под аккомпанемент этой музыки вокруг священной хижины шли бесконечные танцы. Негры хором вопили, горланили, производили судорожные телодвижения, корчили ужасные гримасы (Ж. Верн. Пять недель на воздушном шаре).
   ДЖУМАР – индийский народный танец в Раджастане, исполняется женщинами. Характерны пируэты и развевающиеся юбки. Пакистанская песенно-танцевальная форма.
   ДЖУРКАН САЛМАЙ (киргизск. «положи одеяло») – киргизская игра-танец. На противоположные стороны расстеленного одеяла становятся юноша и девушка, которые должны, не касаясь одеяла, дотянуться друг до друга и поцеловаться.
   ДИВЕРТИСМЕНТ (фр. «развлечение») – увеселительное представление, состоящее из танцевальных номеров.
   В следовавшем затем дивертисменте мазурка… так понравилась, что публика потребовала повторения (газета «Северная пчела», 1859, № 223).
   ДИВНА, ДИВНА – сербский народный смешанный или женский танец, тип хоровода. Темп средний. Движения девушек мягкие и мелкие; юношей – энергичнее и крупнее. Те и другие стоят через одного лицом к центру круга, держатся за руки, поднятые вперед, движутся по кругу.
   ДИОНИСИИ – древнегреческие танцы во время празднества в честь Диониса (Вакха), то же, что вакхические пляски.
   Жрицами этого мистического культа были женщины, называвшиеся менадами… в воспоминание о воспитательницах Диониса-Вакха – нимфах. Ночью, при свете факелов, устраивалось фантастическое шествие. Флейты, систры, треугольники, тимпаны и кимвалы смешивались с беспорядочным пением и воплем «неистовых» менад, совершающих танец с сильно перегнутым назад корпусом и быстро несясь вперед… Но когда шествие прибегало к жертвеннику бога, менады исполняли более или менее правильную мимическую пляску… Пляска менад состояла из различных наклонов корпуса и головы, а главное, из целой системы движений рук и кистей рук, заключавшей, очевидно, какой-то смысл, совершенно непонятный для нас… Что касается до pas, которые делались менадами, то можно заметить, что ни прыжков, ни пуантов не было, а все они исчерпывались одним верчением на полупуантах, а передвижения пляски состояли в беге вперед и назад по кругу друг за другом (Н. Вашкевич. История хореографии); Через лес, что растет по берегу моря, мчатся менады. Маскалэ, яростногрудая, воет, тряся из сикоморы сработанным фаллосом. Все в бассарисе и увенчаны виноградными листьями, бегут и кричат они, прыгая. Щелкают в руках их кроталы, а тирсы рвут кожу звонких тимпанов. Влажноволосые, быстроногие, с бьющимися красными грудями, с потными щеками, с пеной на устах, они предлагают Тебе обратно любовь, которую Ты в них вдохнул (Билитис. Менады). Ср. вакханалии, вакхические пляски.
   ДИПОДИИ (dipodies) – древнегреческий воинственный спартанский танец, в котором ноги служили наступательным оружием.
   ДИПОДИСМОС – древнегреческий спартанский танец в трагедии, вид эммелии.
   ДИФИРАМБ – один из танцев дионисий (см.).
   ДОГЕР – индонезийский чувственный танец, исполняемый при свете факелов.
   Всю ночь клокочет Сенен-Крамат. Не поймешь, кто беден, а кто богат. Деньгами сорит парвеню – ха-ха! – Дорогие блюда заказывает. Смотри: вон и рикша Амат – ха-ха! – Тоже догер отплясывает. Догер и пиво, догер и пиво. И можно забыться, кому тоскливо (Дарта, Ами Сидарта. Ночь на Сенен-Крамате); В ту ночь мы догер плясали – горячечный, буйный танец и дико по красным лицам огня языки метались. Гремел барабан надсадно, а сердце рвалось в погоню за хрупкой, неутомимой, веселой моей плясуньей (Аип Росиди. Догер).
   ДОЙЧ (нем. «немецкий») – немецкий танец, восходит к лендлеру.
   ДОЛУ – торжественный маршевый танец крымских татар. Ср. воинственную пляску крымских татар в балете Б. Асафьева «Бахчисарайский фонтан».
   ДОМБА – песенно-танцевальный жанр племени венда в Южной Африке.
   Жители деревень обычно выражают свою радость песнями и плясками. Обычный у здешних жителей танец состоит в том, что мужчины, почти обнаженные, держа в руках дубины или маленькие топоры, образуют круг, и каждый из них кричит как можно громче, причем все они одновременно поднимают ногу, сильно топают ею два раза, затем поднимают другую ногу и топают ею один раз;…руки и головы их находятся все время в движении. Во все время танца непрерывно поддерживается оглушительный, невообразимый рев. От постоянного топания поднимаются облака пыли… В этом принимали участие и седовласые мужчины и притом с неменьшим жаром, чем и другие… Матибе спросил меня, что я думаю о танце макололо [племя]. Я ответил: «Это очень тяжелый труд, и он приносит мало пользы». «Да, – возразил он, – но это очень красиво, и Секелету даст нам быка за то, что мы танцуем для него». Во время танца женщины стоят рядом, хлопая в ладоши, и иногда одна из них входит в круг, состоящий из сотен мужчин, проделывает несколько движений и удаляется (Д. Ливингстон. Путешествия и исследования в Южной Африке).
   ДОНСКАЯ ПОЛЬКА – см. полька донская.
   ДРАЙШТАЙРЕР – немецкий народный танец, исполняемый втроем. В середине находится юноша, а по бокам у него две девушки. Исполняя многообразные фигуры, в начале и в конце танца танцующие держатся за руки, а в середине танца разъединяют их. В танце могут участвовать несколько троек. Ср. штайрер.
   ДРЕЕР (от нем drehen «вертеть, оборачивать») – австрийский вальсообразный народный танец; немецкий народный танец, близкий к вальсу и лендлеру.
   …Кушают, выпивают, выходя из экзальтированного состояния и вскоре входя в то приятное чувство, когда сосед, прижимаясь к соседу, ищет безопасности и верит, что находит, и кажется, что каждое маленькое искусственное па, требуемое условностью, тонет в большом дреере, в котором судьба бронзовым кулаком отбивает мощный такт (Э. Гофман. Поэт и композитор).
   ДУНЕ РАНКЕ – сербский народный танец. Похож на дивна, дивна (см.).
   ДУПАК – чешский народный парный или парно-массовый танец. Движение пар по кругу против хода часовой стрелки. Пара лицом друг к другу, юноша правой рукой держит девушку за талию, ее левая рука на его правом плече, его левая и ее правая рука соединены и вытянуты. Пара вращается по ходу часовой стрелки, выполняя подскоки, притопы; позже в парах берутся за правые руки и девушка вращается под поднятыми правыми руками, одновременно обходя юношу вокруг. Темп средний.
   ДУЧЕЦ – хорватский народный танец; смешанный, но иногда его танцуют только женщины или только мужчины. Исполнители стоят линией или полукругом. Темп средний. Среди элементов танца – подскоки и трамплинные движения на месте.
   ДЭНГАКУ (японск. «полевые игры») – древний японский обрядовый танец-игра; японский танец развлекательного характера.

Е

   ЕНКА – см. летка-енка.

Ё

   ЁХОР – бурятский и монгольский популярный танец древнего характера, связанный с обрядами и пением. Бывает круговым и некруговым, быстрым и медленным. Ранее исполнялся в связи с удачной охотой. Танцоры держатся за руки. Рисунок и темп танца различны.

Ж

   ЖАСТАР БИЙ – казахский танец, веселый. Участвуют восемь девушек и восемь юношей. Отличается плавными, красивыми движениями рук у девушек и энергичными, волевыми движениями юношей.
   ЖИГА (джига) (предположительно от старофранц. giguer «танцевать» или от староанглийск. giga «народная скрипка») – английский народный танец, быстрый и динамичный, прыжковый. Музыкальный размер 6/8. Позже (в XVII–XVIII вв.) салонный парный танец. См. джига. Образцы – в сюитах И.С. Баха, в балете Л. Делиба «Коппелия».
   ЖОК (джок) (рум. – молд. «танец») – молдавский массовый народный танец. Движения динамичны. Музыкальный размер 2/4, 6/8, 3/8. Разновидности – жок-бэтринеск (танец стариков), жок цэглумэ (шуточный) и др.
   Случалось ему также играть молдавский джок и итальянскую тарантеллу, и вальсы немецким матросам (А. Куприн. Гамбринус).
   ЖОК-ДЕДОЙ – румынский парно-массовый танец. Ср. жок и дедой.
   ЖОНГО (португ. jongo или jan go, xongo) – бразильский ритуальный негритянский танец в честь бога джунглей Шанго. Другое название – бенденге, а также тамбу. Танец темпераментного характера, исполняется в сопровождении ударных инструментов, особенно различных барабанов.
   ЖУАНЬ У (zhuang) (кит. «танец журавлей») – китайский танец нежного и мягкого характера.
   ЖУОКСИ (тибетск. zhuoxie «песня и танец») – тибетский танец с овальными барабанами на поясе. Темп растет от медленного к быстрому. Танцуют под бой барабанов, позже начинается пение. Выражая различные чувства, меняют рисунки танца.
   ЖУРАВЛЬ (журавель) – русский и украинский народный танец, шуточного характера; изображаются движения журавля. Музыкальный размер 2/4 или 4/4. Образец – тема в финале симфонии № 2 П.И. Чайковского.
   Затем снова быстрое кружение и веселый припляс в виде новгородского «бычка», подмосковной «барыни», малороссийского «журавеля» и всероссийской «камаринской» (С. Максимов. Крылатые слова).

З

   ЗАВИРУХА (польск. zawrirucha «метель») – польский народный региональный танец. Название отражает стремительность этого танца.
   ЗАИНЬКА (зайка) – русский народный танец-игра на посиделках.
   В танце-игре «Заинька» юноша наряжался зайцем, вертелся, подпрыгивал, стремился вырваться из круга танцующих (В. Пасютинская. Волшебный мир танца). Ср. Заинька, попляши, Серенький, попляши, Вот так, вот так попляши! (из плясовой песни).
   ЗАНГ (таджикск. «мелкие бубенчики») – таджикский женский танец. Танцовщица, имея бубенчики на поясе, на руках и ногах, движется под их звон и под аккомпанемент бубна (дойры). Ее движения легки и изящны (повороты, вращения, движения кистей рук, трепетание тела).
   ЗАР – ритуальная песня-танец в северо-восточной Африке. Ср. лейва, аз-зар.
   ЗАРБ МАКЬЯМ – лезгинский лирический танец спокойного характера.
   ЗАФАК – адыгейский народный парный танец. Предназначение и содержание танца – знакомство юноши и девушки. Движения их разнообразны – движение по кругу, обход юношей девушки и др. Девушка танцует с опущенными глазами, плавно; юноша с поднятой головой, мужественно.
   ЗБУЙНИЦКИ (польск. zbojnicki «разбойный», от zboj «разбойник») – танец благородных горцев-разбойников из польских Татр. Похож на гураль. Бег по кругу с поднятыми топориками-ледорубами и с высокими прыжками. В первой части танца боевые кличи и пронзительный свист, во второй – тихие, осторожные, крадущиеся движения.
   ЗВЕЗДНЫЙ ТАНЕЦ – египетский женский танец, показывающий движение звезд. См. и ср. космические танцы, танец звезд.
   Под звон колокольчиков медленно и плавно развертывался звездный танец египетских девушек с красными венками в крупновьющихся волосах, в длинноскладчатых одеждах тончайшего льна. Их строй поворачивал направо, по солнцу, «строфе», показывая движение звезд. Разрывая ряд, двигались в «антистрофе» налево более быстрые девушки, все одеяние которых состояло из пояска разноцветных стеклянных бус. Танцовщицы в белом склонялись, доставая пол вытянутыми руками, а между ними, подняв сомкнутые над головами руки, изгибались плавными змеиными движениями смуглые тела… Ни одного некрасивого, резкого, даже просто лишнего движения, ничто не нарушало прелести этих струящихся и клонящихся юных тел (И. Ефремов. Таис Афинская).
   ЗЕЙБЕК (от названия древнего этноса – зейбеков, живших в Малой Азии) – турецкий народный танец.
   
Купить и читать книгу за 150 руб.

Вы читаете ознакомительный отрывок. Если книга вам понравилась, вы можете купить полную версию и продолжить читать